Comunicado de prensa

Copia de una película que se proporciona a una sala de cine

Una copia de lanzamiento es una copia de una película que se proporciona a una sala de cine para su exhibición.

Definiciones

Las impresiones de liberación no deben confundirse con otros tipos de impresiones utilizadas en el proceso de posproducción fotoquímica:

• Las impresiones rápidas , o diarias , son copias impresas por contacto con una sola luz, realizadas a partir de un rollo sin editar del negativo de la cámara original, inmediatamente después del procesamiento y proyectadas al elenco y al equipo para garantizar que las tomas se puedan usar en la película final.
• Las copias de trabajo , a veces llamadas copias de corte, son, como las copias rápidas, copias de un rollo de negativo de cámara o de tomas seleccionadas . Una copia de trabajo puede corregirse de manera aproximada en cuanto a brillo y equilibrio de color. Las copias se utilizan para edición antes de conformar el negativo en sí o cortarlo para que coincida con la copia de trabajo editada.
• Se realiza una impresión de respuesta a partir del negativo de la cámara cortado o de un interpositivo , según el flujo de trabajo de producción, para verificar que la clasificación ("timing" en inglés americano) se ajusta a las especificaciones, de modo que se puedan realizar los ajustes finales antes de que se realice el lote principal de impresiones de lanzamiento.
• Una copia de exhibición es una impresión de proyección de muy alta calidad hecha para proyectarse en eventos especiales como estrenos de gala. ^[1] Fueron más importantes en la era de 1968 a 1997, después de que los laboratorios de cine comenzaron a cambiar de procesos anteriores como la transferencia de tinte (por ejemplo, Technicolor ) y el positivo de contacto a internegativos intermedios de inversión de color (CRI) para hacer copias de lanzamiento. ^[2] El proceso CRI es más rápido, pero para adaptarse a tal velocidad, las copias de lanzamiento resultantes generalmente se exponían en una configuración de "una lite [ sic ^{]". [1]} Esto, junto con otras medidas para reducir los costos en la duplicación de películas a alta velocidad, condujo a una disminución notable en la calidad de las copias de lanzamiento durante los años 1970 y 1980. ^[1] Por el contrario, una copia de exhibición se suele imprimir directamente a partir del negativo de cámara compuesto, con cada toma cronometrada individualmente como lo sería normalmente un elemento intermedio duplicado, sobre una calidad de material de impresión superior a la habitual para las copias de lanzamiento de producción en masa (por ejemplo, Eastman 2393 para copias de exhibición y la 2383 estándar para copias de lanzamiento de producción en masa). ^{[ cita requerida ]} Como una copia de exhibición es al menos dos generaciones más cercana al negativo de cámara compuesto que una copia de lanzamiento típica, ^[3] la definición y saturación en la imagen proyectada es significativamente mayor. ^[4] Durante la era en la que prevalecía el CRI, los críticos de cine a menudo revisaban copias de exhibición con una exposición muy diferente a la que vería el público en general. ^[1] Las copias de exhibición se conocen coloquialmente como "EK" (por Eastman Kodak), ^[1] ya que "Showprint" es un nombre comercial de DeLuxe, aunque no es una marca registrada. ^{[ cita requerida ]}

Flujo de trabajo

Fotoquímica

En el flujo de trabajo de posproducción fotoquímica tradicional, las copias de liberación son generalmente copias, realizadas con una impresora de contacto continuo de alta velocidad, ^[5] de un internegativo (a veces denominado "negativo duplicado"), que a su vez es una copia de un interpositivo (en el pasado, a veces se las denominaba "copias lavanda", debido a la base ligeramente coloreada de la copia en blanco y negro), que a su vez es una copia impresa ópticamente ^[6] para incorporar efectos especiales, desvanecimientos, etc., del negativo de cámara cortado. En resumen, una copia de liberación típica se obtiene a partir de tres generaciones del negativo de cámara cortado. Una copia de verificación es un tipo de copia de liberación que se utiliza para verificar la calidad de las copias de liberación antes de que se realicen. ^[7]

Intermedio digital

La posproducción de muchas películas se realiza actualmente mediante un flujo de trabajo intermedio digital , en el que se escanea el negativo de cámara sin cortar , se realizan la edición y otras funciones de posproducción mediante ordenadores y se quema un internegativo en película, a partir del cual se obtienen las copias de lanzamiento de la forma habitual. Este procedimiento elimina al menos una generación de duplicación analógica y, por lo general, da como resultado copias de lanzamiento de una calidad significativamente mayor. Tiene la ventaja adicional de que se puede producir un paquete de cine digital como resultado final además de las copias de película o en lugar de ellas, lo que significa que un único flujo de trabajo de posproducción puede producir todos los medios de distribución necesarios.

Liberar existencias de impresión

En marzo de 2015, Eastman Kodak era el único fabricante de material para impresión en color que quedaba en el mundo. Además de Kodak, ORWO de Alemania también vende material para impresión en blanco y negro. ^[8] Otros fabricantes, principalmente DuPont de los Estados Unidos, Fujifilm de Japón (la penúltima empresa en discontinuar el material para impresión en color ^[9] ), Agfa-Gevaert de Alemania, Ilford del Reino Unido y Tasma de la Unión Soviética compitieron con Kodak en el mercado de material para impresión durante la mayor parte del siglo XX.

La persona que opera la impresora en la que se imprime la copia de liberación debe tener en cuenta varios factores para lograr un color preciso. Estos incluyen el fabricante del material, la temperatura de color de las bombillas de la impresora y los diversos filtros de color que pueden haberse introducido durante la filmación inicial o la generación posterior de duplicados.

Proyección teatral

En el cine, las copias de estreno se proyectan a través de una placa de apertura , colocada entre la película y la fuente de luz del proyector. La placa de apertura en combinación con una lente principal de la distancia focal apropiada determina qué áreas del marco se amplían y proyectan y cuáles se enmascaran, según la relación de aspecto en la que se pretende proyectar la película. A veces se utiliza un mate duro en la impresión para garantizar que solo el área del marco filmado en la cámara que se pretende proyectar esté realmente presente en la copia de estreno. Algunos cines también han utilizado placas de apertura que enmascaran parte del área del marco que se supone que se proyectará, generalmente donde la pantalla es demasiado pequeña para acomodar una relación de aspecto más amplia y no tiene un sistema de enmascaramiento frente a la pantalla misma. La audiencia puede confundirse cuando aparece una acción significativa en los bordes enmascarados de la imagen. El director Brad Bird expresó su frustración por esta práctica, que algunos cines aplicaron a su película The Incredibles SFIFF: Brad Bird's State of Cinema Address: SFist.

Producción y eliminación

Las copias de estreno suelen ser caras. Por ejemplo, en los Estados Unidos, a partir de 2005, costaba normalmente al menos 1.000 dólares fabricar una copia de estreno, y esa cifra no incluía el coste adicional de enviar la voluminosa copia de estreno a un cine para su exhibición pública. ^[10] El coste de una copia de estreno se determina principalmente por su longitud, el tipo de material de impresión utilizado y la cantidad de copias que se realizan en una tirada determinada. El subtitulado láser de las copias de estreno de películas en lengua extranjera aumenta significativamente el coste por copia. ^[11] Debido al miedo a la piratería, los distribuidores tratan de asegurarse de que las copias se devuelvan y destruyan una vez finalizada la exhibición de la película en los cines. ^[12] Sin embargo, una pequeña cantidad de copias de estreno acaban en manos de coleccionistas privados, que suelen entrar en este mercado a través de proyeccionistas , que simplemente conservan sus copias al final de la exhibición y no las devuelven. Una cantidad significativa de películas se han conservado de esta forma, mediante copias que finalmente se donan a archivos cinematográficos y maestros de conservación impresos a partir de ellas. La base de la película de poliéster se suele reciclar. ^{[ cita requerida ]}

Las copias de exhibición son aún más caras, ya que se hacen casi en su totalidad a mano y con estándares de calidad mucho más altos. Tal vez solo se hagan cinco copias de una película de amplia distribución, en comparación con miles de copias estándar. Están destinadas principalmente a las presentaciones en salas de estreno y consideradas por la Academia en Los Ángeles y Nueva York. Esto representa dos de las cinco que se producen normalmente. Dos copias de exhibición suelen reservarse para el productor de la película. Las restantes suelen archivarse por el distribuidor de la película.

Las copias convencionales, que se realizan a partir de internegativos temporizados, suelen contener marcas negras de motor y de cambio de formato , ya que los internegativos de impresión se "perforan" y "entintan" para este propósito específico. Las copias de exhibición, que se realizan a partir de negativos de cámara compuestos, que nunca se "perforan" ni "entintan", tienen marcas blancas de motor y de cambio de formato, ya que estas marcas se perforan (o trazan) directamente en las copias a mano, en el laboratorio.

Galería

Impresiones de lanzamiento

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  Una copia de 35 mm en el formato en el que normalmente se entregaría en un cine en Europa. Cada lata contiene aproximadamente 2000 pies de película o 20 minutos de tiempo de proyección a 24  fps .
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  Una copia de 35 mm en el formato en el que normalmente se entregaría en un cine de Estados Unidos y Canadá. Cada rollo de 2000 pies se sostiene sobre un núcleo de 4" con bridas de plástico con clip y se mantiene verticalmente en un contenedor de plástico o acero que puede albergar entre 2 y 4 rollos.
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  Esta fotografía muestra la forma en que se envían normalmente las copias de 70 mm a los cines de todo el mundo. Cada rollo puede contener hasta 3000 pies de material de impresión de acetato con banda magnética. El peso de la película, los rollos de acero y los contenedores de envío hacen que el coste del envío sea significativo y es una de las principales razones por las que el formato ha estado en declive desde principios de los años 90.

Referencias

1. Haines, Richard W. (2003). La experiencia cinematográfica, 1968-2001. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company. pág. 119. ISBN 9780786480746. Recuperado el 3 de febrero de 2022 .
2. Haines, Richard W. (2003). La experiencia cinematográfica, 1968-2001. Jefferson, Carolina del Norte: McFarland & Company. pág. 118. ISBN 9780786480746. Recuperado el 3 de febrero de 2022 .
3. Millerson, Gerald (29 de agosto de 2013). Iluminación para televisión y cine. CRC Press. ISBN 978-1-136-05522-5.
4. Enticknap, L. (13 de noviembre de 2013). Restauración de películas: la cultura y la ciencia del patrimonio audiovisual. Springer. ISBN 978-1-137-32872-4.
5. Spottiswoode, Raymond (1 de marzo de 1951). "El cine y sus técnicas". University of California Press – vía Google Books.
6. Malkiewicz, Kris; Mullen, M. David (1 de diciembre de 2009). Cinematografía: Tercera Edición. Simón y Schuster. ISBN 978-1-4391-0562-7– a través de Google Books.
7. "6.7 ¿Qué es una 'impresión de verificación'? (Film Laboratories)".
8. "Película de impresión positiva OrWo PF-2" ; Recuperado el 20 de enero de 2013 .
9. "Anuncio sobre el negocio cinematográfico de Fujifilm;". 13 de septiembre de 2012. Archivado desde el original el 27 de enero de 2013. Consultado el 20 de enero de 2013 .
10. Marich, Robert (2005). Marketing para cinéfilos: Manual de estrategias utilizadas por los grandes estudios y las productoras independientes. Nueva York y Londres: Focal Press. p. 234. ISBN 9781136068621. Recuperado el 3 de febrero de 2022 .
11. Jan Ivarsson y Mary Carroll, Subtitulado , Simrishamn, 1998, págs.
12. Kerry Segrave, Piratería en la industria cinematográfica , Jefferson, Carolina del Norte, McFarland (2003), pág. 178.

Enlaces externos

• SFIFF: Discurso de Brad Bird sobre el estado del cine