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Brigella

Brighella, del siglo XVI.

Brighella ( dialecto bergamasco : Brighèla ) es un personaje cómico enmascarado del estilo teatral italiano commedia dell'arte . Su primer traje consistía en una bata blanca holgada y pantalones con ribetes verdes y, a menudo, estaba equipado con un batocio (también batacchio o battacio , según la región) o una payasada , o bien con una espada de madera. Más tarde empezó a llevar una especie de librea con una capa a juego. Llevaba una media máscara verdosa (tradicionalmente verde oliva ) que mostraba una mirada de lujuria y codicia sobrenaturales . Se distingue por una nariz aguileña y labios gruesos, junto con un bigote espeso y retorcido que le da una característica ofensiva. [1] Evolucionó a partir del general Zanni , como lo demuestra su traje, y se hizo famoso a principios del siglo XVI. [2]

Se le clasifica vagamente como uno de los personajes Zanni o sirvientes , aunque a menudo se le retrata como un miembro de la clase media , como el dueño de una taberna : su personaje podría adaptarse a cualesquiera que sean las necesidades del escenario, al igual que el propio Brighella. adaptable a cualquier circunstancia. Es esencialmente el hermano mayor de Arlecchino , más inteligente y mucho más vengativo. Ambos comparten el mismo lugar de nacimiento tradicional: Bérgamo , una ciudad del norte de Italia. Como en un estereotipo de aquellos que han salido de la pobreza , a menudo es muy cruel con aquellos que están debajo de él en la escala social; incluso llega a matar en ocasiones. [3] En versiones posteriores de su personaje, estos rasgos violentos y maliciosos se redujeron sustancialmente. Pierre Louis Duchartre, en su La comedia italiana , teoriza que en Francia, la aburguesada Brighella finalmente culminó en el personaje de Fígaro , conocido por las obras de teatro y las óperas.

Brighella es una mentirosa magistral y puede inventar una mentira espontánea para cualquier situación. Es un intrigante empedernido y es bueno en lo que hace. Si sus planes fallaban, casi siempre era mala suerte por parte de los demás personajes. Cuando es un sirviente, servirá a su amo con devoción o buscará cada oportunidad para arruinarlo y aprovecharse de él como mejor le parezca, lo que sea que obtenga la mayor ventaja para él y sólo para él. Le gusta el dinero, pero lo gasta rápidamente y tiende a gustarle especialmente la bebida. De hecho, tiene pocas cualidades salvo su capacidad para entretener al público. [1]

Su forma de caminar se distingue del movimiento tradicional de Zanni porque el torso se inclina de lado a lado mientras la cabeza permanece vertical. Las rodillas permanecen abiertas y los codos se doblan hacia abajo con cada movimiento de la pierna. [4]

Su personaje suele ser de la zona alta de Milán o Bérgamo, y en el italiano original suele hablar con acento local. Podría ser muy ingenioso y aficionado a los juegos de palabras. También es un consumado cantante, bailarín y músico y, en ocasiones, tocaba la guitarra en el escenario.

Su nombre proviene de una palabra italiana que puede significar "molestia" o "contención" en italiano; El Diccionario italiano-inglés de Florio de 1611 define briga como "una brable, una braule, una contienda". Brighella en inglés sería, por tanto, algo así como "Fighty" o "Brawly". La otra palabra italiana attaccabrighe ("hellraiser") utiliza el mismo elemento.

Brighellas famosas

siglo 17:

siglo 18:

Variantes

Una lista de variaciones del personaje, según Duchartre, son:

Referencias

  1. ^ ab Rudlin, John (1 de enero de 1994). Commedia dell'arte: un manual del actor . Rutledge. pag. 84. OCLC  27976194.
  2. ^ Oreglia, Giacomo (1 de enero de 1968). La Commedia dell'Arte . Colina y Wang. pag. 71. OCLC  939808594.
  3. ^ Oreglia, Giacomo (1 de enero de 1968). La Commedia dell'Arte . Colina y Wang. pag. 72. OCLC  939808594.
  4. ^ Rudlin, John (1 de enero de 1994). Commedia dell'arte: manual del actor . Rutledge. pag. 87. OCLC  27976194.
  5. ^ ab Oreglia, Giacomo (1 de enero de 1968). La Commedia dell'Arte . Colina y Wang. pag. 73. OCLC  939808594.
  6. ^ Nicoll 1976, págs.77, 79.

Fuentes

enlaces externos