El duque de Alba (título original en francés) o Il duca d'Alba (título posterior en italiano) es una ópera en tres actos compuesta originalmente por Gaetano Donizetti en 1839 con libreto en francés de Eugène Scribe y Charles Duveyrier . Su título, que se traduce como El duque de Alba , hace referencia a su protagonista Fernando Álvarez de Toledo, tercer duque de Alba . La obra estaba destinada a ser representada en la Ópera de París. Sin embargo, William Ashbrook señala que « a Rosine Stoltz , la amante del director, no le gustó el papel que pretendía interpretar de Hélène y Donizetti dejó de lado la obra cuando estaba a medio terminar». [1]
Donizetti abandonó entonces la partitura a favor de continuar trabajando simultáneamente en L'ange de Nisida y L'elisir d'amore , [1] y así fue casi 34 años después de la muerte del compositor que fue completada por su antiguo alumno Matteo Salvi y recibió su primera interpretación en una traducción italiana y bajo su título italiano Il duca d'Alba en el Teatro Apollo de Roma el 22 de marzo de 1882 con Leone Giraldoni en el papel principal, Abigaille Bruschi Chiatti como Amelia di Egmont y Julián Gayarre como Marcello.
Hasta mediados del siglo XX apenas tuvo representaciones en italiano y recién en mayo de 2012 tuvo su primera representación en francés.
La ópera había sido originalmente encargada para la Ópera de París en 1839, y Donizetti trabajó en ella durante la mayor parte de ese año. Sin embargo, abandonó el proyecto con solo los dos primeros actos completados, además de las notas para las melodías y las líneas de bajo para los actos 3 y 4. [2] La ópera permaneció inacabada en el momento de su muerte en 1848.
Aunque la ópera había sido abandonada para la Ópera y estaba todavía incompleta, Donizetti sintió que su contrato para esta ópera había sido roto y, a finales de mayo de 1845, decidió dejar Viena y trasladarse a París, donde reclamaría a la Ópera una indemnización por la no puesta en escena, que aún estaba inacabada, al igual que el libreto. Dejó Viena por última vez el 10 de julio de 1845, pero parece que no hizo nada al respecto cuando llegó a París, y su enfermedad terminal pronto se lo llevó. [3]
En 1855, el libreto de Scribe y Duveyrier fue trasladado a la ópera de Verdi Les vêpres siciliennes , con el escenario cambiado de la ocupación española de Flandes en 1573 a la ocupación francesa de Sicilia en 1282.
En 1881, Matteo Salvi , un antiguo alumno de Donizetti, completó la ópera a partir de las notas de Donizetti con la ayuda de Amilcare Ponchielli , Antonio Bazzini y Cesare Domeniceti. [4] Angelo Zanardini tradujo el libreto de Scribe del francés original al italiano. Los nombres de los dos amantes, «Henri» y «Hélène» (que en ese momento se habían utilizado en Les vêpres siciliennes ), se cambiaron por «Marcello» y «Amelia». [5]
Cuando Donizetti abandonó la ópera, recicló la famosa aria de tenor, 'Ange si pur' ('Spirto gentil' en la versión italiana) para su ópera de 1840 La favorite . Para el estreno, Salvi compuso un aria de reemplazo, 'Angelo casto e bel'. También agregó recitativos y combinó los actos 3 y 4 en un solo acto final.
Versión original en francés
En mayo de 2012, la Ópera Flamenca de Amberes y Gante presentó las primeras representaciones de la ópera francesa original en una versión de cuatro actos, que se había completado en 2012 con música adicional de Giorgio Battistelli . [6] [7] Utilizó la edición crítica preparada por el musicólogo Roger Parker , quien ha escrito extensas notas sobre la evolución de esta versión original. [8] La versión francesa contó con George Petean como el Duque y Rachel Harnisch como Hélène d'Egmont. [9] y fue dirigida por Paolo Carignani.
Versión italiana
Desde 1882, la ópera se ha representado en contadas ocasiones [10] y "nadie parece haber recordado siquiera su existencia, hasta que Fernando Previtali descubrió la maltrecha partitura que utilizó el director en aquella trascendental prima en un puesto del mercado de Roma [el 12 de enero de 1952]". [11] El profesor Alexander Weatherson, de la Sociedad Donizetti de Londres, en su estudio de la historia de las representaciones de la ópera, señala que:
La historia de las representaciones insiste en que fue bajo la dirección de Fernando Previtali que la preciada partitura de Il duca d'Alba volvió a la vida, completa, en una representación en concierto en la misma ciudad de Roma donde había sido descubierta en aquel famoso puesto del mercado. Pero esto está lejos de ser correcto. Esa versión del renacimiento ya estaba abreviada, la ópera se representó en tres actos, no en cuatro. [11]
Sin embargo, la versión italiana se revivió en gran medida en el Festival dei Due Mondi de 1959 en Spoleto, después de que el director Thomas Schippers redescubriera la partitura [12] (encontrada originalmente en 1952), la reelaborara eliminando la mayoría de los añadidos de Salvi y reconstruyendo él mismo los actos finales a partir de las notas de Donizetti. De todos modos, Weatherson también ha declarado:
El 11 de junio de 1959, en el Teatro Nuovo de Spoleto se representó una nueva reposición de la ópera de Donizetti y Salvi, de nuevo en tres actos, con la orquesta reducida a fragmentos de sonido "donizettianos" (como si la Ópera de París de su época hubiera carecido de instrumentación), con preludios y recitativos eliminados... y codas reducidas. Spirto gentil volvió a hacer una aparición inapropiada en lugar de Angelo casto e bel. Esta versión de bajo precio de 1959 esbozaba el esqueleto más simple del plan musical del compositor. Al parecer, Schippers no tenía gusto por la gran ópera y trató de reescribir la partitura de Donizetti como si fuera un melodramma romantico como el que podría haber compuesto unos diez años antes de su aventura parisina. [11]
La producción de Spoleto fue dirigida por Luchino Visconti , quien utilizó decorados restaurados del estreno de 1882.
Schippers presentó el estreno estadounidense de la obra más tarde ese mismo año bajo el paraguas de la American Opera Society en la Academia de Música de Filadelfia el 15 de octubre de 1959.
Otras puestas en escena incluyeron la del Théâtre Royal de la Monnaie en Bruselas en 1979 (usando decorados inspirados en los diseños de Carlo Ferrario de 1882), [11] la serie de seis funciones en el Teatro San Carlo , Nápoles, en diciembre de 1979 y enero de 1980, [13] y, en octubre de 1982, la Orquesta de la Ópera de Nueva York dirigida por Eve Queler dio una interpretación en concierto de una versión de la ópera con Matteo Manuguerra en el papel principal. [4] [11] [14] Sobre esta actuación, Weatherson señala: "donde hubo cortes en abundancia pero también la restitución de muchas de las secciones más características de la partitura de Salvi". [11]
Cuando la versión de Schippers con la producción de Visconti fue repuesta en el Teatro Nuovo de Spoleto (Festival dei Due Mondi) el 1 de julio de 1992 "...hubo un nuevo intento... esta vez bajo la dirección de Alberto Maria Giuri [y] cuando Il duca d'Alba de Donizetti/Salvi finalmente hizo su aparición en una edición por fin musicalmente digna de sus dimensiones originales y carácter dramático, mucho más completa ahora, el Duca d'Alba cantado por Alan Titus , Marcello por César Hernàndez, Amelia por Michaela Sburiati, Sandoval por Marco Pauluzzo y Carlo por Dennis Petersen." [11]
El 16 de julio de 2007, la Orquesta Nacional de Montpellier Languedoc-Roussillon ofreció un concierto dirigido por Enrique Mazzola, con Inva Mula (Amelia), Franck Ferrari (Duca), Arturo Chacón-Cruz (Marcello), Francesco Ellero d'Artegna (Sandoval) y Mauro Corna (Daniele) junto a la Orquesta Nacional de Montpellier. La interpretación se editó posteriormente en CD. [11]
El duque de Alba ha sido enviado a Flandes para reprimir la rebelión contra el dominio español. Poco antes de que comience la acción, el padre de Amelia, Egmont, un héroe flamenco, ha sido ejecutado por el duque y ella ahora está decidida a asesinarlo. El duque descubre que su hijo perdido hace mucho tiempo, Marcello, el amante de Amelia, es ahora el líder de la rebelión. El duque lo arresta cuando se niega a unirse al ejército español.
Cuando Marcello sale de prisión, le pide al Duque que perdone a sus cómplices y a Amelia, todos ellos detenidos en la taberna de Daniele Bauer. El Duque le revela a Marcello que él es su padre. A cambio de la libertad de sus amigos, Marcello se arrodilla ante el Duque y lo reconoce como su padre.
Marcello le confiesa a Amelia que es el hijo del duque y ella le pide que mate al duque como prueba de su amor por ella. Marcello, dividido entre su padre y la mujer que ama, duda. Más tarde, en el puerto de Amberes, Amelia, disfrazada de hombre, toma el asunto en sus propias manos e intenta apuñalar al duque hasta matarlo. Marcello se arroja sobre el duque para protegerlo y Amelia lo mata sin saberlo.
Versión italiana : preparada por Angelo Zanardini, Roma 1882.
Versión original con texto en francés : Completada por Giorgio Battistelli en 2012. [7]
Notas
Fuentes citadas
