Si bien no tuvo éxito comercial ni en Europa ni en los Estados Unidos (este último solo recibió un corte muy editado en su estreno inicial), la película finalmente adquirió un estatus de culto y ha sido valorada de manera más positiva en años posteriores.

Mark, a regañadientes, le entrega el apartamento y la custodia de su pequeño hijo, Bob.

Un investigador privado contratado por Mark sigue a Anna y descubre que tiene un segundo piso en un edificio de apartamentos abandonado.

Mark se encuentra con Heinrich en el bar donde está, lo asesina y lo presenta como una muerte accidental.

Anna le dice: "Ya está terminado" y revela a la criatura, ahora completamente formada como el doble de Mark.

La silueta del doble se ve desde la puerta de vidrio esmerilado y Helen mira fijamente sus brillantes ojos verdes.

Żuławski se acercó a Danièle Thompson y le preguntó si quería trabajar en una película.

Durante su emigración no abandonó sus pensamientos suicidas, de los que al principio pudo librarse empezando a trabajar en una nueva película.

[4]​[5]​ Żuławski y la productora de la película, Marie-Laure Reyre, eligieron inmediatamente a Isabelle Adjani como Anna.

En ese momento, Adjani ya se había convertido en una estrella internacional, pero los productores tenían motivos para esperar que aceptara la oferta.

Sam Neill, un actor menos conocido que apareció con Davis en la misma película, fue elegido para el papel de Mark.

[7]​La "calidad surrealista y limpia" que Żuławski quería para la película se vio favorecida por el trabajo en Steadicam del operador de cámara Andrzej J. Jaroszewicz y la cinematografía e iluminación de Bruno Nuytten.

Sam Neill también ha comentado los rigores del rodaje: "La considero la película más extrema que he hecho jamás, en todos los aspectos posibles, y nos pidió cosas a las que no quería ni podía hacer ahora.

[15]​ El académico Bartłomiej Paszylk escribe que las metáforas presentes en la película representan "un país en desintegración".

[18]​ La película fue muy controvertida en el momento de su lanzamiento y fue editada para su distribución en Estados Unidos.

Luego, fue lanzada en Reino Unido, pero fue censurada ya que era calificada como uno de los notorios Videos Nasties, aunque después fue puesta en libertad sin cortes, en 1999.

Leonard Maltin escribió sobre la película: "Adjani 'crea' un monstruo, para consternación de su esposo Neill, su amante Bennent y el espectador", considerando en última instancia la película como un "drama confuso de asesinato, horror e intriga, aunque es todo ello atractivamente dirigido".

Vincent Canby de The New York Times escribió: "A veces, Posesión en colores vivos recuerda la Repulsión en blanco y negro de Roman Polanski , aunque sólo porque se requiere que la señorita Adjani corte tantas víctimas masculinas como Catherine Deneuve.