Tatsumi Kumashiro (神代 辰巳, Kumashiro Tatsumi ) fue un director de cine japonés conocido por sus películas porno romanas premiadas y aclamadas por la crítica , como Ichijo's Wet Lust (1972) y The Woman with Red Hair (1979). Fue el director más aclamado de la primera era de Nikkatsu Roman Porno, con muchos éxitos de taquilla y películas que aparecían regularmente en las listas anuales de los diez mejores de las principales revistas cinematográficas Kinema Junpo y Eiga Geijutsu . [1] Kumashiro ha sido llamado "el director de mayor éxito en la historia del cine japonés", [2] y Allmovie lo llama "posiblemente el director japonés más importante que surgió durante la década de 1970". [3]
Tatsumi Kumashiro nació el 24 de abril de 1927 en Saga , en Kyūshū , la más meridional de las cuatro islas principales de Japón. [1] [3] Su padre era un comerciante de productos farmacéuticos y maestro de judo descendiente de la clase samurái . [3] Un estricto disciplinario, el padre de Kumashiro creía en la filosofía guerrera de Yamamoto Tsunetomo tal como estaba escrita en Hagakure y apoyó las hazañas militares de Japón de las décadas de 1930 y 1940. [3] Temprano en su vida, Kumashiro se rebeló contra esta educación sumergiéndose en el cine y la literatura occidental . [3] Durante la Segunda Guerra Mundial , Kumashiro ingresó a la escuela de medicina como una forma de evitar el reclutamiento, pero la abandonó tan pronto como la guerra terminó con la derrota de Japón. [3] Estudió literatura inglesa en la Universidad de Waseda , pero, al decidir que no podía ganarse la vida escribiendo novelas, ingresó al estudio Shochiku como asistente de dirección en 1952 y se mudó a Nikkatsu en 1955. [3]
Kumashiro trabajó como asistente de dirección y guionista hasta que finalmente se le dio la oportunidad de dirigir en 1968 . Su primera película, Front Row Life , contaba la historia de una stripper y su hija que deseaban incorporarse a la profesión de su madre. La estrella de la película, Hatsue Tonooka, se convirtió en la esposa de Kumashiro más adelante ese mismo año, aunque el matrimonio terminó en divorcio a los pocos meses. [4] Front Row Life anticipó la carrera posterior de Kumashiro al centrarse en artistas de striptease. [1] La película fue un éxito de crítica, pero debido a que fracasó en taquilla, Nikkatsu volvió a suspender la carrera como director de Kumashiro. [4]
En 1971, al enfrentarse a la quiebra debido a la pérdida de audiencia televisiva, Nikkatsu decidió dedicar sus instalaciones casi exclusivamente a la pornografía soft-core teatral. Varios directores, que no querían trabajar en la pornografía, abandonaron el estudio, abriendo puestos vacantes. [6]
Nikkatsu dio a sus directores de porno romanos una gran libertad artística en sus películas, siempre y cuando cumplieran con la cuota mínima oficial de cuatro escenas de sexo o desnudos por hora. [2] En este ambiente, a la edad de 44 años, a Kumashiro se le dio su segunda oportunidad de dirigir. Aunque sus películas posteriores aprovecharon al máximo las políticas indulgentes de Nikkatsu al experimentar con el tiempo y el espacio cinematográficos de una manera casi surrealista, su primera película porno romana , Wet Lips ( Nureta Kuchibiru ) ( 1972 ), fue bastante simplista. Sin embargo, esta historia de una prostituta y su amante que huyen después de matar a su proxeneta resultó ser un gran éxito de crítica y taquilla, y estableció la carrera como director de Kumashiro. [7] Wet Lips fue también la primera de las muchas películas de Kumashiro en utilizar la palabra "Wet" ( nureta ) en el título. [1]
Su siguiente película, Wet Lust de Ichijo (1972) fue otro éxito de crítica y público. La actriz sexual japonesa más famosa de la época, Sayuri Ichijō, [8] interpretó el papel principal por el que ganó el importante premio Kinema Jumpo a la mejor actriz. [9] Al aceptar los premios al mejor director y al mejor guión en la misma ceremonia, Kumashiro comentó: "Si puedo filmar lo que me gusta sin la presión de cómo resultará, estoy motivado". [10]
Durante los siguientes 20 años, Kumashiro dirigió una serie de éxitos financieros y de crítica sin precedentes en la historia del cine japonés, [11] completando diez películas sólo en 1972 y 1973. [6] Su prolífica y exitosa carrera durante estos años le valió el título de "Rey del porno romano Nikkatsu " [2] [6] En contraste con cineastas más convencionales como Nagisa Oshima , que a veces hacen uso de elementos pornográficos en sus películas, El editor de Film Quarterly de Nueva York, William Johnson, llama a Kumashiro "un creador indiscutible de cine porno cuyas películas también merecen un interés 'serio'". [12] El trabajo de Kumashiro se destacó por sus temas humanistas y por su tratamiento comprensivo de sus personajes. [13] Estilísticamente, sus películas eran experimentales, utilizaban una variedad de dispositivos cinematográficos de vanguardia y una estructura narrativa compleja . [13]
Los bosques están mojados: el infierno de las mujeres (1973) fue una adaptación de Justine (1791) del marqués de Sade . Jasper Sharp escribe que Kumashiro utiliza la historia de Sade como plataforma para criticar la moralidad impuesta por el poder, con especial relevancia para el juicio por censura que estaba atravesando Nikkatsu en ese momento con el procesamiento de Love Hunter (1972). Detrás de este tema, común en el trabajo de Kumashiro, Kumashiro hace que uno de sus personajes diga: "Lo que aceptas como ético es ideado por quienes tienen autoridad para poder controlar a las personas". [14] Kumashiro también emplea la censura como uno de los recursos estilísticos de la película, exagerando el empañamiento requerido por la ley japonesa al colocar bloques negros sobre grandes áreas de la pantalla. [15]
Lovers Are Wet y The World of Geisha (ambas de 1973) fueron dos películas más en las que Kumashiro utilizó de manera similar las herramientas de la censura para hacer una declaración contra la censura. [15] François Truffaut calificó El mundo de las geishas ( 1973 ) como una "gran película", y agregó: "La actuación es perfecta y la película tiene humor. En su elogio de la belleza femenina y su burla de la estupidez masculina reside el espíritu generoso de Jean Renoir ." [16] Street of Joy , también conocido como Red Light District: Gonna Get Out (1974), que emplea el mismo escenario que Street of Shame (1956) de Mizoguchi , ilustra el uso común que hace Kumashiro de dispositivos como secuencias animadas internas para situar a los personajes y enka. canciones para comentar la acción. [15]
La película de Kumashiro de 1974, Hombre y mujer detrás de la pantalla Fusuma: Piel duradera ( Yojo-han Fusuma No Urabari: Shinobi Hada ) fue protagonizada por la reina del porno romano de Nikkatsu , Junko Miyashita . El crítico de cine Tadao Sato calificó la película como "una película porno magistral, rica en emoción, anarquía y nihilismo". [17] Junko Miyashita ganó el premio Hochi News a la mejor actriz de 1979 después de protagonizar Woman with Red Hair ( Akai Kami No Onna ) (1979) de Kumashiro, que los Weisser, en su Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films llaman "una de las mejores películas rosas de Nikkatsu." [18] Inusualmente para Kumashiro, Mujer con pelo rojo tiene una estructura narrativa sencilla, pero Jasper Sharp escribe que sigue siendo una película "difícil" para los espectadores que no están familiarizados con el trabajo de Kumashiro. La historia, en la que una mujer sexualmente voraz llega a vivir con un trabajador de la construcción, puede leerse como una fantasía masculina o como la historia de la búsqueda de una mujer de satisfacción sexual. [13] Aproximadamente un tercio de la película tiene lugar en el dormitorio, con una atmósfera claustrofóbica realzada por sonidos exteriores como los gemidos de los drogadictos vecinos y la lluvia constante. [9] Sharp escribe que quizás se interprete mejor como "fantasía absoluta". [13]
Kumashiro también se tomó un descanso del género porno romano para dirigir películas convencionales, comenzando con Bitterness of Youth (1974), una historia de radicalismo estudiantil con similitudes con An American Tragedy (1925) de Dreiser . [9] Otras películas similares incluyen Light of Africa (1975) para Toho y Jigoku (1979), una nueva versión de la película Jigoku de 1960 de Nobuo Nakagawa , para Toei . [1] Para la coproducción germano-japonesa La mujer del sombrero rojo (1982), Kumashiro trabajó con el productor y director de Pink Film, Kōji Wakamatsu . [19] La producción fue un intento fallido por parte de Wakamatsu de emular el éxito que había tenido al colaborar con los franceses en In the Realm of the Senses (1976) de Nagisa Ōshima . [20] La historia, que trata sobre un japonés en Alemania y su obsesiva relación sexual con una mujer alemana durante el ascenso de Hitler al poder, también parecía hacerse eco de la película de Ōshima. [20] Jasper Sharp observa con sorpresa que Kumashiro, que durante mucho tiempo se había opuesto a la censura japonesa, no aprovechó las leyes europeas más liberales. En cambio, siguió la práctica japonesa de oscurecer las zonas genitales con accesorios. [21]
A lo largo de su vida, Kumashiro fue un hombre frágil y enfermizo. [13] En la década de 1980, cuando la creciente industria AV (vídeos para adultos) se llevó la mayor parte de la audiencia de las películas pornográficas romanas , la salud de Kumashiro comenzó a fallar. [3] Sufrió un colapso pulmonar en 1983, pero, a pesar de su mala salud, continuó haciendo películas hasta su muerte. [3] Dirigió sus dos últimas películas, Like a Rolling Stone ( Bo no Kanashimi ) (1994) e Immoral: Indecent Relations ( 1995 ) mientras usaba un tanque de oxígeno. [3] [22] Murió de insuficiencia cardíaca y pulmonar el 24 de febrero de 1995. [3]
Kumashiro es recordado con cariño por quienes trabajaron con él, y es considerado uno de los mejores directores que ha trabajado en la serie Roman Porno. [13] Cuando fue entrevistada para el programa de televisión británico Mondo Macabro , la actriz Kazuko Shirakawa observó que pudo haber sido la mala condición física de Kumashiro lo que le ayudó a retratar la fragilidad de la existencia humana. [13] El crítico de cine y cineasta japonés Chiseko Tanaka resumió su carrera así: "Kumashiro no fue un gran poeta como Mizoguchi , Imamura y Oshima . Era un pequeño poeta, pero era único. Se dedicó a sus obras como un verdadero artista." [23]