Tsuburaya propuso originalmente un pulpo gigante antes de que los realizadores se decidieran por una criatura inspirada en un dinosaurio.

Tras consultar la opinión del paleontólogo Dr. Kyohei Yamane, el gobierno lo envía para dirigir una investigación en la isla, donde encuentra huellas gigantes contaminadas con radiactividad junto con un trilobite.

Ogata intenta convencerlo, pero Serizawa le explica su temor a que si se usara, las superpotencias de seguro lo utilizaran como superarma.

Serizawa se ofrece a acompañarlo para ver que el dispositivo sea usado correctamente.

[b]​ En la película, Godzilla simboliza el holocausto nuclear desde la perspectiva japonesa y desde entonces ha sido identificado culturalmente como una fuerte metáfora de las armas nucleares.

[13]​[14]​[9]​ En 1954, Toho planeaba producir A la sombra de la gloria (栄光のかげに, Eikō no Kage ni?

),[d]​ una coproducción japonesa-indonesia que habría sido protagonizada por Ryō Ikebe como un exsoldado japonés varado en las Indias Orientales Neerlandesas durante la ocupación japonesa y Yoshiko Yamaguchi como su interés amoroso mitad indonesio.

[18]​ La película iba a ser coproducida con Perfini, filmada en locaciones en Yakarta y a color (la primera vez para una gran producción de Toho) y tenía como objetivo abrir mercados para películas japonesas en el sudeste asiático.

[19]​ Tsuburaya presentó un esquema propio que había escrito tres años antes de Godzilla y trataba sobre un pulpo gigante atacando barcos en el Océano Índico.

[29]​ Honda suavizó muchas de las críticas políticas de Kayama, especialmente la apertura, porque sintió que era inapropiado el uso del incidente del Daigo Fukuryū Maru y quería representar a Godzilla como un miedo invisible.

[32]​ Desde el principio, Tanaka contempló que el monstruo tuviera un diseño parecido al de un gorila o una ballena debido al nombre "Gojira", una combinación de las palabras japonesas gorila (ゴリラ, gorira?)

[32]​ En la primera prueba de vestuario, Nakajima se cayó dentro del traje[37]​, ya que había sido creado con látex pesado y materiales inflexibles.

[32]​ Esta primera versión del traje fue cortada en dos y utilizada para escenas que requerían solo tomas parciales o primeros planos de Godzilla, con la mitad inferior equipada con tirantes de cuerda para que Nakajima los usara.

[37]​ Nakayima veía solo a través de 3 orificios en el cuello del traje, y se llevaba por la intuición cuando no podía ver.

[41]​ Tezuka reemplazó a Nakajima cuando no estaba disponible o necesitaba alivio del rol físicamente exigente.

Honda trabajaba sin camisa y sufrió una quemadura solar en la espalda que le dejó cicatrices permanentes.

[57]​ Haruo Nakajima transpiraba tanto dentro del traje que los hermanos Yagi tenían que secar el forro de algodón todas las mañanas y, a veces, volver a forrar el interior del traje y reparar los daños.

[61]​ La mitad de los 400 empleados contratados eran mayormente trabajadores a tiempo parcial con poca o ninguna experiencia.

Tras reunirse con Tomoyuki Tanaka, Eiji Tsuburaya e Ishirō Honda, Ifukube aceptó con entusiasmo el trabajo.

A Ifukube no le mostraron la película final y sólo tuvo una semana para componer su música.

Durante ese tiempo, sólo le mostraron una maqueta de Godzilla y el guión.

La técnica sería adoptada por Toho como método estándar para crear rugidos de monstruos en los años siguientes.

Durante la producción, Mori ideó estrategias promocionales para generar interés público, como una obra de radio, Monster Godzilla (怪獣ゴジラ, Kaijū Gojira?

Como resultado, el director ejecutivo de Toho llamó personalmente a Honda para felicitarlo.

[78]​ Desde su estreno, la película de 1954 no estuvo disponible oficialmente en los Estados Unidos hasta 2004,[79]​ cuando la distribuidora neoyorquina Rialto Pictures reestrenó la versión original en conmemoración a su 50 aniversario.

[83]​ Pese a ser acreditado como codirector junto a Morse, Honda desconocía la existencia de esta versión hasta que Toho la estrenó en Japón con el título Kaijū Ō Gojira (Rey monstruo Godzilla) en mayo de 1957.

[94]​ En Entertainment Weekly, Owen Glieberman, que dio a película una calificación de "A", escribió: En el Dallas Observer, Lucas Y. Thompson escribió: Una de las pocas opiniones negativas fue escrita por Roger Ebert en el Chicago Sun-Times.

Ebert admitió que la película era “importante” y “si se la decodifica correctamente, era el Fahrenheit 9/11 de su tiempo,” pero él también dice: En 1985, Toho lanzó la versión japonesa de Godzilla en LaserDisc en Japón, a esto le siguió un lanzamiento en VHS en 1988.

[104]​[105]​ En 2009, Classic Media lanzó un Blu-ray que incluye el mismo contenido adicional de su previo lanzamiento en DVD, excluyendo la versión estadounidense.

[121]​ Desde su debut, Godzilla se convirtió en un icono de la cultura pop internacional, inspirando innumerables imitaciones, parodias y homenajes.