Johann Hermann Schein (20 de enero de 1586 - 19 de noviembre de 1630) fue un compositor alemán del Barroco temprano . Fue Thomaskantor en Leipzig de 1615 a 1630. Fue uno de los primeros en importar las primeras innovaciones estilísticas italianas a la música alemana y uno de los compositores más refinados de la época.
Schein nació en Grünhain . A la muerte de su padre, Schein se mudó a Dresde, donde se unió al coro del Elector de Sajonia como niño soprano. Además de cantar en el coro, recibió una profunda formación musical con Rogier Michael , el Kapellmeister, quien reconoció su extraordinario talento. De 1603 a 1607 estudió en Pforta , y de 1608 a 1612 asistió a la Universidad de Leipzig , donde estudió derecho además de artes liberales. Al graduarse, Gottfried von Wolffersdorff lo contrató brevemente como director de música de la casa y tutor de sus hijos; más tarde se convirtió en Kapellmeister en Weimar , y poco después se convirtió en Thomaskantor , director musical en Leipzig, especialmente cantor en la Thomasschule zu Leipzig y director del Thomanerchor , cargo que ocupó durante el resto de su vida. [1]
A diferencia de su amigo Heinrich Schütz , tenía mala salud y no iba a vivir una vida feliz ni larga. Su esposa murió al dar a luz; cuatro de sus cinco hijos murieron en la infancia; Murió en Leipzig a los 44 años, tras sufrir tuberculosis , gota , escorbuto y un trastorno renal.
Schein fue uno de los primeros en absorber las innovaciones del barroco italiano ( la monodia , el estilo concertato , el bajo figurado ) y utilizarlas eficazmente en un contexto luterano alemán. Si bien Schütz hizo más de un viaje a Italia, Schein aparentemente pasó toda su vida en Alemania, lo que hace que su comprensión del estilo italiano sea aún más notable. Su primera música concertada parece haber sido inspirada en el Cento concerti ecclesiastici de Lodovico Grossi da Viadana , que estaba disponible en una edición preparada en Alemania.
A diferencia de Schütz, que se centró principalmente en la música sacra (aunque hay que tener en cuenta que al menos dos óperas compuestas por él, entre otras obras seculares, se han perdido), Schein escribió música sacra y profana en cantidades aproximadamente iguales, y casi todas de ello fue vocal. En su música vocal profana escribió todas sus propias letras. A lo largo de su vida publicó alternadamente colecciones de música sacra y profana, de acuerdo con la intención que declaró desde el principio (en el prefacio del Banchetto musicale ) de publicar alternativamente música para su uso en el culto y las reuniones sociales. El contraste entre los dos tipos de música puede ser bastante extremo. Si bien parte de su música sacra utiliza las técnicas más sofisticadas del madrigal italiano con fines devocionales , como el motete Wie lieblich sind deine Wohnungen que establece versos del Salmo 84 , varias de sus colecciones seculares incluyen temas como canciones para beber de una sorprendente simplicidad. y humor. Algunas de sus obras alcanzan una intensidad expresiva igualada en Alemania sólo por las de Schütz, por ejemplo la espectacular Fontana d'Israel o Brünnlein (1623) de Israel , en las que Schein declaraba su intención de agotar las posibilidades de la pintura de palabras alemana "en el estilo del madrigal italiano."
Posiblemente su colección más famosa fue su única colección de música instrumental, el Banchetto musicale ( Banquete musical ) (1617), que contiene veinte suites de variación independientes ; se encuentran entre los primeros y más perfectos representantes de la forma. Lo más probable es que fueran compuestas como música de cena para las cortes de Weissenfels y Weimar, y estuvieran destinadas a ser interpretadas en violas . Consisten en danzas: una pavan - galliard (un par normal del barroco temprano), una courante y luego una allemande -tripla. Cada suite del Banchetto está unificada tanto por modo como por tema.