Raphael Platnick (30 de marzo de 1917 - noviembre de 1986) fue un fotoperiodista y fotógrafo de periódicos estadounidense.
Raphael Platnick, conocido como Ray, nació en 1917, hijo de Samuel y Sarah (de soltera Graubard) Platnick, y era hermano de Milton y Harriet. Fue educado en Hempstead High School , Long Island y se dedicó a la fotografía.
Durante la Segunda Guerra Mundial , Platnick, como jefe de fotografía, fue uno de los pocos fotógrafos de combate de la Guardia Costera en el Pacífico. Se unió a los primeros atacantes en las playas de la isla Makin en agosto de 1942 y en febrero de 1944 exploró los emplazamientos de armas japoneses durante la Batalla de Eniwetok para advertir a los marines si estaban ocupados. [1] Fotografió a jóvenes marines, exhaustos después de dos días y dos noches de lucha, bebiendo tazas de café. [2]
Un retrato del 19 de febrero de 1944 atribuido a él [3] [4] [5] [6] y realizado durante la Batalla, del soldado del Cuerpo de Marines de los Estados Unidos Theodore James Miller (luego asesinado allí el 24 de marzo de 1944) abordando la Guardia Costera El transporte de ataque tripulado USS Arthur Middleton presenta un famoso ejemplo de la expresión traumatizada de la fatiga del combate .
En 1955, Edward Steichen seleccionó la imagen de Platnick de un soldado asesinado en Eniwetok [7] [8] para la exposición itinerante del Museo de Arte Moderno La familia del hombre, vista por 9 millones de visitantes. El hombre descansa boca abajo con la parte de atrás de su camisa abierta, [9] habiéndose deslizado hasta el fondo de una trinchera encima de la cual está plantado su rifle, con la bayoneta primero, en la arena. Acompañando a la fotografía estaban las palabras impresas de la pregunta retórica de Sófocles ; '¿Quién es el asesino, quién la víctima? ¡Hablar!'. [10] Recortada y ampliada como un alto 'signo de exclamación' de 228,7 × 81,3 cm, la fotografía se encontraba junto a la entrada de una habitación oscura que albergaba una transparencia gigante en color retroiluminada (en el original de Nueva York, reemplazada por un impresión monocromática en otros lugares) de la prueba de la bomba de hidrógeno de Ivy Mike , también en el atolón de Eniwetok. [11]
Tanto antes como después de la guerra, Platnick trabajó como fotógrafo de noticias para PM , que apareció por primera vez con titulares anunciando la ocupación nazi de París y era incondicionalmente pro-laborista. Informó para ellos sobre la huelga de los trabajadores de los grandes almacenes Gimbel de 1941 , en la que los manifestantes portaban carteles distintivos en forma de marcos de tiras cómicas, compuestos por el departamento de exhibición, [12] y también ese año, en una serie divertida, fotografió Poetas de Greenwich Village , entre ellos Diana Barrett Moulton, Maxwell Bodenheim y Joe Gould , en poses excéntricas frente a sus versos garabateados en las paredes del Village Arts Center en 1 Charles St. [13] [14] Ganó el Gran Premio en el Sección Spot News de la séptima exposición anual de la Asociación de Fotógrafos de Prensa de Nueva York para What Makes Sammy Jump? que muestra a fotógrafos de noticias saltando del camino de un toro enfurecido en el rodeo anual del Madison Square Gardens . [15] Aún como fotógrafo de PM en 1946, presentó Retrato de un asesino de policías a la sección de Retratos y personalidades de la 11ª Exposición Anual de Fotógrafos de Prensa de Nueva York. [dieciséis]
A finales de los años 40, Platnick dirigió un programa de radio del sábado por la mañana Camera Column of the Air para la estación de radio WHLI en Hempstead , para el cual entrevistó a fotógrafos profesionales y aficionados para una audiencia mayoritariamente amateur. [17] En 1949, después de que PM cerrara, se había mudado al New York Star . [18]
Sus fotografías fueron retomadas por revistas pictóricas; LIFE incluyó una de sus fotografías en un artículo sobre la escasez de salarios de los docentes, [19] y en 1973 la revista Ebony reutilizó una de sus fotografías de Joe Lewis de los años 40 . [20]
El enfoque y el estilo de Platnick eran los de la prensa de la década de 1940, antes de los 35 mm , en su uso invariable del flash en una cámara de prensa Speed Graphic de 4”x5” o similar; la escena está duramente "llenada" de luz artificial y la luz disponible está subexpuesta para ayudar a "recortar" al sujeto de cualquier distracción del fondo, un efecto que frecuentemente se vería realzado por la aerografía de los retocadores de periódicos , como en el caso de su foto de 1948 de Lean Polenberg y Marie Duke emitiendo citaciones de tráfico, Nueva York , en poder del Centro Internacional de Fotografía . [21] Su uso de la exposición instantánea con flash captó expresiones fugaces, a menudo con un efecto divertido, animando lo que de otro modo serían situaciones forzadas y sin vida, como es evidente en su Jack Gilford at micrófono de 1946 [22] El propio Platnick y su familia fueron objeto de una historia fotográfica de Rae Russel en 1948, que lo muestra con sus cámaras y en el cuarto oscuro. [23]
Como consecuencia de la estandarización de la técnica de los fotógrafos de prensa y de su similitud, las fotografías de Platnick podrían sustituir a las de Weegee en The Public Eye , dirigida por Howard Franklin (octubre de 1992) en la que Joe Pesci interpreta a un hombre duro y vivo. fotógrafo de noticias ingenioso a principios de la década de 1940. La película está inspirada libremente en Weegee, pero la historia no, y las fotografías de varios fotógrafos, incluidas las de Weegee, pero también las de Lisette Model , Mickey Pallas, Wilbert H. Blanche, Irving Haberman, Roger Smith y Charles Steinheimer, así como las de Platnick. están destacados. El director Franklin dice que estaba buscando composiciones e iluminación "vanguardistas, modernas y de alto contraste de los años 40" con los "efectos austeros y bastante espeluznantes del flash, que resaltan al sujeto central mientras todo a su alrededor cae rápidamente en la oscuridad". [24]
En el momento de su muerte en noviembre de 1986, Platnick residía en Merrick , condado de Nassau, Nueva York.
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