Un órgano de teatro (también conocido como órgano de teatro o, especialmente en el Reino Unido, órgano de cine ) es un tipo de órgano de tubos desarrollado para acompañar películas mudas desde los años 1900 hasta los años 1920.
Los órganos de teatro tienen disposiciones en forma de herradura de lengüetas de parada (interruptores en forma de lengüeta) encima y alrededor de los teclados del instrumento en sus consolas . Las consolas de órgano de teatro generalmente estaban decoradas con lengüetas de parada de colores brillantes, con iluminación de consola incorporada. Los órganos en el Reino Unido tenían una característica común: grandes marcos translúcidos que se extendían desde ambos lados de la consola, con iluminación interna de colores. Se comenzaron a instalar órganos de teatro en otros lugares, como auditorios cívicos, estadios deportivos, residencias privadas e iglesias.
Se instalaron más de 7.000 órganos de este tipo en Estados Unidos y otros lugares entre 1915 y 1933, pero menos de 40 instrumentos permanecen en sus lugares originales. [1] [ verificación fallida ] Aunque hay pocos instrumentos originales, hoy en día hay cientos de órganos de tubos de teatro instalados en lugares públicos en todo el mundo, [2] mientras que muchos más existen en residencias privadas.
Originalmente, las películas iban acompañadas por orquestas de fondo en casas más grandes y pianistas de fondo en lugares pequeños. Los primeros órganos instalados en los teatros fueron los órganos de iglesia . Estos órganos no eran adecuados para acompañar la película y la representación.
Los primeros conceptos del órgano de teatro fueron pianos modificados con algunas filas de tubos y varios efectos de sonido, alojados en un gabinete y típicamente ubicados en el área del foso. Estos eran reproductores de fotografías .
El concepto de Robert Hope-Jones , al que llamó "orquesta unitaria", fue desarrollado y promovido, inicialmente por la Rudolph Wurlitzer Company de North Tonawanda, Nueva York. Nació un nuevo tipo de instrumento, la Wurlitzer Hope Jones Unit-Orchestra, o simplemente órgano de teatro. Pronto, se encargaron cientos de instrumentos a Wurlitzer y otros fabricantes que copiaron el diseño para sus propios órganos de teatro.
La compañía Rudolph Wurlitzer, a quien Robert Hope-Jones otorgó la licencia de su nombre y sus patentes, era el fabricante de órganos de teatro más conocido, y la frase Mighty Wurlitzer se convirtió en un término casi genérico para el órgano de teatro. Después de algunos desacuerdos importantes con la dirección de Wurlitzer, Robert Hope-Jones se suicidó en 1914.
En Europa, el órgano de teatro apareció en los cines después de la Primera Guerra Mundial. Algunos vinieron de Wurlitzer , pero hubo organeros europeos como M. Welte & Söhne y Walcker en Alemania, y Standaart en los Países Bajos.
Después del desarrollo de las películas sonoras, los órganos de teatro permanecieron instalados en muchas salas para ofrecer música en vivo entre funciones. Después de los "años dorados" de las décadas de 1920 y 1930, muchos fueron desguazados o vendidos a iglesias, casas privadas, museos, pistas de hielo , andadores y restaurantes.
La British Broadcasting Corporation compró e instaló su primer órgano en 1933 en Broadcasting House, Londres . El primer órgano de teatro de la BBC a gran escala se utilizó para transmisiones en 1936 desde el otro lado de la calle, en St George's Hall . [3]
En la década de 1950, el desarrollo de la grabación de alta fidelidad y el disco fonográfico LP crearon un nuevo interés en el órgano de teatro. Este período también vio la formación de la American Theatre Organ Society (ATOS), originalmente American Theatre Organ Enthusiasts (ATOE).
Estos fueron los principales constructores de órganos teatrales, enumerados por orden de producción. Los números que figuran aquí son sólo para órganos de teatro.
Al igual que un órgano de tubos tradicional, un órgano de teatro utiliza aire presurizado para producir tonos musicales. La unificación y ampliación dan al órgano de teatro su flexibilidad única. Un rango se amplía agregando tubos por encima y por debajo del tono original, lo que permite al organista tocar ese rango en varios tonos seleccionando tabulaciones de parada separadas.
La acción electroneumática fue inventada por Robert Hope-Jones. Hasta principios del siglo XX, todos los órganos de tubos eran operados mediante un seguidor , neumático tubular o acción neumática de palanca Barker , donde las teclas y los pedales estaban conectados físicamente a las válvulas de los tubos mediante rastreadores de madera , excepto en el caso de los tubulares. neumático, donde todas las acciones fueron operadas por presión de aire. La acción electroneumática de Hope-Jones utilizó solenoides eléctricos para operar las válvulas de tubería, y solenoides y pistones para controlar y operar las distintas lengüetas de tope, controles, teclas y pedales en la consola. Esta acción permitió separar físicamente la consola del órgano. Todas las señales de la consola se transmitían mediante un cable eléctrico a un relé electroneumático y de allí a los tubos y efectos de las cámaras del órgano. [9]
Otra característica de los órganos de teatro es la adición de percusiones cromáticas o afinadas. Hope-Jones añadió instrumentos operados neumática y eléctricamente, como xilófonos , arpas de madera, carillones , campanas de trineo , crisoglotas y glockenspiels para reproducir las versiones orquestales de estos instrumentos.
Wurlitzer añadió otros efectos, como tambores, platillos, bloques de madera y otras percusiones y efectos no cromáticos para permitir que el órgano del teatro acompañara las películas mudas. [10] Ejemplos de efectos de sonido incluyen bocinas de automóviles y aventuras.
Una consola de órgano tradicional no era adecuada para controlar un órgano de teatro, ya que la gran cantidad de perillas requeridas hacía que la consola fuera tan grande que un organista no podía alcanzarlas todas mientras tocaba. Así nació la consola de herradura. Basada en un diseño de consola francesa curva y usando lengüetas de tope en lugar de perillas , la consola de herradura ahora permitía al organista alcanzar cualquier parada o control mientras tocaba cualquier pieza musical, eliminando la necesidad de moverse torpemente en el banco. Las pestañas de tope más pequeñas también permitieron agregar muchos más topes en la consola de los que se podrían agregar en una consola tradicional.
Recientemente se han construido los llamados órganos "nuevos", principalmente a partir de partes de otros órganos de teatro, y se han construido nuevas tuberías, cajas de viento y consolas.
A algunos de estos órganos reacondicionados se les han reemplazado sus relés electroneumáticos originales por relés electrónicos o computarizados y consolas electrónicas modernas.
