Estas grabaciones aprovechaban los adelantos tecnológicos desarrollados por la firma durante la Segunda Guerra Mundial a pedido de la Marina Real Británica.
La serie ffrr fue continuada a finales de la década siguiente por otra denominada ffss (full fecuency stereo sound), ya en sonido estereofónico e igualmente apreciada por su calidad.
Las tomas sonoras eran obtenidas mediante el llamado Decca tree consistente en tres micrófonos omnidireccionales suspendidos a 1,5 m. sobre el grupo orquestal.
Estas grabaciones no fueron bien recibidas por la crítica especializada que las tildó de poseer un sonido poco natural y ser superficial el enfoque del director.
Con todo, el afamado Leopold Stokowski, siempre alineado con la difusión popular de los grandes clásicos, no tuvo inconveniente en realizar varias grabaciones para Phase 4 Stereo Concert Series, camino que siguieron luego otros directores de fama consolidada como Antal Dorati, Erich Leinsdorf, Anatole Fistolulari, Charles Munch, Lorin Maazel o Bernard Herrmann.