Robert Garnier ( c. 1545 [2] - c. 1590) fue un poeta y dramaturgo francés . Sus obras se consideran la cumbre de la tragedia francesa durante el Renacimiento . Fuertemente marcadas por los ecos de las Guerras de religión , estas obras ejercieron una gran influencia en su época, particularmente en el teatro renacentista inglés . [3] [4]
Publicó su primera obra cuando todavía era estudiante de derecho en Toulouse , donde ganó un premio (1565) en la Académie des Jeux Floraux . Era una colección de piezas líricas, hoy perdidas, titulada Plaintes amoureuses de Robert Garnier (1565). Después de alguna práctica legal en el foro parisino, se convirtió en conseiller du roi au siège présidial y sénéchaussée de Le Maine, su distrito natal, y más tarde lieutenant-général criminel . Su amigo Lacroix du Maine dice que gozó de una gran reputación como orador. Fue un magistrado distinguido , de considerable peso en su provincia natal, que dedicó su tiempo libre a la literatura, y cuyos méritos como poeta fueron plenamente reconocidos por su propia generación. [5]
En sus primeras obras siguió de cerca la escuela de dramaturgos que se inspiraron en el estudio de Séneca . En estas producciones hay poco que sea estrictamente dramático, excepto la forma. Una tragedia era una serie de discursos retóricos aliviados por un coro lírico. Sus piezas de este estilo son Porcie (publicada en 1568, representada en el Hôtel de Bourgogne en 1573), Cornélie e Hippolyte (ambas representadas en 1573 e impresas en 1574). En Porcie, las muertes de Casio , Bruto y Porcia son cada una el tema de un elocuente relato, pero la acción se limita a la muerte de la nodriza, a quien solo se le permite morir en el escenario. Su siguiente grupo de tragedias, Marc-Antoine (1578), La Troade (1579), Antigone ou la Piété (representada e impresa en 1580), muestra un avance respecto del teatro de Étienne Jodelle y Jacques Grévin , y respecto de sus propias obras tempranas, en la medida en que el elemento retórico está acompañado de abundancia de acción, aunque esto se logra mediante el plan de unir dos piezas virtualmente independientes de la misma manera. [5] En 1592, La condesa de Pembroke escribió La tragedia de Antonie , una versión en inglés de la obra de Garnier.
En 1582 y 1583 produjo sus dos obras maestras, Bradamante y Les Juives . En Bradamante, la única de sus obras que no tiene coro, se alejó de los modelos senequenses y buscó su tema en Ariosto , siendo el resultado lo que más tarde se conocería como tragicomedia . La historia dramática y romántica se convierte en un verdadero drama en manos de Garnier, aunque incluso allí los amantes, Bradamante y Roger, nunca se encuentran en el escenario. La contienda en la mente de Roger proporciona un genuino interés dramático a la manera de Corneille. [5]
Les Juives es la conmovedora historia de la bárbara venganza de Nabucodonosor contra el rey judío Sedequías y sus hijos. Las mujeres judías que lamentan el destino de sus hijos desempeñan un papel principal en esta tragedia, que, aunque casi enteramente elegíaca en su concepción, está singularmente bien diseñada y adquiere unidad gracias a la personalidad del profeta. (El crítico M. Faguet dice que de todas las tragedias francesas de los siglos XVI y XVII es, junto con Athalie, la mejor construida en lo que respecta a las exigencias del escenario. La representación real está continuamente en la mente del autor; su drama, de hecho, está concebido visualmente.) [5]
Garnier debe ser considerado el mayor poeta trágico francés del Renacimiento y el precursor del teatro barroco del siglo XVII. [5] Ejerció una gran influencia en el desarrollo de la tragedia isabelina. Thomas Kyd es probablemente el autor de una traducción al inglés de Cornélie publicada en Inglaterra a principios de la década de 1590.
