Teatrul Evreiesc de Stat (TES, el Teatro Judío Estatal ) en Bucarest , Rumania es un teatro especializado en obras relacionadas con los judíos . Es el teatro en lengua yiddish con actividad ininterrumpida más antiguo del mundo. Su repertorio contemporáneo incluye obras de autores judíos, obras de temática judía y obras en yiddish (que se representan con traducción simultánea al rumano , utilizando auriculares instalados en el teatro en los años 1970). Muchas de las obras también cuentan con actores judíos.
Un precursor, el Teatru Evreiesc Baraşeum funcionó como teatro judío durante la mayor parte de la Segunda Guerra Mundial , aunque estuvo cerrado durante los pocos meses del Estado Legionario Nacional , y posteriormente se presentó en rumano en lugar de yiddish hasta la caída de Ion Antonescu .
El Teatro Judío en Rumanía tiene una tradición que se remonta al siglo XIX. La primera referencia periodística a un teatro judío en Rumania fue una reseña de Mihai Eminescu en el periódico rumano Curierul de Iaşi ( El Correo de Iaşi ) en 1876, en la que describía una compañía de seis actores judíos que actuaban en el famoso jardín del Árbol Verde. de Iaşi bajo la dirección de Avram Goldfaden , el padre del teatro judío moderno. [1]
En Bucarest, el edificio del teatro, el Teatru Baraşeum o Sala Baraşeum , se utilizó desde principios de la década de 1930 como teatro en lengua yiddish, originalmente bajo gestión privada. El teatro recibió su nombre en honor al Dr. Iuliu Barasch , al igual que la clínica contigua. (La calle en la que se encuentra, la antigua calle Ionescu de la Brad, es ahora la calle Dr. Iuliu Barasch.) Al borde de la Segunda Guerra Mundial , fue el hogar de la compañía Thalia , una de las cuatro compañías profesionales de teatro yiddish en Bucarest en ese momento. [2]
Cuando estalló la guerra en Europa y la política antisemita de derecha que había sido un factor durante mucho tiempo en Rumania pasó a primer plano, los recursos para el teatro yiddish en Bucarest se agotaron. En el verano de 1940, las cuatro compañías de teatro yiddish con sede en Bucarest, incluida Thalia , emprendieron giras por el país en lugar de intentar hacer teatro de verano en Bucarest. Thalía estaba de viaje cuando el rey Carol II abdicó el 6 de septiembre de 1940, inicio del Estado Legionario Nacional bajo el mando del general (más tarde mariscal) Ion Antonescu . La Guardia de Hierro, extremadamente antisemita, se convirtió en el único partido político legal en Rumania. El 9 de septiembre, a los judíos se les prohibió participar en teatro. Todos los judíos fueron despedidos de puestos artísticos o administrativos en el Teatro Nacional y otros, y a las compañías de lengua yiddish del país se les revocaron sus licencias. También se prohibió el uso público del idioma yiddish. [3]
Sin embargo, después de algunas peticiones, el 26 de septiembre se obtuvo permiso para iniciar un único teatro judío en Bucarest, sujeto a condiciones tales como hacer donaciones a un fondo para actores cristianos desempleados , actuar sólo en rumano y obtener el permiso del Comandante Militar de la capital. Unas 200 personas se asociaron al grupo surgido, desde actores de comedia ligera hasta actores versados en el método actoral de Konstantin Stanislavski , y que representaban una amplia gama de políticos y todos los niveles de experiencia. [4]
La compañía quería alquilar el Teatro Roxy en el distrito central de Lipscani , pero les dijeron que sólo se les permitiría actuar en el gueto judío ; el Baraşeum en el barrio de Văcăreşti cumplió con este requisito. [5]
Durante los siguientes seis meses, la empresa lucharía con las autoridades sobre las condiciones bajo las cuales podrían abrir, mientras esperaba el elusivo permiso del Comandante Militar. Un documento del 17 de enero de 1941 del Ministro de Cultura y del Director General de Teatros y Óperas Liviu Rebreanu añadió nuevos requisitos: cada artista individual necesitaría la aprobación del Director General de Teatros; no se podían representar obras de teatro en las principales fiestas cristianas, ni en las tres "fiestas legionarias"; sólo podían utilizar la puerta de entrada del Baraşeum en la calle. Ionescu de la Brad, no la puerta del escenario en la calle. Udricani; y no pudieron abrir hasta el 31 de mayo de 1941, faltando cuatro meses y medio. Días después de que se implementaran estos requisitos, la Guardia de Hierro intentó un golpe de estado contra Antonescu ; La derrota de la Guardia resultó en un gobierno menos activamente hostil hacia los judíos. Estos nuevos requisitos se relajaron tras la derrota de la Guardia de Hierro, y Rebreanu escribió el 19 de febrero que "en vista de la situación actual" podrían abrir el 1 de marzo. El Comandante Militar nunca dio permiso formal, pero ese requisito parece haberse cumplido. sido ignorado. [6]
El 1 de marzo de 1941, el Teatrul Evreiesc Baraşeum (el Teatro Judío de Baraşeum) inauguró con una revista, Ce faci astă seară? ( ¿Qué vas a hacer esta tarde? ). Cinco días después estrenaron una producción de Los hermanos Sanger de Margereth Kennedy. Cambiaron el nombre a Gema y también lo sustituyeron por el nombre de un autor diferente (ya que sólo se les permitía representar obras de judíos). [7]
Durante los años de la guerra, el Teatro Judío Baraşeum estrenó más de treinta producciones, aproximadamente la mitad de ellas dirigidas por Sandru Eliad. Aunque oficialmente eran exclusivamente judíos, en ocasiones varios intelectuales gentiles ayudaron ilegalmente a la empresa, especialmente con las traducciones; Esto era lo suficientemente conocido como para provocar la indignación de al menos un periódico antisemita. Algunos gentiles, en su mayoría intelectuales, mostraron su apoyo al teatro asistiendo a las representaciones. [8]
En ocasiones, sus obras fueron fuertemente censuradas. Por ejemplo, en una ocasión se les pidió que eliminaran las líneas "Je sais bien que demain tout peut changer" ("Sé que mañana todo podría cambiar") y "L'histoire est à tournant" ("La historia es en un punto de inflexión") de una canción de amor francesa , para que no se entiendan políticamente. En otras ocasiones, sin embargo, incluían alguna que otra broma o estribillo en yiddish. [8]
Israil Bercovici , más tarde una figura clave en el Teatro Judío Estatal, ha dicho de este período que el teatro judío fue empujado a la periferia, pero "convirtió esa periferia en un centro de cultura y arte judíos". [9] Incluyeron traducciones al rumano de obras clásicas de teatro yiddish como la agridulce Dos Groise Ghivens ( El gran billete de lotería , un musical basado en una historia de Sholom Aleichem ) y The Dybbuk de S. Ansky , así como nuevas piezas. y representaciones de obras de los aceptablemente judíos Jacques Offenbach y Louis Verneuil . [10]
El 23 de agosto de 1944, el derrocamiento de Antonescu mediante un golpe de estado provocó inmediatamente la relegalización del uso de la lengua yiddish. El Baraşeum volvió a actuar en yiddish, presentando Mentshn ( Hombres ) de Sholom Aleichem el 15 de septiembre. Sin embargo, esta producción de Baraşeum no fue la primera obra en yiddish después del nuevo período. La misma tarde del 23 de agosto tuvo lugar una representación improvisada en yiddish Nacht-Tog ( Noche-Día ) en Botoşani , la ciudad donde, en 1876, Avram Goldfaden había presentado una de las primeras producciones profesionales en lengua yiddish, la primera en un recinto cerrado. teatro. [11]
Este grupo que había improvisado la obra en Botoşani formaba parte del Yiddisher Kultur Ferband (IKUF). Evolucionarían y repetirían su actuación de Nacht-Tog . Esta actuación se dividió claramente en dos partes: Nacht era el pasado oscuro y Tog expresaba una creencia en la vida. La obra utilizó canciones tanto de los campos de trabajos forzados como del teatro yiddish antes de la guerra. [11]
IKUF se convertiría en una institución clave en los próximos años, publicando una revista IKUF Bleter , organizando bibliotecas y conferencias, y desarrollando Teatrul IKUF, un nuevo teatro yiddish dirigido inicialmente por Iacob Mansdorf. Con actores profesionales, en su mayoría jóvenes, de ciudades de Rumania, su producción de la nueva obra de Moşe Pincevski, Ich Leb ( Yo vivo ), sobre la resistencia en un campo de trabajos forzados, los puso en el mapa de una Bucarest donde el Partido Comunista avanzaba hacia la hegemonía. Las ceremonias de inauguración de la obra contaron con varios oradores, entre ellos el ministro de Arte, Mihail Ralea, y Iosif Eselaohn, del partido socialista Ihud . [12]
Mansdorf, según Bercovici, se cansó de dirigir un grupo de teatro después de sólo dos años; algunos de sus actores se fueron con él. Otros, incluidos Sevilla Pastor, Dina König, Seidy Glück, Moris Siegler y Marcu Glückman, se reorganizaron bajo Bernard Lebli y se convirtieron en la nueva empresa permanente del Baraşeum, con una subvención sin precedentes del gobierno. Comenzaron su nueva temporada el 11 de enero de 1948 con Dos Groise Ghivens ; A esto le siguió Nekomenemer ( La canción de guerra ), del escritor francés yiddish Haim Sloves. [13]
Después del ascenso del comunismo en Rumania , el teatro IKUF fue nacionalizado el 1 de agosto de 1948 como Teatro Estatal Judío (Teatrul Evreiesc de Stat, TES). Un segundo teatro judío estatal rumano se estableció en Iaşi en 1949, pero dejó de existir en 1964. [14]
TES ha operado en el antiguo edificio Baraşeum casi continuamente desde entonces. En 1954-1956, el edificio del teatro fue reconstruido con un escenario moderno; La compañía apareció en otros escenarios de Bucarest durante ese tiempo. En 1955, Franz Auerbach se convirtió en director del teatro, con Iancu Gluck como director general e Israil Bercovici como secretario literario. [15] Durante las siguientes dos décadas, estos tres sin duda harían tanto como cualquier persona en el mundo para mantener viva la llama del teatro yiddish. (El sucesor de Auerbach, Harry Eliad, continúa dirigiendo el teatro desde 2005 [actualizar]).
La primera producción en el nuevo escenario de su edificio (ahora llamado, como la compañía, Teatrul Evreiesc de Stat, pero a veces todavía llamado Baraşeum) fue El diario de Ana Frank , con Samuel Fischler como Otto Frank . Durante cuatro años (1957-1961), TES también operó un estudio de teatro para formar jóvenes actores y técnicos escénicos, en el que algunos de los grandes supervivientes del teatro yiddish enseñaron su oficio a una nueva generación. [dieciséis]
La compañía realizó una gira por Israel en 1968, Estados Unidos y Canadá en 1972 y Berlín Oriental en 1977. [17] [18]
El repertorio de TES incluye numerosas obras con música del propio Haim Schwartzman. Han representado obras tradicionales del teatro yiddish, y nuevas obras de Ludovic Bruckstein , (o IL o Leibush Brukstein, 1920-1988) que escribió entre 1948 y 1969 una serie de obras tanto en yiddish como en rumano. Bruckstein, un superviviente de Auschwitz y de varios otros campos de concentración, escribió en 1948 una obra titulada "Night-Shift" (Nachtshicht, en yiddish) que describe la revuelta del sonderkommando de Auschwitz hacia el final de la Segunda Guerra Mundial, y la obra Tuvo un gran éxito durante los años 1949-1958. Posteriormente, TES, el Teatro Yiddish de Iaşi y otros teatros de Rumania representaron una serie de sus obras (La familia Grunwald en 1952, El regreso de Cristóbal Colón, 1955, Dor Hamidbar o La generación del desierto en 1957, Un proceso inacabado). en 1961, Noche en blanco, 1963, y Encuentro en la montaña en 1969), y Bruckstein se convirtió, antes de su emigración a Israel en 1972, en el dramaturgo yiddish más importante de la Rumanía de posguerra, como se menciona en la Enciclopedia Judaica , véase también Enciclopedia YIVO de los judíos de Europa del Este sobre la literatura rumana.
TES también representó obras de dramaturgos rumanos como Victor Eftimiu , Victor Ion Popa , Tudor Arghezi y Lucia Demetrius , así como una amplia gama de obras del teatro mundial: la Ópera de tres peniques de Bertholt Brecht , Los doce hombres enojados de Reginald Rose , Woyzeck de Georg Büchner , Raquel de Lion Feuchtwanger , La judía de Toledo y Frank V de Friedrich Dürrenmatt . [19] Las adiciones más recientes a su repertorio incluyen obras de Israel Horovitz y Ray Cooney , y una adaptación de Dorel Dorian de Herzog de Saul Bellow .
Durante la época comunista, TES mantuvo interesantes intercambios con otros teatros rumanos. Mauriciu Sekler, de TES, dirigió Madre Coraje , de Brecht, en el Teatro Nacional; Franz Auerbach dirigió varias obras en el Teatro Estatal Alemán de Timișoara . Por el contrario, actores no judíos como George Trodorescu, Lucu Andreescu, Ştefan Hablinski y Dan Jitianu desempeñaron papeles importantes en las producciones de TES. [20]
A pesar de la importante represión de los judíos durante algunas fases del régimen comunista, a pesar de la importante emigración de judíos rumanos y a pesar de la demolición de gran parte del barrio de Văcăreşti en previsión de una parte nunca terminada del Centrul Civic , el teatro continuó funcionando hasta el final. de la era comunista en la Revolución rumana de 1989 . Todavía continúa hoy (a partir de 2007 [actualizar]) como institución pública, recibiendo una subvención del Consejo General del Municipio de Bucarest. Junto con el cercano Museo Judío , es una de las dos instituciones judías seculares más destacadas que quedan en Rumania, continuando lo que Bercovici llamó "una tradición de teatro humanista ". [21]
44°25′45.81″N 26°6′37.88″E / 44.4293917°N 26.1105222°E / 44.4293917; 26.1105222