Reinhard Keiser (9 de enero de 1674 - 12 de septiembre de 1739) fue un compositor de ópera alemán afincado en Hamburgo . Escribió más de cien óperas. Johann Adolf Scheibe (que escribió en 1745) lo consideraba igual a Johann Kuhnau , George Frideric Handel y Georg Philipp Telemann , pero su obra cayó en el olvido durante muchas décadas.
Keiser nació en Teuchern (en la actual Sajonia-Anhalt ), hijo del organista y maestro Gottfried Keiser (nacido alrededor de 1650), y fue educado por otros organistas de la ciudad y luego desde los once años en la Thomasschule de Leipzig, donde entre sus maestros se encontraban Johann Schelle y Johann Kuhnau , predecesores directos de Johann Sebastian Bach .
En 1694 fue nombrado compositor de la corte del duque de Brunswick-Wolfenbüttel , aunque probablemente había llegado a la corte ya en 1692 para estudiar sus famosas óperas, que se venían representando desde 1691, cuando la ciudad había construido un teatro de ópera con 1.200 asientos. Keiser representó allí su primera ópera Procris und Cephalus y, ese mismo año, su ópera Basilius se representó en Hamburgo y, como señaló el musicólogo Johann Mattheson , "fue recibida con gran éxito y aplausos".
Éste fue un período fructífero para él: no sólo compuso óperas, sino también arias, dúos, cantatas, serénades, música sacra y grandes oratorios, música de fondo, todo ello para uso de la ciudad.
Hacia 1697 se instaló definitivamente en Hamburgo y se convirtió en el compositor principal de la muy famosa Oper am Gänsemarkt (hoy reconstruida como Ópera Estatal de Hamburgo ) en Hamburgo desde 1697 hasta 1717; sin embargo, en realidad fue el director por primera vez en 1702, y no lo fue en varias ocasiones desde entonces hasta 1717, casi siempre debido a inestabilidades políticas. [1] De 1703 a 1709, Keiser cambió la ópera de ser una institución pública a una empresa comercial con dos o tres funciones por semana, en contraste con las óperas destinadas a la nobleza.
Contribuyó a la transición de la ópera del Barroco medio al Barroco tardío. Introdujo un tipo de aria más variado en sus óperas, con más arias pasivas, [ aclaración necesaria ] y también arias más rápidas que se introdujeron en sus óperas bilingües y no bilingües, todas ellas en la temporada 1703/04, Nebukadnezar y Salomón . [ aclaración necesaria ]
A principios de 1704, cuando dirigía las óperas Nebukadnezar y Salomón en Hamburgo, la temporada tuvo que concluir inesperadamente, por razones muy probablemente relacionadas con asuntos gubernamentales. Fue a Brunswick, y después a Weissenfels, para reconectarse con áreas en las que había estado activo anteriormente. Terminó presentando una obra maestra, Almira , en Weissenfels, en julio. (NB: Según Grove, esta se representó por primera vez en la Ópera Goose Mark de Hamburgo, presumiblemente por Keiser, el 8 de enero de 1705). Se quedó allí durante un tiempo, pasando muchas vacaciones allí, y finalmente regresó a Hamburgo poco después de Pascua en 1705, para producir una reedición de Nerón de Händel , producida en febrero de 1705. [2]
Keiser tendría que enfrentarse a Händel de nuevo, pero esta vez estaría en casa, y Händel había cambiado a la versión fonética italiana de su nombre, Giorgio Friderico Hendel. Händel pondría en escena lo que se había planeado como una ópera doble, pero en realidad eran dos, Florindo y Daphne ; lo hizo en enero de 1708, de regreso de Italia. Keiser contrarrestaría eso con la presentación final de La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena y Desiderius, König der Langobarden en la temporada 1708/09, no como director del teatro, sino como alguien que respondía a las inseguridades políticas que causaban el desorden en la compañía de ópera. Keiser trabajaba en un segundo plano. [3]
Keiser probablemente continuaría como director cuando las cosas se volvieran más estables en la ciudad, tal vez en 1710, y avanzó en la composición, llegando con su propia música de pasión en 1712, que Händel desafiaría fácilmente en 1716. [ aclaración necesaria ]
En 1718, cuando la Ópera de Hamburgo desapareció, abandonó la ciudad para buscar otro empleo, y se trasladó a Turingia y luego a Stuttgart. De este período sobreviven tres manuscritos de sonatas en trío para flauta, violín y bajo continuo. Durante el verano de 1721 regresó a Hamburgo, pero sólo unas semanas después partió rápidamente a Copenhague con una compañía de ópera de Hamburgo, probablemente debido a la creciente influencia de Georg Philipp Telemann , contratado por el magistrado de la ciudad en ausencia de Keiser. Entre 1721 y 1727, Keiser viajó de ida y vuelta entre Hamburgo y Copenhague, recibiendo el título de Maestro de la Capilla Real Danesa.
Tras la disolución de la compañía operística, Keiser volvió a Hamburgo, pero los cambios en su funcionamiento hicieron que fuera difícil repetir los éxitos del pasado. [ Aclaración necesaria ] Sobreviven tres óperas del periodo entre 1722 y 1734. Las relaciones personales con Telemann siguieron siendo buenas, y Telemann programó varias producciones de las óperas de Keiser.
En 1728 se convirtió en chantre de la Catedral de Santa María de Hamburgo (sucediendo a Johann Mattheson en el puesto) y escribió allí principalmente música sacra hasta su muerte en 1739.
En un obituario, su colega Mattheson lo describió como "el mayor compositor de ópera del mundo".
(Primeras representaciones en Hamburgo, Theater am Gänsemarkt, salvo que se indique lo contrario)
Espurio / dudoso
Fuentes
