« I Loves You, Porgy » es un dueto de la ópera Porgy and Bess de 1935 con música de George Gershwin y letra de Ira Gershwin . [1] Fue interpretada en el estreno de la ópera en 1935 [2] y en Broadway el mismo año por Anne Brown y Todd Duncan . [1] Grabaron la canción en el volumen 2 del álbum Selections from George Gershwin's Folk Opera Porgy and Bess en 1942. [3] El dueto ocurre en el acto 2, escena 3, Catfish Row, donde Porgy le promete a Bess que la protegerá. [4] Bess tiene un amante, Crown, que es abusivo y la seduce continuamente. [4]
La canción se popularizó gracias a la adaptación de Nina Simone de su álbum debut, Little Girl Blue . [5]
En la letra, Bess le pide a Porgy que le impida salir con Crown, su amante abusivo. [4] Durante las primeras etapas de la ópera, se eliminó la estrofa inicial de Bess. [6] La readición de esta estrofa en la ópera resultó crucial para demostrar los sentimientos de Bess hacia Porgy y Crown, así como para mostrar el alcance de la autocomprensión de Bess. [7] En contraste con la tragedia fatal de Carmen de Bizet y Marie de Berg , Bess de Gershwin es una tragedia psicológica. [7] El musicólogo Lawrence Starr escribe: "ella posee una profunda comprensión de sí misma y de los demás, y sin embargo no puede usar este conocimiento para ayudarse realmente a hacer algo más que sobrevivir (lo que, por supuesto, ya es más que Carmen o Marie)". [7]
Después del estreno de la ópera popular, Duke Ellington dijo: "Ha llegado el momento de desacreditar los negroismos de Gershwin", lo que fue secundado por Ralph Matthews del Baltimore Afro-American : "El canto, incluso en los números corales y de conjunto, tiene un acento de conservatorio". [8]
La representación del habla de los personajes en Porgy and Bess es polémica. [4] La ópera popular ha sido acusada de subordinación lingüística, donde las diferencias de lenguaje comúnmente asociadas con grupos socioeconómicamente oprimidos son vistas como déficits lingüísticos. [4] Naomi André escribe: "Procedente de una época en la que los espectáculos de juglares, los programas de radio como Amos 'n' Andy y otros medios en los que los actores, cantantes y novelistas blancos se basaban en estereotipos negativos de los negros, Porgy and Bess suena extraña y anticuada, en el mejor de los casos, para muchas personas de hoy". [4]
Edward D. Latham sostiene que el uso experimental que hace Gershwin de la forma rondó simple con el tema principal como estribillo refleja la tensión entre Porgy y Bess en el dúo: "Es como si Bess se aferrara al estribillo como si le fuera la vida en ello, temerosa de que si se aleja demasiado de él, perderá para siempre el amor de Porgy. Una vez más, es Porgy quien guía a Bess de vuelta a la tonalidad de origen, restableciendo el fa mayor con una media cadencia al final de las secciones si y do". [9] De este modo, Gershwin subvierte las formas rondó como un signo garantizado de confianza y estabilidad en una indicación de la volatilidad de la situación. [10] Gershwin había cambiado originalmente el título de Porgy a Porgy y Bess para enfatizar el romance entre los dos personajes principales y adaptarse a las convenciones operísticas. [4]
Sobre el tecnicismo del papel de Bess en el dúo, Helen M. Greenwald, directora del departamento de historia de la música del Conservatorio de Nueva Inglaterra y editora del Oxford Handbook of Opera , escribió que el solo de Bess "requiere el poder legato de una heroína de Puccini ". [11]
El lanzamiento de "I Loves You, Porgy" de Nina Simone y las conversaciones en torno a la representación negra fueron contemporáneas. [5] Sarah Tomlinson afirmó que "si bien 'I Loves You, Porgy' era una de las once canciones de su álbum, era la única canción que había sido popularizada previamente por mujeres músicas negras. La canción que lanzó a Simone a la luz pública fue una que se ajustaba a las expectativas del público sobre la musicalidad de las mujeres negras". [5]
Después de la muerte de Gershwin en 1937, Porgy and Bess fue reestrenada en Nueva York en 1942, una producción que también estuvo de gira. [12] Los éxitos populares de la ópera ("I Loves You, Porgy", " Summertime ") mantuvieron la circulación en la radio. [12] Las principales orquestas de Estados Unidos tenían programas "completamente de Gershwin". [12] La grabación de la canción de Nina Simone (de su primer álbum, Little Girl Blue , 1958 [13] ) llegó al número dieciocho en el Billboard Hot 100 y al número dos en las listas de R&B. [14] Christina Aguilera interpretó la canción en el Concierto de nominación al Grammy en diciembre de 2008. [15]
Aunque la ópera popular ha recibido críticas que el biógrafo de Gershwin, Rodney Greenberg, describe como un cuestionamiento de si los personajes son "los mismos viejos estereotipos negros con sus supersticiones ingenuas, sus prostituciones y sus juegos de azar", [16] el personaje de Bess en la ópera y sus líneas en el dúo han sido elogiados por agregar complejidad a la psique de su personaje. [17]
Hall Johnson , quien expresó abiertamente su desacuerdo con los recitativos de la ópera, encontró que el dúo de Bess era "de una belleza tan vibrante, tan repleto de la tragedia de los espirituales menores, que la mayor parte de lo que sigue parece sonar un poco más falso debido a la absoluta corrección de este episodio". [18]
Maya Angelou , que bailó en el estreno de Porgy and Bess en la ópera La Scala de Milán , escribe cómo se conectó con la historia y también encontró que la narrativa del dúo era convincente: "¿Quién podría negar esta historia? ¿Cuántos hombres negros habían sido paralizados por la opresión estadounidense y habían perdido a las mujeres que amaban y que los amaban, porque no tenían la fuerza para luchar? ¿Con qué frecuencia las mujeres se habían sometido a acuerdos sin amor por el mero hecho de sobrevivir?" [19]
Fuentes
