Overblowing es la manipulación del aire suministrado a través de un instrumento de viento que hace que el tono sonado salte a uno más alto sin un cambio de digitación o la operación de un slide. El sobresoplado puede implicar un cambio en la presión del aire, en el punto al que se dirige el aire o en las características de resonancia de la cámara formada por la boca y la garganta del jugador. (Esta última es una característica de la embocadura ).
En algunos instrumentos, el soplo excesivo implica la manipulación directa de la(s) lengüeta(s) vibrante(s) y/o presionar una tecla de registro sin alterar la digitación. Con la excepción del overblowing de armónica, el salto de tono es desde un modo vibratorio de la lengüeta o columna de aire, por ejemplo, su fundamental , a un armónico . El sobresoplado se puede hacer deliberadamente para conseguir un tono más alto, o sin darse cuenta, dando como resultado la producción de una nota distinta a la prevista.
En instrumentos simples de viento de madera, el soplo excesivo puede hacer que el tono cambie a un registro diferente . Por ejemplo, un intérprete del silbato de hojalata puede tocar en la octava superior soplando más fuerte mientras usa la misma digitación que en la octava inferior.
En los instrumentos de metal , el soplo excesivo (a veces combinado con el ajuste de la embocadura) produce un armónico diferente.
Al golpear o golpear instrumentos de viento de lengüeta como el saxofón, el clarinete y el oboe, la transición del registro más bajo al más alto se ve favorecida por una "tecla de registro" que estimula un nodo de vibración en un punto particular del tubo, de modo que un sonido más alto Se produce un armónico.
Otro tipo de soplo excesivo es el que se utiliza en instrumentos como la flauta travesera , donde se altera la dirección de la corriente de aire para lograr que suenen notas más altas. Esta técnica también se puede demostrar soplando sobre la parte superior de una botella de vidrio (botella de cerveza, botella de vino, etc.) para producir brea.
Soplar demasiado también puede significar soplar demasiado fuerte simplemente para oírse a uno mismo. Por ejemplo, en un escenario con instrumentos amplificados y un sistema de monitorización inadecuado, un saxofonista puede soplar más fuerte de lo que normalmente desearía, con el resultado de un peor sonido y, a menudo, una peor entonación o matices no deseados.
Algunas gaitas , sobre todo las uilleann , son capaces de sobrevolar en el sentido de saltar a un tono más alto, aunque la mayoría de las gaitas normalmente no se tocan de esta manera. Entre los gaiteros de las Highlands, el término se refiere más a menudo a un problema que afecta la estabilidad y confiabilidad del tono y el tono causado por un exceso de presión de aire. Cuando un flautista toca, se establece un ritmo entre soplar la vara y apretar la bolsa. A menudo, un gaitero aprieta demasiado la bolsa mientras aún exhala, lo que hace que la pipa deje de sonar o varíe su tono y altura.
El overblowing es una técnica moderna importante entre los intérpretes de algunos tipos de armónica , en particular la armónica estándar afinada por Richter o el arpa de blues. Combinado con la inflexión de notas , produce la escala cromática completa en todo el rango del instrumento. Aunque fue pionero en las arpas afinadas por Richter, el overblowing, o el overdrawing relacionado , a veces llamado overbending , aunque no muy relacionado con el bending per se, es posible en cualquier armónica que tenga tanto una caña de golpe como una caña de tiro montadas en la misma vía aérea (es decir, detrás del mismo orificio para la boquilla), pero no hay válvula de protección contra el viento en la caña más aguda. Si bien superficialmente se parece en su efecto de salto de tono al overblowing de otros instrumentos de viento (lengüeta, aerófono, metal), el overblowing de la armónica no tiene ninguna relación desde el punto de vista de la física subyacente. No induce a la caña que suena a emitir un armónico más alto (los armónicos libres de la caña ni siquiera comienzan a aproximarse a la serie armónica ni son particularmente musicales) ni induce un modo de vibración más alto en el aire en una pipa u otro resonador (armónicas en general). no tiene tal resonador. Más bien, silencia la caña que suena mientras provoca el sonido de la caña que antes estaba en silencio, la que normalmente responde al aire que fluye en la dirección opuesta. Un hecho clave para comprender tanto el soplo excesivo como la flexión en un instrumento de este tipo: una caña libre montada sobre una ranura de placa de caña normalmente responderá a los flujos de aire que la empujan inicialmente hacia la ranura, es decir, como una caña de cierre , pero, con aire sólo ligeramente más alto. la presión del lado opuesto, también responderá como una caña de apertura ; el tono resultante es generalmente menos de un semitono más alto que el tono de la lengüeta de cierre. [1]
Las notas exageradas se pueden tocar tan suavemente como cualquier otra nota del instrumento. Una embocadura adecuada por sí sola hará que la lengüeta de cierre deje de vibrar e inducirá a que la lengüeta de apertura comience a vibrar. Las notas overblow son naturalmente planas, pero se pueden doblar hasta alcanzar el tono correcto. Un overblow consta de dos pasos: se debe estrangular (silenciar) la lengüeta de cierre y se debe hacer sonar la lengüeta de apertura. Una nota overblow limpia requiere que ambos pasos se ejecuten simultáneamente. La técnica de sobresoplado también se ha descrito como no muy diferente de hacer un Blow Bend, excepto en una caña que solo se dobla (agujeros 1 a 6), y hacer una embocadura de Draw Bend, excepto en una caña que solo se dobla (agujeros 1 a 6). 7-10). Esta última técnica también se conoce como "sobregiro" debido al flujo de aire invertido, y estas técnicas a veces se denominan colectivamente "sobreflexión".
Ciertas modificaciones a las armónicas construidas en fábrica pueden aumentar la sensibilidad del instrumento y hacer que los overblows sean mucho más fáciles de lograr. Reducir el espacio de la caña (sobre la placa de la caña) y estrechar ligeramente las ranuras de la caña (un proceso llamado estampado ) son probablemente los métodos de personalización más comunes utilizados para configurar armónicas que no se puedan soplar. Debido a que involucra ambas lengüetas en la cámara, no es posible soplar demasiado en armónicas con válvulas completas, como la cromática de botón.
Practicantes notables del overblowing son Howard Levy , miembro fundador de Flecktones , Paulo Prot, Adam Gussow , Otavio Castro, Chris Michalek , Jason Ricci y Carlos del Junco .
En el caso del clarinete , la caña golpea contra su boquilla , abriendo y cerrando el tubo cilíndrico cerrado del instrumento para producir un tono. Cuando el instrumento está exagerado, con o sin ayuda de su tecla de registro , el tono es una doceava más alto. En el caso del saxofón , que tiene una combinación de boquilla y caña similar a la del clarinete, o del oboe , en el que las cañas dobles chocan entre sí, el orificio cónico de estos instrumentos confiere a su tubo cerrado las propiedades de un tubo abierto ; cuando se exagera, el tono salta una octava más arriba. En cuanto a una flauta , que no tiene lengüeta, sino que es un instrumento cilíndrico sin lengüeta y abierto por ambos extremos, el tono aumenta de manera similar en una octava.
Algunas filas de tubos de órgano están diseñadas para ser exageradas. Por ejemplo, un tubo determinado de la parada armónica de la flauta tiene el doble de longitud que los tubos de otras paradas diseñadas para sonar con el mismo tono. [2] Cuando una flauta de este tipo está exagerada, suena un tono fundamental una octava más alto que otras flautas de su longitud. Por ejemplo, un tubo de flauta armónica de 16 pies de largo está diseñado para sonar la misma nota que la mayoría de los tubos de 8 pies. [3]