La práctica de conservar una pintura inestable sobre tabla transfiriéndola de su soporte de madera original podrido, carcomido, agrietado o deformado a un lienzo o a una tabla nueva se practica desde el siglo XVIII. Actualmente ha sido superado en gran medida por métodos mejorados de conservación de la madera. [2]
La práctica evolucionó en Nápoles y Cremona entre 1711 y 1725 y llegó a Francia a mediados del siglo XVIII. [3] Se practicó especialmente en la segunda mitad del siglo XIX. Se utilizan técnicas similares para transferir frescos . Las pinturas al óleo sobre lienzo suelen recibir un soporte adicional o se transfieren a un nuevo soporte.
El proceso lo describe Henry Mogford en su Manual para la preservación de imágenes . Se pegaron hojas de papel lisas sobre la superficie pintada del panel y una capa de muselina encima. Luego se fijó el panel, boca abajo, a una mesa, y la madera se cepilló desde la parte posterior hasta que quedó "tan delgada como un avión puede llegar a ser seguro", y el resto se raspó con un instrumento afilado como una navaja. Luego se eliminó la base de la pintura mediante disolventes o raspando, hasta que no quedó más que una fina capa de color, pegada con papel y unida por la muselina. Luego se adjuntó un lienzo preparado a la parte posterior de la capa de pintura, utilizando el mismo método que se utilizó para forrar cuadros . Cuando el pegamento se hubo secado, se retiraron el papel y la muselina humedeciéndolos cuidadosamente. [4]
El taller líder que llevó a cabo el proceso en París en el siglo XVIII fue el de Jean-Louis Hacquin (muerto en 1783), quien transfirió muchas obras de la colección real francesa. En ocasiones se ha encontrado que los transfers del taller tenían una capa de trozos de seda o de hojas de papel entre la capa de pintura y el lienzo nuevo. El taller fue continuado después de la muerte de Hacquin por su hijo, François-Toussaint Hacquin (1756-1832), quien transfirió muchas pinturas llevadas a Francia desde Italia durante el período napoleónico. [1]
Otro método, utilizado por el contemporáneo de Hacquin, Jean-Michel Picault, disolvía químicamente la capa base, aparentemente con vapores de óxido nitroso , permitiendo que el panel se retirara intacto de la pintura. [1] Se registra que un restaurador posterior, Marie-Jacob Godefroid, logró resultados similares mediante el uso de vapor. [5]
En Alemania y Austria se tendió a utilizar una "transferencia parcial" menos dramática, en la que se conservaba una fina capa de la madera original y se pegaba sobre un nuevo panel. [6]