Winnifred [a] " Wendy " Torrance es un personaje ficticio y protagonista de la novela de terror de 1977 El resplandor del escritor estadounidense Stephen King . También aparece en el prólogo de Doctor Sleep , una secuela de 2013 de The Shining .
Es interpretada por Shelley Duvall en la adaptación cinematográfica de 1980 de la novela dirigida por Stanley Kubrick , por Rebecca De Mornay en la miniserie de televisión de 1997 dirigida por Mick Garris e interpretada por Alex Essoe en la adaptación cinematográfica de 2019 de Doctor Sleep dirigida por Mike Flanagan. .
A diferencia de Jack Torrance , en la novela se revela poco de los antecedentes de Wendy. Se menciona una mala relación con su madre emocionalmente abusiva. [1] En la versión cinematográfica, el personaje tiene muchos menos matices que en el libro y en la miniserie (escrita por el propio King), donde aparece como un personaje "central", [2] lo que lleva a algunos críticos a referirse a la personaje como "dos versiones diferentes de Wendy Torrance". [3] Stephen King ha declarado a menudo que la sumisión de Wendy es una de las principales razones de su aversión a la película de Kubrick. [4] La escritora Chelsea Quinn Yarbro también criticó la "debilidad" de Wendy tal como se describe en la novela, atribuyéndola a la incapacidad general de King para pintar personajes femeninos convincentes. [5]
Otros críticos han hablado de Wendy de la novela como una "heroína gótica moderna", [6] aunque no estereotipada. [7]
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El libro Characters in 20th-century Literature escribió: "Wendy Torrance es una esposa y madre tradicional cuyas energías se centran en la seguridad de su hijo. Aunque está principalmente preocupada por el daño físico que Jack podría causarle a Danny , sabe que ciertos elementos en su propia educación puede afectar su desempeño como madre, en particular la influencia de su propia madre resentida y altamente crítica". [8]
En una entrevista con Roger Ebert , Duvall describió trabajar con Stanley Kubrick como "casi insoportable" y dijo que a pesar de todo el estrés que soportó durante el extenso rodaje, su actuación se vio eclipsada por la fama de Kubrick, afirmando: "Después de que hice The Brillante , todo ese trabajo, casi nadie criticó mi actuación en él, ni siquiera mencionarlo, parecía que todas las críticas eran sobre Kubrick, como si yo no estuviera allí..."
En Un cine de soledad , Robert Phillip Kolker [9] afirma: "En el nivel genérico, Wendy es un personaje estereotipado de una película de terror, a la vez instigadora y objeto de la ira del monstruo. Pero trasciende su papel genérico, se protege a sí misma, y destruye al monstruo Wendy asume el papel "masculino" en un maravilloso gesto simbólico... Levantándose para ir hacia Jack, se mueve hacia la parte trasera del cuadro y en silencio, tan atrás en la composición que requiere cierta atención. Al darse cuenta, toma un bate de béisbol, con el que golpeará a su violento marido. La figura oprimida por el falo se lo roba para controlarlo. Más tarde, cuando Jack intenta abrirse camino hacia el baño donde están Wendy y Danny. escondiéndose, le apuñala la mano con un cuchillo grande, un acto de castración desplazada que reduce aún más la potencia y la amenaza de Jack. El patriarca resulta herido con sus propias armas, disminuido por la manifestación de su peor miedo de perder su poder. Wendy se convierte en el prototipo de la "última chica" que Carol Clover reconoce como la figura salvadora del terror contemporáneo.
King, a quien no le gusta la película de Kubrick, criticó la forma en que se adaptó a Wendy, calificándola de "uno de los personajes más misóginos jamás filmados". [10] En American Nightmares: The Haunted House Formula in American Popular Fiction , Dale Bailey [11] llama a la versión novedosa del personaje una "heroína gótica modernizada".