Jan Boeckhorst o Johann Bockhorst [1] ( Münster , c. 1604 - Amberes , 21 de abril de 1668) fue un pintor y dibujante barroco flamenco nacido en Alemania que trabajó la mayor parte de su carrera en Amberes . Fue un artista versátil que produjo pinturas históricas , escenas de género y retratos en un estilo influenciado por el trío de pintores destacados de Amberes Peter Paul Rubens , Anthony van Dyck y Jacob Jordaens . Boeckhorst también trabajó como diseñador de cartones para tapices . [2]
Jan Boeckhorst nació en Münster , Westfalia [3] como el segundo de doce hijos. Su familia pertenecía a los ciudadanos muy respetados de Münster (Honoratioren) y su padre Heinrich fue durante un tiempo alcalde de Münster. [4] Jan Boeckhorst se convirtió en canónigo de la orden jesuita a los 17 años. Solo comenzó sus estudios artísticos cuando tenía unos veintidós años.
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A mediados de la década de 1620, Boeckhorst se trasladó a Amberes, aparentemente para estudiar con Peter Paul Rubens. No hay pruebas fehacientes de que Boeckhorst estudiara realmente con Rubens, solo una declaración de su sobrino Philip en ese sentido. Sin embargo, está documentada una estrecha relación entre los artistas durante la década de 1630. Es probable que Boeckhorst también se formara brevemente con Jordaens durante la estancia de Rubens en Londres a finales de la década de 1620. En Amberes, Boeckhorst era conocido como Lange Jan (John el Alto) debido a su gran estatura. [4]
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Entre 1626 y 1635, Boeckhorst colaboró en un encargo pagado por el devoto comerciante Lodewijk De Roomer para completar 26 obras para una capilla en el monasterio de Falcon en el centro de Amberes (o para la capilla de San José en el convento de San Agustín de Amberes). [4] [5] Estas obras, en las que colaboró con Jan Wildens, se han perdido. [4] Entre 1627 y 1632, probablemente colaboró estrechamente con Anthony van Dyck, que en ese período se encontraba de regreso en Amberes después de una larga estadía en el extranjero. Los dos artistas colaboraron en obras de arte individuales, mientras que Boeckhorst también produjo copias de van Dyck. [6]
Boeckhorst se convirtió en maestro del Gremio de San Lucas de Amberes en 1633-1634. Fue un colaborador habitual de Rubens a mediados de la década de 1630. Trabajó primero en las decoraciones para la entrada gozosa (la llamada 'Pompa Introitus') en Amberes en 1635 del nuevo gobernador de los Países Bajos de los Habsburgo, el cardenal infante Fernando . Rubens fue el responsable general de este proyecto. [5] Para la Pompa Introitus, Broeckhorst aportó elementos arquitectónicos en el 'Arco de Isabel' y las figuras de 'Securitas' y 'Salus publica' en colaboración con Gerard Seghers y Jan Borchgraef. [4]
En 1635 Boeckhorst viajó a Italia. Regresó a Amberes y en el período 1636-1638 colaboró con el taller de Rubens en un gran encargo para realizar decoraciones mitológicas para el pabellón de caza de la Torre de la Parada del rey español Felipe IV, cerca de Madrid. Para este proyecto, Jan Boeckhorst pintó decoraciones a partir de bocetos al óleo de Rubens. [5]
En 1639, Boeckhorst viajó nuevamente a Italia, donde residió en Roma. En Roma, probablemente se unió al círculo de artistas holandeses y flamencos de Roma, conocido como los Bentvueghels . Entre los Bentvueghels era costumbre adoptar un apodo. El apodo de Boeckhorst posiblemente fuera Doctor Faustus . [4]
La fecha de su regreso a Amberes no se conoce con certeza y las estimaciones varían entre 1639 y 1649. [2] Se sabe que completó algunas obras inacabadas de Rubens después de la muerte de Rubens en 1640. Después de su regreso a Amberes recibió múltiples encargos de instituciones religiosas en Flandes, incluida la iglesia de Santiago en Brujas y la iglesia de San Miguel y la iglesia de Santiago en Gante.
Jan Boeckhorst murió el 21 de abril de 1668 en Amberes, donde fue enterrado en la iglesia de Santiago. [5] Su gran colección fue vendida después de su muerte en una subasta que duró seis días y en la que se recaudó la considerable suma de 6.026 florines. Su colección incluía un conjunto completo de dibujos tempranos de Rubens. [7]
Boeckhorst fue un pintor polifacético que produjo cuadros históricos sobre temas religiosos y mitológicos, obras alegóricas, escenas de género y retratos. Boeckhorst también trabajó como diseñador de cartones para tapices. Se sabe que diseñó ocho tapices sobre los mitos de Apolo. [8] El Museo Mont-de-Piété en Bergues conserva ocho dibujos preliminares para esta serie de tapices de Apolo.
Boeckhorst también proporcionó diseños para la editorial de Amberes. A principios de la década de 1650 proporcionó varios diseños para el Breviarium Romanum y nueve decoraciones fronterizas para el Missale Romanum, todos grabados por Cornelis Galle el Joven y publicados por Plantin Press en Amberes. [4] Archivo:Sibylle phrygienne (Boeckhorst).jpg
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Sólo existen tres pinturas firmadas y fechadas (datadas entre 1646 y c. 1660) y cinco que datan sólo de 1659-1666. La primera pintura firmada, una Virgen con el Niño y San Juan, está fechada en 1646, unos 20 años después de su llegada a Amberes. Debido al escaso número de pinturas firmadas, ha sido difícil atribuir obras a Boeckhorst con certeza y algunas atribuciones son controvertidas entre los historiadores del arte. [4]
Como era práctica habitual entre los pintores de Amberes, Boeckhorst colaboró a menudo como pintor de figuras en composiciones con los pintores de paisajes Jan Wildens y Jan Brueghel el Joven y el pintor de naturalezas muertas Frans Snyders . [9] Un ejemplo es Los campesinos yendo al mercado (Rubenshuis, Amberes) en la que colaboró con Frans Snyders. Esta escena de género, que también actúa como una alegoría de los cuatro elementos , es de una escala monumentalmente grande, con 217,5 cm de altura y 272,5 cm de ancho. [5] La obra muestra la influencia de las pinturas de género de Jordaens. [10]
Es posible que Boeckhorst colaborara en pinturas devocionales con guirnaldas . Las pinturas con guirnaldas son un tipo especial de naturaleza muerta desarrollado en Amberes por Jan Brueghel el Viejo en colaboración con el cardenal italiano Federico Borromeo a principios del siglo XVII. [11] El género estaba inicialmente relacionado con la imaginería visual del movimiento de la Contrarreforma y, por lo general, implicaba una colaboración entre un pintor de figuras y un pintor de naturalezas muertas. [11] No se han atribuido con certeza colaboraciones con Boeckhorst en pinturas con guirnaldas.
Se cree que Boeckhorst modificó las obras de Rubens. Lo hizo con un tronie pintado por Rubens alrededor de 1613 llamado El rey David tocando el arpa ( Städel , Frankfurt am Main ). El segundo tronie de Rubens de c. 1616/17, que Boeckhorst transformó alrededor de 1640/41 en un formato de busto, fue la Cabeza de un hombre barbudo de perfil sosteniendo una figura de bronce (Christie's, Londres, 2 de julio de 2013, lote 30). Es posible que también ampliara La ascensión de los bienaventurados de Rubens a petición de Jan Wildens para formar un complemento con La caída de los condenados , que entonces se encontraba en la propia colección de Wildens. Después de finales de la década de 1630, las colaboraciones de Boeckhorst parecen haber cesado. [4]
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Los retratos de Boeckhorst están influenciados por Anthony van Dyck y Cornelis de Vos , los dos principales retratistas de la primera mitad del siglo XVII. [5] Ocasionalmente pintó animados retratos de grupo . [12]
En sus retratos de grupo, el énfasis en la virtud de los fuertes lazos familiares, la llamada «Concordia familiae», es central. Boeckhorst era hábil en retratar a sus modelos de una manera espontánea y vivaz. Sus retratos tienen un carácter informal. También utilizó telas de fondo que, a imitación de las de Jordaens, se representaron de manera muy vívida. [5]
Sus obras posteriores, de las décadas de 1650 y 1660, incluyen numerosos retablos para iglesias de toda Flandes y diseños de cartones para tapices . La expresividad de las figuras de van Dyck y el uso de los colores, como en Ulises descubre a Aquiles vestido de niña (Alte Pinakothek, Múnich), también se aprecian en las obras de este período. [13]
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