En la música de origen afrocubano, el tumbao es el ritmo básico que se toca en el bajo . En América del Norte, el patrón básico de conga utilizado en la música popular también se llama tumbao [ cita requerida ] . En la forma contemporánea de música popular bailable cubana conocida como timba , los guajeos de piano se conocen como tumbaos . [1]
El patrón de tresillo es la base rítmica del tumbao de bajo ostinato en las músicas cubanas basadas en el son , como el son montuno , el mambo , la salsa y el jazz latino . [2] [3]
A menudo, la última nota del compás se mantiene sobre el tiempo fuerte del siguiente compás. De esta forma sólo suenan los dos tiempos poco convencionales del tresillo. El primer contratiempo se conoce como bombo , y el segundo contratiempo (última nota) a veces se denomina ponche . [4] El siguiente ejemplo está escrito en tiempo de corte (2/2).
El grupo de Arsenio Rodríguez introdujo tumbaos de bajo que tienen una alineación específica con la clave . La línea de bajo 2-3 de "Dame un cachito pa' huele" (1946) coincide con tres de los cinco golpes de la clave. [5] David García identifica los acentos de "y-de-dos" (en tiempo de corte) en el lado tres, y el "y-de-cuatro" (en tiempo de corte) en el lado dos del clave, como aportes cruciales de la música de Rodríguez. [6] Los dos tiempos poco convencionales están presentes en la siguiente línea de bajo 2-3 de "Mi chinita me botó" (1944) de Rodríguez. [7]
Los dos tiempos poco convencionales son especialmente importantes porque coinciden con los dos pasos sincopados en el juego de pies básico del son. La acentuación colectiva y consistente por parte del conjunto de estos dos importantes ritmos poco convencionales le dio a la textura del son montuno su ritmo único y, por lo tanto, jugó un papel importante en el hecho de que el bailarín sintiera la música y bailara con ella, como señaló Bebo Valdés "en contratiempo ". ']—García (2006: 43). [8]
Moore señala que el conjunto de Rodríguez introdujo los tumbaos de bajo de dos celdas, que fueron más allá de la estructura más simple del tresillo de una sola celda . [9] Este tipo de línea de bajo tiene una alineación específica con la clave y contribuye melódicamente a la composición. Según relató el hermano de Rodríguez, Raúl Travieso, Rodríguez insistía en que sus bajistas hicieran que el bajo "cantara". [10] Moore afirma: "Esta idea de un tumbao de bajo con una identidad melódica única para un arreglo específico fue fundamental no sólo para la timba , sino también para Motown , rock , funk y otros géneros importantes". [11]
Los timba tumbaos incorporan técnicas del funk, como el slapping y tirar de las cuerdas de forma percusiva. El siguiente extracto demuestra varias características de la timba baja. Este es el tumbao de Alain Pérez de una interpretación de la pieza de Issac Delgado "La vida sin esperanza". La interpretación lúdica del tumbao que hace Pérez es lo que la autoridad en timba Kevin Moore llama "improvisación controlada"; el patrón varía continuamente dentro de un marco establecido. [12]
El patrón básico de son montuno tumbao se toca en la conga . La conga se utilizó por primera vez en bandas a finales de la década de 1930 y se convirtió en un elemento básico de las bandas de mambo de la década de 1940. Los golpes primarios suenan con tonos abiertos, en los últimos tiempos fuera de tiempo (2&, 2a) de un ciclo de dos tiempos. Algunos músicos se refieren al acento fundamental—2& como ponche . [13]
1 e y a 2 e y a ContarHTSTHTOO CongaLLRLLLRR usado a manoLlave: L: mano izquierda R: mano derecha H: Talón de la mano T: punta de la mano S: bofetada O: tono abiertoEl tumbao básico suena bofetadas (cabezas de notas triangulares) y tonos abiertos (cabezas de notas regulares) en los contratiempos "y". [14] Hay muchas variaciones del tumbao básico. Por ejemplo, una variante muy común suena un solo tono abierto con el tercer golpe de clave (ponche) y dos tonos que preceden a los tres lados de la clave. La alineación específica entre clave y este tumbao es crítica.
Otra variante común utiliza dos tambores y suena bombo (1a) en la tumba (3 lados de la clave ). [15] Por ejemplo:
1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . ContarXXXX Hijo ClaveXXXXXX Clave De RumbaHTSTOOHTSTHTOO Conga OO TumbaLLRRRLRRLLRLLLRR Usado a manoo1 . & . 2 . & . 3 . & . 4 . & . ContarXXXX Hijo ClaveXXXXXX Clave De RumbaHTSHTOOHTSHTOO Conga O 0 TumbaLLRRLLRRLLRRLLRR Usado a manoA partir de finales de la década de 1960, las bandas de congueros comenzaron a incorporar elementos de ritmos folclóricos, especialmente la rumba. Changuito y Raúl "el Yulo" Cárdenas de Los Van Van fueron pioneros en este enfoque de la era del songo .
Esta relación entre los tambores se deriva del estilo conocido como rumba . La sensación de la parte alta del tambor es como la del quinto en la rumba, puntuando, coloreando y acentuando constantemente, pero sin hacer un solo hasta el momento apropiado (Santos 1985). [dieciséis]
En varios arreglos de songo, la parte tumbadora (' conga ') suena el típico tumbao en el tambor de tono bajo, mientras replica el quinto (tambor principal) del guaguancó en el tambor de tono alto. Las frases tipo quinto pueden cambiar continuamente, pero se basan en un motivo de contraclave específico . [17]
Tomás Cruz desarrolló varias adaptaciones de ritmos folclóricos cuando trabajaba en la banda de timba de Paulito FG en los años noventa. Las creaciones de Cruz ofrecieron ingeniosos contrapuntos al bajo y al coro. Muchos de sus tumbaos abarcan dos o incluso cuatro claves de duración, algo que rara vez se había hecho antes. [18] También hizo más uso de tonos apagados en sus tumbaos, mientras avanzaba en el desarrollo de. El ejemplo de la derecha es uno de los inventos ('inventos musicales') de Cruz, una adaptación de la banda del ritmo folclórico afrocubano makuta , de origen congoleño . Tocó el patrón de tres congas en la canción de Paulito "Llamada anónima".
El pianista de jazz cubano Gonzalo Rubalcaba desarrolló una técnica de patrón y desplazamiento armónico en la década de 1980, que fue adoptada en los timba tumbaos ( timba piano guajeos ) en la década de 1990. Muchas bandas de timba utilizan dos teclados, como el grupo de Issac Delgado , que cuenta con Melón Lewis (primer teclado) y Pepe Rivero (segundo teclado). [19]
[El] patrón de clave tiene dos células rítmicas opuestas: la primera célula consta de tres golpes, o la célula rítmica, que se llama
tresillo
(tres en español = tres).
Esta parte rítmicamente sincopada de la clave se llama parte de tres lados o parte fuerte de la clave.
La segunda celda tiene dos trazos y se llama parte doble o débil de la clave.
.
.
Los diferentes tipos de acento en la línea melódica suelen encontrarse con los golpes de clave, que tienen algún nombre especial.
Algunos de los golpes de clave están acentuados tanto en la música de tambores batá más tradicional como en los estilos de salsa más modernos.
Debido a la popularidad de estos trazos, se han utilizado algunos términos especiales para identificarlos.
El segundo golpe de la parte fuerte de la clave se llama
bombo
.
Es el trazo de clave más acentuado en mi material de investigación.
Acentuarlo identifica claramente los tres lados de la clave (Peñalosa 2009,
The Clave Matrix
93-94).
El segundo golpe de clave común acentuado entre estas improvisaciones es el tercer golpe de la parte fuerte de la clave.
Este trazo se llama
ponche
.
En los géneros populares cubanos, este trazo suele acentuarse en pausas al unísono que hacen transición entre las secciones de la canción (Peñalosa 2009, 95; Mauleón 1993, 169).
La tercera forma típica de acentuar los golpes de clave es tocar una celda rítmica, que incluye acentos de bombo y ponche.
Esta célula rítmica se llama [el] patrón
de conga
(Ortiz, Fernando 1965 [1950],
La Africania De La Musica Folklorica De Cuba
277; Mauleón 1993,