El Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos ) fue establecido por el gobierno cubano en marzo de 1959 después de la Revolución Cubana . Sus miembros destacados son Sara Gómez , Tomás Gutiérrez Alea , Julio García Espinosa , Alfredo Guevara y Santiago Álvarez . [1]
El ICAIC es una organización de la industria cinematográfica para producir, distribuir y exhibir películas y trabajos relacionados después de la Revolución Cubana. Su objetivo es utilizar el cine como un poderoso medio de comunicación de masas para movilizar y educar a la gente, mejorar el nivel de calidad de las películas cubanas con aprecio entre las masas y llegar a un público amplio. A través de la educación de la nueva generación de jóvenes directores, una de sus responsabilidades es transformar a Cuba de un país de consumo cinematográfico a una producción.
Tras el éxito de la Revolución Cubana en 1959, el nuevo gobierno cubano vio la industria cinematográfica como un instrumento de cambio social. [2] Cuba priorizó el cine como estrategia de comunicación para construir una cultura revolucionaria. [2] El gobierno cubano invirtió fondos sustanciales para la inversión pública tanto en la producción cinematográfica como en la exhibición cinematográfica. [2] Estos esfuerzos llevaron a la creación del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC). [2] Bajo la concepción del ICAIC “el cine es un arte”, y el cine constituye “un instrumento de opinión y formación de la conciencia individual y colectiva”. [3]
Debido a que algunas instituciones establecidas antes del ICAIC organizaron talleres para formar técnicos. Estas instituciones incluyen el Departamento de Cine de la Universidad de La Habana , la Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" y el Centro Católico de Orientación Cinematográfica (CCOC). [4] Por lo tanto, a la industria cinematográfica cubana no le faltaban técnicos capacitados, pero sí directores experimentados. Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa fueron los dos únicos directores principales en Cuba en la década de 1960, por lo que el programa internacional para educar a directores jóvenes se volvió indispensable. El ICAIC envió directores en formación a trabajar como asistentes en Francia, Italia, Alemania del Este y otros lugares. [5] Trabajar como asistente puede ayudar a comprender todo el proceso de realización de una película. Y las habilidades cinematográficas básicas son muy útiles cuando se conviertan en directores en el futuro.
En 1960 se publicó Cine Cubano, la revista cinematográfica del ICAIC. Incluye películas, entrevistas, filmografías y argumentos cinematográficos. [6] Ponen la educación en palabras poderosas. Cine Cubano invita a todas las personas a enviar sus escritos, compartir sus opiniones sobre las películas, así como enseñar su pensamiento crítico. Más allá de los subsidios del gobierno, el ICAIC recibe muchos patrocinios de Cine Cubano. [7] Gracias a estos patrocinios, el ICAIC tiene dinero para gastar en financiar películas, formar cineastas y educar al público. [7]
Debido al monopolio estadounidense, el ICAIC sólo produjo unos ocho o nueve largometrajes en un año. [8] Esto no fue saludable para la industria cinematográfica cubana. Después de eso, el embargo comercial estadounidense hizo que las películas de Hollywood fueran menos accesibles para Cuba. Para el cine cubano, ya era hora de explorar algo nuevo de otros países y no depender de la producción estadounidense. Para mantener las salas cubanas en funcionamiento, el ICAIC importó una gran cantidad de películas de Francia, Italia, Japón y otros países, lo que creó una gran diversidad. Para el público, es una gran oportunidad de saber más sobre diferentes culturas a través de las películas, y luego pueden mejorar el intercambio cultural y estimular una nueva forma de pensar.
Cuba continúa en un círculo de subdesarrollo . El gobierno comunista de Castro se centró en el desarrollo agrícola, especialmente en la producción de azúcar, en 1969, lo que se denominó Año del Esfuerzo Decisivo. El objetivo era producir una zafra de azúcar de diez millones de toneladas en 1970, pero no se logró. Debido al proyecto de producción de azúcar, el gobierno endureció el control sobre los subsidios al ICAIC. Por tanto, el cine cubano entró en un "período gris" en la década de 1970. El ICAIC sufrió muchos problemas, como recursos financieros y técnicos limitados. El número de espectadores que estaban dispuestos a ir a los cines disminuyó debido al crecimiento de la televisión en los años 1970. En comparación con el período muy productivo de la década de 1960, en la década de 1970 se produce una disminución general de la calidad. Durante esa década, algunos de los jóvenes directores formados en el extranjero regresaron a Cuba y contribuyeron a la industria cinematográfica cubana después de su formación. Aunque las películas no fueron extraordinarias, ayudaron a mantener la industria cinematográfica cubana. En 1979, el ICAIC establece el Festival Internacional de la Nueva Latinoamericana en La Habana. [9] Este festival celebra el cine latinoamericano reuniendo a destacados directores, productores y personas que contribuyen a la industria cinematográfica latinoamericana. Además, se trata de atraer la atención mundial hacia el cine cubano y del resto de América Latina.
Cuba en la década de 1980 no había escapado completamente al legado económico de su pasado. A pesar de la influencia económica, la pasión del ICAIC por la educación a través del cine no decayó. El ICAIC comenzó a trabajar en coproducción internacional con España y la Unión Soviética . Durante la década de 1980, el ICAIC cambió la estructura organizativa y formó una oficina separada solo para exposiciones y actividades asociadas para educar a la gente. Además, la Escuela Internacional de Cine y Televisión fue fundada por el ICAIC en 1986. [10] A esta reunión se han invitado directores en activo, editores, productores, técnicos de sonido y otros expertos de todo el mundo. escuela para compartir su experiencia. EICTV abre el camino a nuevos modos de producción y distribución de películas, lo que prepara a las élites para la nueva generación. Esos cambios señalan que el ICAIC se dedica a educar y llamar la atención de la gente mediante la organización de actividades.
El colapso de la Unión Soviética puso a Cuba en una crisis porque el embargo de los Estados Unidos a Cuba había resultado en una fuerte dependencia cubana de los socios comerciales del COMECON , que se disolvió en 1991. [11] La gente en Cuba sufría escasez diaria, como apagones de electricidad , severo racionamiento de gasolina, enormes recortes en el transporte público y bicicletas procedentes de China. Los cineastas, artistas e intelectuales sufrieron las mismas consecuencias que todos los demás. El ICAIC sólo completó tres largometrajes en 1990. [12] En 1991, debido a la crisis económica, también provocó que la gente huyera de la isla.
La consecuencia del “ Período Especial ” de los años 1990 para el cine cubano es una reducción drástica de los recursos desde la producción cinematográfica hasta la distribución. Como resultado, el ICAIC coprodujo con otros países como España (Alemania) y México. Fresa y chocolate es una de las películas significativas coproducidas con España durante el Período Especial. Más que eso, ayuda a mantener el cine cubano a nivel internacional y ampliar el mercado cinematográfico en español .
Durante este período, las coproducciones entre el ICAIC y Estados Unidos brindaron oportunidades para el compromiso cívico. [13] Por ejemplo, el Departamento de Estado de los Estados Unidos colaboró con el ICAIC en 1998 para proyectar Amistad como parte de un esfuerzo por aumentar la "diplomacia cultural" construida alrededor de historias nacionales compartidas de luchas raciales. [13]
El ICAIC continuó realizando esfuerzos por desarrollar la industria cinematográfica cubana y celebró en 2019 su 60 aniversario.
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