Un marco modal en música [1] es "una serie de tipos que permean y unifican la canción africana , europea y americana " y la melodía . [2] También se puede llamar modo melódico. "Modo" y "marco" se usan indistintamente en este contexto sin hacer referencia a modos escalares o rítmicos. Los modos melódicos definen y generan melodías que no están determinadas por la armonía , sino puramente por la melodía . Un marco de nota es un modo melódico que es átono (sin tónica ) o tiene una tónica inestable.
Los marcos modales pueden definirse por su:
Canto de público del fútbol "Chel-sea" : tercera menor.
Otras características definidas incluyen:
La tensión de grito y caída o caída es un marco modal, "muy común en estilos derivados de los afroamericanos " y que aparece en canciones como " Shake, Rattle and Roll " y " My Generation ". [6]
"Gestualmente, sugiere 'efusión afectiva', 'autoofrenda del cuerpo', 'vaciamiento y relajación'". El marco puede considerarse como una estructura profunda común a las variadas estructuras superficiales de las canciones en las que aparece. [6]
Una escalera de terceras (acuñado por van der Merwe 1989, [7] adaptado de Curt Sachs ) es similar al círculo de quintas , aunque una escalera de terceras se diferencia en que está compuesta de terceras, mayores o menores , y puede o no volver a su nota inicial y, por lo tanto, puede o no ser un ciclo de intervalos .
Los acordes triádicos pueden considerarse parte de una escalera de terceras.
Es un marco modal que se encuentra en el blues y en la música folk británica . Aunque una escala pentatónica suele analizarse como una parte del círculo de quintas, la escala de blues y las melodías de esa escala surgen "al acumular terceras por debajo y/o por encima de una nota tónica o central". [8] [9] [10]
Son "un lugar común en la música popular post-rock 'n' roll, y también aparecen en melodías anteriores". [8] Algunos ejemplos incluyen " A Hard Day's Night " de The Beatles , " Peggy Sue " de Buddy Holly y " My Generation " de The Who , "You've Been A Good Old Wagon" (1895) de Ben Harney y " Sweet Georgia Brown " (1925) de Ben Bernie et al .
El marco modal de " A Hard Day's Night " de The Beatles presenta una escalera de terceras centrada axialmente en G con una nota de techo de B ♭ y una nota de suelo de E[ ♭ ] (el C bajo es un tono de paso ): [2]
Según Middleton , la canción, "a primera vista en clave mayor con toques modales", revela a través de su "Línea de modo latente" "un parentesco profundo con las estructuras melódicas típicas del blues : está centrada en tres de las notas del modo pentatónico menor [en do: do, mi bemol, fa, sol, si bemol] (mi bemol - sol bemol ), con la séptima mayor contradictoria (si bemol ) en contraposición. Además, también se revela la forma que asumen estas notas -el marco modal- así como la escala abstracta que representan; y esto -un círculo inicial y repetido alrededor de la dominante (sol), con una excursión a su tercera menor (si bemol ) , 'respondido' por una caída a la tercera menor 'simétrica' de la tónica (mi bemol )- es un patrón común en el blues". [11]