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Kyoko Okazaki

Kyoko Okazaki ( en japonés :岡崎 京子, Hepburn : Okazaki Kyōko , nacida el 13 de diciembre de 1963) es una artista de manga japonesa . Durante su carrera, desde mediados de la década de 1980 hasta mediados de la década de 1990, publicó su trabajo en revistas de manga seinen , revistas de manga josei y revistas de moda. Produjo alrededor de 20 volúmenes de manga, siendo los más famosos Pink (1989), River's Edge (1993-1994) y Helter Skelter (1995). Su trabajo fue discutido en la literatura académica por romper las normas del manga shōjo de la década de 1970 con representaciones de la sexualidad femenina, así como por capturar el espíritu de la época de su Tokio natal en el momento de escribir. Desde un accidente en 1996, no ha publicado nuevos trabajos.

Vida y carrera

Infancia y comienzos de carrera

Kyoko Okazaki nació en 1963 en Tokio. Su padre era peluquero y tenía un gran salón . Vivía en la casa de una familia de quince personas, entre abuelos, tíos, tías, primos y aprendices de peluquero. Okazaki se preguntaba a menudo qué pueden representar la familia y el hogar en esas condiciones. Cuenta que, aunque vivía en un entorno feliz y tranquilo, no era capaz de sentirse a gusto en esta gran familia. [1]

En 1983, mientras estudiaba en la Universidad Atomi , Okazaki hizo su debut como artista de manga profesional con un cuento en Manga Burikko , una revista de manga hentai erótico dirigida principalmente a hombres adultos. Publicó varios cuentos más en la revista. En 1985, después de graduarse de la universidad, publicó su primera serie de manga Virgin , y en 1989, escribió Pink , que trata sobre una empleada de oficina de unos 20 años que trabaja como prostituta por la noche para ayudar a mantener a su mascota cocodrilo. [2] [3] Este trabajo estableció firmemente su reputación como artista de manga. Okazaki también trabajó en la serie Tokyo Girls Bravo , que se publicó en CUTIE , una revista de moda japonesa dirigida a adolescentes. [3] Okazaki también ha trabajado como ilustradora de moda. [4]

En 1992 estrenó Happy House , que trata sobre una hija de 13 años de un director de televisión y una actriz, quienes a menudo están demasiado ocupados para cuidar de sus hijos. Cuando la adolescente se enfrenta al posible divorcio de sus padres, no quiere vivir con su padre ni con su madre, porque siente que no puede ser feliz con ninguno de los dos. En cambio, sueña con abandonar su hogar para vivir sola y ganar su propio dinero para poder emanciparse de sus padres. [1]

Carrera posterior en la década de 1990

Si bien anteriormente las revistas de manga shōjo no publicaban el trabajo de Okazaki, [5] en la década de 1990 aparecieron nuevas revistas de manga dirigidas a una audiencia femenina de mayor edad, como Feel Young y Young Rose . A partir de entonces trabajó principalmente para estas revistas.

En 1994, Okazaki realizó una exposición individual en la gran inauguración del espacio de arte experimental P-House en Tokio. De 1993 a 1994, realizó una serie titulada River's Edge y retrató los conflictos y problemas que experimentaban los estudiantes de secundaria que vivían en un suburbio de Tokio. Esta serie tuvo una gran influencia en el mundo literario. [6] [7]

De 1995 a 1996, trabajó en Helter Skelter , que presenta a una hermosa modelo, Ririko, cuyo cuerpo se sometió a una cirugía estética total, e ilustra el descarrilamiento acelerado de su éxito. Aquí, Okazaki expone con mucha realidad la obsesión, los celos y la privación causados ​​​​por el deseo de adquirir "belleza" y las abrumadoras circunstancias económicas y comerciales que rodean tal deseo. [8] Helter Skelter fue serializado en la revista mensual Feel Young de Shodensha en el momento de escribir este artículo y publicado más tarde como un solo volumen tankōbon en 2003. [9]

Después de su matrimonio, el 19 de mayo de 1996, aproximadamente a las 6:30 pm JST , Okazaki y su esposo estaban caminando cerca de su casa cuando fueron atropellados y atropellados por un todoterreno conducido por un conductor ebrio. [10] Ella resultó gravemente herida hasta el punto de no poder respirar por sí sola, y su continua alteración de la conciencia la obligó a tomar un descanso creativo y someterse a un tratamiento médico a largo plazo. [11] No ha publicado nuevos trabajos desde entonces. [4] [12]

Estilo y temas

Zeitgeist de los años 1980 y 1990

Okazaki centró su obra en la vida urbana contemporánea de Tokio durante la época en que Japón atravesaba una crisis económica en su transición de la economía de burbuja de los años 1980 a la Década Perdida de los años 1990. A menudo se le atribuye el mérito de capturar el espíritu de la sociedad japonesa en el momento en que se publicó su obra. [13] A lo largo de su obra, muestra el cambio de Japón hacia una sociedad más individualista en lugar de colectivista . [14] Según Masanao Amano, su narrativa intenta evocar los sentimientos de soledad y vacío que eran característicos de la época. [15]

Los personajes principales de algunas de sus obras, como Kuchibiru kara Sandanjuu y Tokyo Girls Bravo, son audaces, llenos de expresión emocional y de espíritu libre, y sostienen conjuntos de valores poco convencionales. Por otro lado, las protagonistas, especialmente en su obra posterior de mediados de la década de 1990, como Yumiko en Pink y Ririko en Helter Skelter, tienen sentimientos de duda y arrepentimiento que eclipsan sus decisiones de vida. [8] [14] Según Takeshi Hamano, sus personajes suelen describirse como "chicas materialistas". Son "atrevidas a elegir y expresarse a sí mismas mientras consumen bienes e incluso cuerpos inagotablemente, solo para encontrarse perdidas y llenas de dudas y arrepentimiento en la sucesiva 'cultura plana' donde las vidas de las personas son más individualizadas y las distinciones entre culturas altas y bajas se difuminan". [16] [17]

Trabaja con intertextualidad en su obra, haciendo muchas referencias a la cultura popular . Okazaki incluye tendencias y jergas de la época, así como referencias a películas, novelas, música pop e ideas filosóficas contemporáneas. [13] A lo largo de su trabajo, ha hecho referencias a otros mangas, incluidos Kisshō Tennyo de Akimi Yoshida y Banana Bread Pudding de Yumiko Ōshima . [18]

Género y sexualidad

Okazaki es conocida por reapropiarse del concepto de niña y cosas consideradas femeninas, como el color rosa y el esmalte de uñas, para mujeres adultas jóvenes. El encuadre de Okazaki de sus protagonistas de veinte y treinta años como "niñas" ( onnanoko ) viene acompañado de un rechazo a las normas sociales en torno a la feminidad y una batalla contra el sistema patriarcal . [19] [20] Alwyn Spies señala que el trabajo de Okazaki, aunque también se dirigía a mujeres adultas jóvenes, se diferenciaba del estilo de telenovela de los cómics Ladies de la década de 1980 debido a la reapropiación de Okazaki de la niñez a través de la estética del manga shōjo . [21] Okazaki es considerada una de las primeras antecesoras del estilo de manga gyaru . [22] Al igual que en el manga shōjo clásico , la protagonista de Pink (1989) es joven, mujer, hermosa, rica y a la moda. [23]

Rompiendo las normas del manga shōjo de la década de 1970 , su trabajo presentó representaciones explícitas de la sexualidad femenina y discutió la sexualidad al incluir temas como el sexo, el trabajo sexual , la homosexualidad, el incesto y la muerte. Al hablar sobre Pink (1989), Spies explica que Okazaki yuxtapone las características de "fantasía" del shōjo con las "realidades" pornográficas del trabajo sexual y la gramática visual pornográfica. Al escribir sobre el trabajo sexual y el matrimonio en el contexto de su obra Pink , ha explicado que su representación del amor siempre está relacionada con el capitalismo : "Todo trabajo también es amor. Amor. Sí, amor. El 'amor' no es tan cálido o tan difuso como parece cuando la gente habla de él normalmente. Probablemente. Es más como un monstruo formidable, feroz, aterrador y cruel. También lo es el capitalismo ". [24]

Influenciada por el movimiento New Wave en el manga a finales de los años 1970 y principios de los años 1980, su primer trabajo fue publicado en revistas eróticas y pulp que estaban abiertas a la estética del manga shōjo . [25] Junto con otras artistas femeninas que trabajaron para revistas hentai como Erica Sakurazawa , Shungicu Uchida y Yōko Kondo , a veces se la conoce como "onna no ko H mangaka" ("dibujantes femeninas de H"). [26] [27] [28] [29]

Spies relaciona su obra con el feminismo de tercera ola por diversas razones: por reapropiarse de la feminidad, la sexualidad y el lenguaje sexista, así como por el interés de Okazaki por la música punk y rock. En su manga, ha hecho referencias a músicos como The Slits y Kim Gordon de Sonic Youth , quien es considerada una pionera del movimiento Riot Grrrl . [30]

Recepción y legado

El trabajo de Okazaki dio lugar a un debate académico sobre la dimensión de género de su audiencia y su relevancia para el feminismo . Su trabajo ha recibido una atención excepcional por parte de los críticos y fanáticos del manga masculino. Algunos estudiosos del manga feministas, como Kazuko Nimiya, han desestimado el trabajo de Okazaki debido a esto, ya que encontraron que sus representaciones de la sexualidad llevaron a una recepción objetivante de su trabajo por parte de la mirada masculina . [31] [23]

En 2003 recibió el Premio a la Excelencia en la división de manga del Festival de Artes Mediáticas de Japón [32] y al año siguiente el Premio Cultural Tezuka Osamu , ambos por Helter Skelter . [33]

Más de 20 años después de tomarse un descanso de la escritura, sus obras pasadas todavía se reimprimían de forma intermitente y también se habían convertido en películas de acción real. [4] Su trabajo ha sido traducido, entre otros, al inglés, francés [34] y alemán. En 2013, el sello estadounidense Kodansha Vertical, Inc. publicó el manga en inglés bajo el título Helter Skelter: Fashion Unfriendly . [35]

Bibliografía


Véase también

Referencias

  1. ^ ab "Aperçu des mutations de la famille japonaise au XXe siècle à travers trois mangas". Archivado desde el original el 13 de enero de 2009.
  2. ^ ab "Rosa" (PDF) .
  3. ^ abc Fran Lloyd (2002). Cuerpos consumidores: sexo y arte japonés contemporáneo. Reaktion Books. pág. 149. ISBN 978-1-86189-147-1.
  4. ^ abc Masanao Amano; Julius Wiedemann (2004). Diseño de manga. Taschen. pág. 144. ISBN 978-3-8228-2591-4.
  5. ^ Espías 2003a, pág. 148.
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Literatura

Enlaces externos