Polly and Her Pals es una tira cómica estadounidense , creada por el dibujante Cliff Sterrett , que se publicó desde el 4 de diciembre de 1912 hasta el 7 de diciembre de 1958. [1] Está considerada como una de las tiras gráficamente más innovadoras del siglo XX. Debutó como Positive Polly el 4 de diciembre de 1912 enlos periódicos de William Randolph Hearst , inicialmente el New York Journal , y luego fue distribuida por King Features Syndicate . [2] [3] [4] El título cambió a Polly and Her Pals el 17 de enero de 1913. [1]
Una tira complementaria , también dibujada por Sterrett, fue creada para funcionar encima de Polly los domingos: una tira de pantomima llamada Dot and Dash , que se desarrolló del 21 de febrero de 1926 al 24 de junio de 1928. [5] Originalmente titulada Damon y Pythias , sobre las travesuras de un gato y un perro, se convirtieron en dos perros en 1926. Lo que resaltaba los paneles de Sterrett eran fondos extrañamente estilizados (árboles, casas, ventanas, escaleras), ocasionalmente dibujados en un estilo cubista distorsionado.
Belles and Wedding Bells fue otro episodio creado por Sterrett, que se emitió desde el 22 de junio de 1930 hasta 1943. [6] A diferencia de Dot and Dash , Belles (originalmente llamada Sweethearts and Wives ) tenía diálogos y un elenco en constante cambio compuesto por diversas parejas humanas románticas. La tira resaltaba los contrastes irónicos entre el noviazgo y el matrimonio. Cada episodio comenzaba con una escena de felicidad previa al matrimonio, seguida de un panel de "intermedio" enmarcado con campanas de boda y una leyenda ominosa: "Y luego se casaron..." El mismo escenario exacto sería recreado después de la boda por la ahora hastiada pareja, con resultados drásticamente diferentes. A partir del 31 de marzo de 1935, Belles and Wedding Bells se alternó como el episodio principal con una variante llamada And So They Were Never Married . [7]
Sterrett fue inicialmente el único creador del cómic, produciendo tiras diarias y dominicales . Sin embargo, durante la década de 1930, la artritis de Sterrett lo impulsó a asignar el trabajo en las tiras diarias a los asistentes Paul Fung y Vernon Greene . La tira diaria terminó en la década de 1940. La última página del domingo, todavía dibujada por Sterrett, se publicó el 15 de junio de 1958. [2]
Polly and Her Pals fue la primera de varias tiras cómicas sobre chicas guapas que coquetean, entre ellas Boots and Her Buddies de Edgar Martin , Blondie de Chic Young y Fritzi Ritz de Larry Whittington (que más tarde dio origen a Nancy ). Aunque Polly and Her Pals fue muy influyente, nunca fue un éxito de licencias y carecía de los libros derivados y la mercadería generada por otras tiras cómicas contemporáneas. [2]
El cómic no sólo fue notable por la creación de un nuevo subgénero y prototipo, [8] sino también por sus gráficos inspirados en el cubismo. [2]
Ahora bien, Sterrett es el más grande. ¡Pensar que toda una generación creció adorando a Picasso cuando el que lo hizo mucho mejor fue Sterrett! Mucho mejor que Picasso y que Herriman . Amo a Herriman, tiene su propio lugar especial. Pero amo a Sterrett, él pertenece a otro lugar ...
— Al Capp , Cartoonist PROfiles #37 , marzo de 1978
Seis páginas a todo color de Polly Sunday fueron destacadas en The Smithsonian Collection of Newspaper Comics (Abrams, 1977) de Bill Blackbeard , lo que representó para muchos fanáticos modernos su primera oportunidad de ver la tira. Ahora se considera una de las obras maestras de las tiras cómicas estadounidenses del período de entreguerras , tanto por sus cualidades gráficas como por su narrativa y humor. [9] Sterrett ha sido elogiado como uno de los grandes innovadores de la forma de la tira cómica [3] y es uno de los 16 dibujantes innovadores que aparecen en America's Great Comic Strip Artists (1989, Abbeville Press) del historiador de cómics Rick Marschall . Cuando Polly and Her Pals se incluyó en la exposición Cartoon America de la Biblioteca del Congreso , fue elogiada por su estilo gráfico único, [10] y se considera, junto con Krazy Kat , el epítome del estilo Art Deco en los cómics. [11] Tuvo una influencia considerable en muchos dibujantes posteriores, incluido Jules Feiffer . [12]
En 1922, Embee publicó brevemente una publicación mensual de Polly and Her Pals . Polly and Her Pals on the Farm fue una colección de 1934 de Saalfield Publishing . Las primeras tiras de Polly fueron recopiladas en 1977 por Hyperion Press ( ISBN 978-0883556658 ), mientras que algunas páginas dominicales fueron reimpresas por Kitchen Sink Press en 1990 ( ISBN 978-0924359149 , nominada a Mejor reimpresión nacional en los Premios Harvey [13] ) y en 1991 por Remco Worldservice Books ( ISBN 978-0924359156 ). Arcadia Publications reimprimió más tiras diarias en 1990.
La editorial francesa Editions de l'an 2 continuó las reimpresiones iniciadas por Kitchen Sink y Remco en 2005 en francés, [14] y esta edición fue nominada al Premio de Herencia de 2006 en el Festival Internacional de Cómics de Angulema . [15]
La editorial portuguesa Libri Impressi publicó en 2010 Dot & Dash ( ISBN 9789898355034 ), en color y restaurada por Manuel Caldas (conocido principalmente por la restauración de El príncipe valiente de Hal Foster de 1937-48 ), con un prólogo (en inglés, portugués y español) de Domingos Isabelinho. Abarca la totalidad de la tira Dot & Dash , incluida la fase de debut de Damon y Pythias. [16]
La "Biblioteca de cómics estadounidenses " de IDW Publishing publicó una colección a todo color de gran tamaño, de 12" x 16", en su tamaño "Champagne Edition" en 2010. El primer volumen de la serie reimprime casi tres años de tiras dominicales de Sterrett, comenzando en 1925 y hasta 1927, junto con muestras de 1913 a 1924. También se está produciendo una serie complementaria que reimprime las tiras diarias. [17] El primer volumen cubre 1933 y salió en enero de 2013.
En 2013, IDW también publicó un año de tiras de Polly y Her Pals (1933) como parte de su serie LoAC Essentials .
Por ejemplo, la primera tira sobre una mujer, "Polly y sus amigas", presentaba a una "jovencita alta y atractiva con mente propia". Se convirtió en un prototipo. Incluso su aspecto de "muñeca francesa" marcó el camino para las futuras generaciones de mujeres cómicas.
Pensado particularmente en Krazy Kat de George Herriman y sobre todo en Polly and her Pals de Cliff Sterrett.
