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Pasacalle y fuga en do menor, BWV 582

Una de las copias manuscritas de BWV 582, primera página

Passacaglia y fuga en do menor ( BWV 582) es una pieza para órgano de Johann Sebastian Bach . Presumiblemente compuesta al principio de la carrera de Bach, es una de sus obras más importantes y conocidas, y una influencia importante en las passacaglias de los siglos XIX y XX : [1] Robert Schumann describió las variaciones de la passacaglia como "entrelazadas tan ingeniosamente que uno nunca puede dejar de sorprenderse". [2]

Historia

El manuscrito autógrafo de BWV 582 se considera actualmente perdido; la obra, como es habitual en las piezas de Bach y sus contemporáneos, solo se conoce a través de un número de copias. Hay alguna evidencia de que el original fue escrito en tablatura para órgano . [3] No se sabe con precisión cuándo compuso Bach la obra, pero las fuentes disponibles apuntan al período entre 1706 y 1713. Es posible que BWV 582 fuera compuesta en Arnstadt poco después del regreso de Bach de Lübeck [3] [4] (donde pudo haber estudiado las obras ostinato de Buxtehude ).

La primera mitad del ostinato de la passacaglia , que también sirve como tema principal de la fuga, fue probablemente tomada de una obra corta del compositor francés André Raison , Christe: Trio en passacaille de Messe du deuxieme ton del Premier livre d'orgue . [5] [6] Es posible que la segunda mitad del ostinato también haya sido tomada de Raison, la línea de bajo de Christe: Trio en chaconne de Messe du sixieme ton de la misma publicación es muy similar. [5] Véase el Ejemplo 1 para los temas de Bach y Raison.

El ostinato de la passacaglia de Bach se muestra en el centro; el tema correspondiente de las obras de Raison se muestra arriba ( Christe: Trio en passacaille ) y abajo ( Christe: Trio en chaconne ). Aunque el Trio en chaconne no es idéntico al tema de Bach, comparte con él una construcción similar y la misma caída de quinta al final.

Sin embargo, algunos estudiosos cuestionan la influencia de Raison. La obra de Bach comparte algunas características con las obras ostinato del norte de Alemania, en particular las dos chaconas de Buxtehude ( BuxWV 159 y 160) y una passacaglia (BuxWV 161) , y hay una clara influencia de las chaconas de Pachelbel en varias variaciones y en la estructura general. [7]

Análisis

Pasacalle

BWV582
Awadagin Pratt en un piano Steinway en la Casa Blanca
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La pasacalle está en3
4tiempo , que es típico de la forma. El ostinato de Bach consta de ocho compases , lo que es inusual pero no inaudito: un ostinato de la misma duración se utiliza, por ejemplo, en la passacaglia para órgano de Johann Krieger . La apertura de la pieza , que consiste en el ostinato indicado en el pedal sin acompañamiento de los manuales, es ligeramente más inusual, aunque esta idea también aparece en otros lugares, e incluso puede haber sido utilizada por Buxtehude. [8]

Existen 20 variaciones en BWV 582/1. La primera comienza con un típico affekt en do menor , "un doloroso anhelo" según Spitta, similar al comienzo de la Chacona en do menor de Buxtehude , BuxWV 159. [9] Se han hecho numerosos intentos para determinar una estructura simétrica general de la obra, pero los académicos aún no se han puesto de acuerdo sobre una única interpretación. [10] Christoph Wolff y Siegfried Vogelsänger  [de] hicieron intentos particularmente importantes . [11] Algunos académicos han especulado que existe un componente simbólico en la estructura de la obra: por ejemplo, Martin Radulescu sostiene que BWV 582/1 tiene "la forma de una cruz". [12]

La mayoría de los estudiosos coinciden en que la Passacaglia se desarrolla hasta su clímax en la variación doce. [ cita requerida ] A esto le siguen tres variaciones tranquilas, que forman un breve intermezzo , y luego las cinco variaciones restantes terminan la obra.

La intérprete y estudiosa de Bach, Marie-Claire Alain, sugirió que las 21 variaciones se dividen en 7 grupos de 3 variaciones similares, cada una de las cuales comienza con una cita de un coral luterano , tratado de manera similar al Orgel-Büchlein escrito en una época similar: [13]

Alain señala también que los números (21 repeticiones del fondo de Passacaglia y 12 enunciados de los sujetos de la fuga) son inversiones.

Fuga

El passacaglia es seguido, sin interrupción, por una doble fuga . La primera mitad del passacaglia ostinato se utiliza como primer tema; una versión transformada de la segunda mitad se utiliza como segundo tema. [14] Ambos se escuchan simultáneamente en el comienzo de la fuga. Un contrasujeto entra inmediatamente después y luego se utiliza a lo largo de la pieza. Cuando los tres sujetos aparecen simultáneamente, nunca lo hacen en la misma combinación de voces dos veces; se trata, por tanto, de una fuga de permutación , posiblemente inspirada en las obras de Johann Adam Reincken . [15]

A medida que avanza la fuga, [ ¿cuándo? ] Bach se aventura en tonalidades mayores ( mi bemol – en relación con do menor – y si bemol ) y el tiempo entre las declaraciones aumenta de 1-3 compases a 7-13.

Transcripciones

La passacaglia ha sido transcrita para orquesta por Leopold Stokowski , [16] Ottorino Respighi , René Leibowitz , Eugene Ormandy , Sir Andrew Davis y Tomasz Golka y para piano por numerosos compositores/pianistas, incluidos Eugen d'Albert , Georgy Catoire , Max Reger (en una versión para 2 pianos), Fazıl Say , Krystian Zimerman , Émile Naoumoff [17] y Awadagin Pratt . También ha sido arreglada para quinteto de metales por Neil Balm e interpretada por The Canadian Brass . Una transcripción para consorte de viola fue grabada por el grupo británico Fretwork en 2005. En 2006, la passacaglia fue transcrita para campanas de mano por Kevin McChesney y grabada por Cast of Bronze de Dallas, Texas. La passacaglia también fue transcrita por Donald Hunsberger para el Eastman Wind Ensemble (conjunto sinfónico de viento) y para el Eastman Trombone Choir (octeto de trombones). En 2009, la obra fue transcrita para cuarteto de cuerdas por Nicholas Kitchen para su interpretación por el Borromeo String Quartet .

En 1993, la Passacaglia solamente (arreglada por Bert Lams) fue grabada por el grupo de Robert Fripp, The Robert Fripp String Quintet, en el álbum de estudio The Bridge Between . [18]

Guillermo Cides lanzó su re-arreglo de Passacaglia para Chapman Stick y pedal de loop en su álbum 'Primitivo' en 1998 y ha interpretado esta pieza en el escenario en varias ocasiones.

En la transcripción orquestal de Stokowski, toda la coda es lenta y fortissimo, sin posibilidad de un rallentando final masivo. Hizo seis grabaciones comerciales de ella entre 1928 y 1972.

Grabaciones notables

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ Silbiger, Arboleda.
  2. ^ Hans Theodore David, Arthur Mendel, Christoph Wolff . El nuevo lector de Bach: una vida de Johann Sebastian Bach en cartas y documentos , 503. WW Norton, 1998. ISBN  0-393-31956-3
  3. ^ por Williams, 182.
  4. ^ Wolff, 94.
  5. ^ por Williams, 183.
  6. ^ Mayordomo, Grove.
  7. ^ Williams, 184–5.
  8. ^ Williams, 184.
  9. ^ Williams, 185; incluye la cita y referencia de Spitta.
  10. ^ Kobayashe, 62.
  11. ^ Kobayashe, 62-3.
  12. ^ Martin Radulescu. Sobre la forma de la Passacaglia en do menor de Johann Sebastian Bach , The Organ Yearbook 1980: 95–103.
  13. ^ Alain, 1993.
  14. ^ Wolff, 97.
  15. ^ Wolff, 97–8.
  16. ^ BWV 582 fue la primera obra para órgano de Bach que Stokowski orquestó, en 1922. Referencia: páginas 146, 147. Smith, Rollin. Stokowski and the Organ. Pendragon Press. Hillsdale, NY. 2004. ISBN 1-57647-103-9 , citado en https://web.archive.org/web/20170615132000/http://www.stokowski.org/1929%20Electrical%20Recordings%20Stokowski.htm referencia 3 
  17. ^ "tienda de medios". sitio web de naoumoff . Consultado el 14 de noviembre de 2020 .
  18. ^ The Robert Fripp String Quintet – The Bridge Between (1993, CD) (en italiano), 1993 , consultado el 2 de enero de 2022

Fuentes

Enlaces externos