La práctica de conservar una pintura inestable sobre tabla transfiriéndola de su soporte de madera original, deteriorado, carcomido, agrietado o deformado, a un lienzo o a un panel nuevo se practica desde el siglo XVIII. En la actualidad, esta práctica ha sido prácticamente superada por métodos mejorados de conservación de la madera. [2]
La práctica se desarrolló en Nápoles y Cremona entre 1711 y 1725 y llegó a Francia a mediados del siglo XVIII. [3] Se practicó especialmente en la segunda mitad del siglo XIX. Se utilizan técnicas similares para transferir frescos . Las pinturas al óleo sobre lienzo a menudo reciben un soporte adicional o se transfieren a un nuevo soporte.
El proceso lo describe Henry Mogford en su Handbook for the Preservation of Pictures (Manual para la conservación de cuadros) . Se pegaban hojas de papel lisas sobre la superficie pintada del panel y encima una capa de muselina . A continuación, se fijaba el panel boca abajo sobre una mesa y se cepillaba la madera desde la parte posterior hasta que quedara «tan fina como se puede conseguir con un cepillo», y el resto se raspaba con un instrumento afilado, como una navaja. A continuación, se eliminaba la base del cuadro con disolventes o raspando, hasta que no quedaba nada más que una fina capa de color, pegada con papel y unida con la muselina. A continuación, se fijaba un lienzo preparado en la parte posterior de la capa de pintura, utilizando el mismo método que se utilizaba para delinear los cuadros . Cuando el pegamento se había secado, se retiraban el papel y la muselina humedeciéndolos con cuidado. [4]
El taller más importante que llevó a cabo este proceso en París durante el siglo XVIII fue el de Jean-Louis Hacquin (fallecido en 1783), que trasladó muchas obras de la colección real francesa. En ocasiones se ha descubierto que las transferencias de este taller tienen una capa de trozos de seda o de hojas de papel entre la capa de pintura y el lienzo nuevo. El taller fue continuado tras la muerte de Hacquin por su hijo, François-Toussaint Hacquin (1756-1832), que trasladó muchas pinturas llevadas a Francia desde Italia durante el período napoleónico. [1]
Otro método, utilizado por el contemporáneo de Hacquin, Jean-Michel Picault, disolvía la capa base químicamente, aparentemente con vapores de óxido nitroso , lo que permitía retirar el panel intacto de la pintura. [1] Se registra que un restaurador posterior, Marie-Jacob Godefroid, logró resultados similares mediante el uso de vapor. [5]
En Alemania y Austria se solía utilizar una "transferencia parcial" menos dramática, en la que se conservaba una fina capa de la madera original y se pegaba sobre un nuevo panel. [6]
Massing, Ann, 'Painting Restoration Before 'La Restauration': The Origins of the Profession in France', Harvey Miller Publishers/Brepols 2012. Véase especialmente el Capítulo 2 Robert Picault y la historia del procedimiento de transferencia en Francia, págs. 31-61.