Giovanni Battista Montano (1534–1621) fue un arquitecto, diseñador y grabador italiano de importancia primordial como registrador de restos arquitectónicos de la antigua Roma.
Montano nació en Milán y se formó principalmente como escultor y tallista de madera. En particular, realizó dos grandes obras de talla en la Basílica de San Giovanni in Laterano y la Iglesia de Santa Maria di Loreto . A principios de la década de 1570, Montano se trasladó a Roma, donde estudió intensamente los monumentos y ruinas antiguas de la ciudad.
Montano fue miembro de la Accademia di San Luca y en 1602 recibió el encargo del gremio de carpinteros para supervisar la finalización de la iglesia de San Giuseppe dei Falegnami , cuya construcción ya había comenzado en 1597. Montano diseñó la fachada de la iglesia, pero su muerte en 1621 significó que el trabajo tuvo que ser continuado por su alumno Giovanni Battista Soria . Numerosos muebles de madera dentro de la iglesia confirman la artesanía de Montano y su taller. [1]
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Aunque Montano llevó a cabo varios proyectos escultóricos y arquitectónicos durante su estancia en Roma, su reputación se debe principalmente a su trabajo como diseñador e investigador de la arquitectura antigua. Al inspirarse en las ruinas antiguas, Montano pretendía reconstruir la apariencia original de Roma, creando diseños fantásticos que no tenían relación con los edificios clásicos romanos del siglo XVI. Aunque no fue famoso durante su vida, los dibujos de arquitectura antigua de Montano se difundieron ampliamente cuando fueron grabados por su alumno GB Soria y publicados en 1624 como Scielta di varii tempietti antichi (Selección de varios templos antiguos). [2] Sus otras obras incluyen:
La obra de Montano influyó en algunos de los artistas barrocos más importantes de Roma, incluidos Francesco Borromini , Gian Lorenzo Bernini y Pietro da Cortona . [3] Su influencia se puede ver en Santi Luca e Martina de Cortona (1634-69) y en la fachada de Sant'Andrea al Quirinale de Bernini (1658-70).
La arquitectura del siglo XVI había basado sus principios en el estudio de Vitruvio y de ciertos ejemplos cuidadosamente seleccionados de la arquitectura romana. El hecho de que la naturaleza fantástica y ornamental de las reconstrucciones de Montano se basaran en gran medida en la imaginación más que en la precisión arqueológica o histórica no disminuyó su importancia, ya que los arquitectos del siglo XVII las tomaron al pie de la letra y las consideraron reconstrucciones fiables de los edificios de la antigua Roma. [4] Bernini, en particular, se sintió atraído por las bases y los capiteles exquisitamente tallados de los períodos augusto y flavio del Códice Coner, los edificios imperiales de la Villa de Adriano en Tívoli y otros que no han sobrevivido.
Borromini también conocía y utilizaba modelos antiguos. Baalbek , Petra , Sabratha y Leptis Magna son los mejores ejemplos de la arquitectura imperial tardía en el Imperio de Oriente que Borromini admiraba. Algunos de ellos tienen elementos casi idénticos en planta a los diseños de Borromini. Pero seguramente no pudo haber conocido esos edificios, porque esos monumentos antiguos estuvieron enterrados bajo la arena hasta el siglo XX. Es probable que existieran más edificios de este tipo en Roma o cerca del siglo XVII que ahora son masas informes de ladrillos. Parece que Borromini se basó en dibujos de Montano, cuyas reconstrucciones de monumentos antiguos aparecieron en forma de grabado entre 1624 y 1664 en una serie de volúmenes llamada Li cinque libri di architettura . Los dibujos originales estaban en la colección del coleccionista y anticuario romano, Cassiano dal Pozzo . Estos dibujos proporcionan las fuentes para una serie de motivos importantes, que a primera vista no sugerirían ninguna conexión con la arquitectura antigua. Pero en los detalles se reproducen monumentos que se corresponden estrechamente con las obras de Borromini. Por ejemplo, hay una sorprendente similitud entre la linterna de Sant'Ivo alla Sapienza de Borromini y el antiguo templo de Baalbek, un edificio que Borromini no podía conocer. [5]
Los diseños de reconstrucciones arqueológicas de Montano tuvieron una gran influencia en toda Europa y perduraron hasta el siglo XVIII.
