Historia del rock en el Perú

Las primeras bandas peruanas que aparecieron durante esa época fueron Los Millonarios del Jazz, Los Stars, Los Incas Modernos y Los Zodiacs.

Su mayor éxito fue con el tema "Demolición", el cual fue versionado por distintos artistas y bandas nacionales e internacionales.

Casi enseguida aparecían Los Mad's, con un ritmo frenético que llamó la atención de músicos y productores extranjeros.

Durante esa década, la mayoría de bandas peruanas cantaban en inglés, lo cual trajo ciertos cuestionamientos.

Esta idea no cambiaría radicalmente sino hasta la invasión del rock argentino en los años 80's.

Pero, durante su gobierno militar y dictatorial de Velasco Alvarado (1968 - 1975), apoyó a la industria nacional, lo cual repercutió en que los sellos y las radios apoyaran a los músicos nacionales de todos los géneros, incluido el rock.

El rock estaba dominado por el Billboard norteamericano y las principales radios del país en ese género difundían música en inglés.

[4]​ A pesar de todo, algunas bandas lograron seguir adelante durante el periodo entre 1968 y 1972, como The (St.

Otra banda importante fue We All Together, quienes desarrollaron un estilo bastante melódico, influenciado directamente de The Beatles y especialmente por Paul McCartney.

Además, fue la primera banda peruana que realizó una gira en el extranjero, llegando hasta Brasil y Argentina.

Pero quizás la que tuvo mayor relevancia e impacto internacional fueron Los Pasteles Verdes de Chimbote, cuyo estilo era las baladas románticas.

TV Color, con la chilena luego nacionalizada peruana, Danai Höhne, exmiembro del grupo peruano de trova Tiempo Nuevo, Alberto Chong, Alberto Chávez, Ernesto Samamé, Manuel Miranda, entre otros, pululaban por los pocos conciertos que se hacían en el país, principalmente auspiciados por las radios más populares de Lima.

Otras bandas que regresarían a la escena local sería Voz Propia y G-3, regreso no tan celebrado dado que las revoluciones cayeron al sonido grunge, lo cual dejarían poco a poco para retomar el camino del hardcore hasta su disolución en el 2000.

Situaciones como ésta generaron inestabilidad social y para la música peruana esto fue letal; las disqueras no producirían más a las bandas de rock; pues no había dinero para concretar proyectos ni tampoco posibilidades que permitieran avizorar un futuro promisorio para el rock hecho en el Perú.

Fueron los años en los cuales hubo mayor represión, muerte, encarcelamientos, que de alguna manera terminaron por acorralar también a los subterráneos; muchas veces por equivocación o decisión propia.

Las bandas que aparecían en ese momento como Narcosis, Leusemia, Guerrilla Urbana, Zcuela Cerrada, Autopsia, Éxodo, Kaoz, Eructo Maldonado, Voz Propia, Eutanasia, Salón Dadá, entre otras; no solo manejaban criterios comunes, sino que además se conocían entre sí.

Cuando aparecen algunas publicaciones interesadas en difundir este movimiento contracultural, como la revista Ave Rock, es cuando se empiezan a gestar conciertos más grandes en lugares más abiertos al público como la desaparecida Concha Acústica del parque Salazar en el distrito limeño de Miraflores.

Hasta ese lugar, llegaban los jóvenes adeptos a este movimiento buscando comprar las maquetas editadas.

Por entonces, el lema "piratea y difunde" empezó a ser acuñado por algunos "subtes" buscando que su trabajo musical fuera escuchado por más gente.

Esto motivó la protesta de algunos músicos, que asumieron posiciones ultra radicales o se declararon izquierdistas extremos.

Hacia fines de la década, grandes conciertos como "Acustirock", "El Niño Malo", "Antimiseria" e "Inrockuptibles" reunieron cada uno al menos 10.000 fanáticos.

Entre ellos estaban Leusemia, Dolores Delirio, Mar de Copas, Rafo Ráez, Cementerio Club, entre otros.

Esto en parte es impulsado por los programas radiales independientes que aparecen a inicios de los años 2000.

Sus transmisiones del programa fue todo un éxito de sintonía a nivel nacional; dando un importante espacio en FM a las bandas nacionales, algunas nuevas y otras ya existentes que no rotaron en los medios de comunicación por su estilo o mensajes en sus canciones.

Luego pasaría a convertirse en "TV Insomnio", un programa televisivo que garantizaba la exposición visual de las bandas locales en una importante televisora privada como es Frecuencia Latina.

El interés de los medios de comunicación lleva al diario El Comercio, el más antiguo e influyente del país, a editar una colección del Rock peruano en 4 discos compactos, con los éxitos más sonados desde los años 60 hasta nuestros días.

En esa misma radio, también se transmitía el programa "Club Nacional" con la conducción de Pedro Arévalo, donde las bandas presentaban sesiones acústicas.

Esta es la conjugación perfecta para que se geste un pequeño mercado del videoclip roquero en el Perú.

Percy Céspedez, quien aún sigue vigente en el mercado audiovisual, ha realizado algunos interesantes trabajos con bandas y solistas locales, como Dolores Delirio, TK, Zen, Libido, Cementerio Club, Pedro Suárez-Vértiz, Amén, Ni Voz Ni Voto, Bareto, Theremyn_4, Diego Dibós, Anna Carina Copello, Julio Andrade, Rio, El Diario De Hank, Big Pollo Funk, Adammo, Kendall, Vegasónica, Buraco, Trémolo (Tacna), XDinero (Arequipa), GallinaMcFly (Arequipa), José Arbulú, Wayo, Chick, Menos Uno, Vértigo, Patricia Loaiza, Barrio Pamará, Chapu & the Why Last, Afrodisiaco, Nina Mutal, Noise, Resplandor, The Intermisssion, Cómplices Eternos, Astronaut Project entre otros.

[15]​ Entre las nuevas bandas de rock peruanas, con distintas influencias, se encuentran Kanaku y El Trigre, Astronaut Project, Plutonio de Alto Grado, Mundaka, Banana Child, Tourista, Alejandro y María Laura, We The Lion, Los Outsaiders, Laguna Pai, entre otros.