" Seeing Red " es el episodio 19 de la temporada 6 de la serie de televisión Buffy the Vampire Slayer . El episodio se emitió el 7 de mayo de 2002 en UPN . En América del Norte, este episodio se sindicó de alguna manera en las afiliadas de UPN una semana antes por accidente. Aunque ninguna de ellas transmitió el episodio por error, el episodio se filtró en Internet más de una semana antes de su emisión prevista. El episodio también se destacó por su contenido drástico y controvertido, siendo el único episodio de la serie que se emitió en un horario alternativo en la red familiar canadiense YTV .
Después de su reconciliación , Tara confirma las sospechas de Willow de que Buffy y Spike han tenido una relación sexual, agregando que Buffy se siente avergonzada de su relación sexual con Spike. Willow está herida porque nunca se lo dijeron, pero simplemente lo deja de lado cuando recuerda por lo que está pasando Buffy. Buffy irrumpe en la guarida del Trío, pero encuentra el lugar desierto y atrapado con trampas. Ella escapa, logrando agarrar algunos artículos antes de que grandes hojas de sierra destrocen la casa. Anya se sienta con una joven despreciada que quiere desear venganza sobre su novio infiel, pero Anya se distrae con sus propios problemas de relación para notar el deseo de la joven. Dawn visita a Spike en su cripta, informándole que sabe que tuvo relaciones sexuales con Anya y Buffy. Ella lo sermonea sobre lastimar a Buffy cuando supuestamente la ama.
Mientras tanto, en una cueva, el Trío mata a un gran demonio Nezzla que está custodiando los Orbes de Nezzla'khan. Warren y Andrew hacen que Jonathan se envuelva en la piel del Nezzla muerto para cruzar una barrera que solo puede ser atravesada por uno de los demonios, y mientras busca los orbes, los otros dos conspiran contra él. Warren prueba el poder de los orbes y se alegra cuando puede matar fácilmente a otro demonio.
Xander , horrorizado de que Buffy se haya acostado con Spike, sale furioso de una discusión con ella. Se va a The Bronze cuando el Trío entra. Ahora mejorado con poder, Warren coquetea con la novia de un ex compañero de escuela, y cuando el novio de la mujer interviene, Warren lucha contra el novio y varios otros con facilidad. Xander intenta intervenir, pero es arrojado a un lado. Más tarde, Buffy, gravemente herida por patrullar antes, se prepara un baño cuando Spike aparece sin invitación y trata de convencerla de que lo ama. Ella protesta cuando él la fuerza, su intento de hacerla sentir amor por él nuevamente. Con su espalda herida, Buffy apenas logra detener su avance hacia ella. Inmediatamente horrorizado por su comportamiento, Spike intenta disculparse, pero Buffy sabe que solo se detuvo porque ella lo obligó. Huye antes de que Xander encuentre su abrigo en las escaleras, luego encuentra a Buffy en el piso del baño con un gran moretón en la pierna. Xander no puede ir tras Spike cuando Willow y Tara llegan para contarle a Buffy que encontraron planos que indican que el Trío planea robar una gran cantidad de dinero. Después de que Xander le advierte sobre la nueva fuerza de Warren, Buffy se apresura a detenerlos.
Al regresar a su cripta, Spike se sirve una bebida, pero lo atormenta el recuerdo de su intento de violación. Spike se sube a su motocicleta en los límites de la ciudad y se va de Sunnydale , prometiendo regresar como un ser cambiado. Warren vuelca un vehículo blindado cargado con dinero de un gran fin de semana en un parque de diversiones. Buffy aparece y lucha contra él, pero rápidamente se ve superada por la fuerza de Warren; Warren se burla de Buffy con su supuesta maestría. Jonathan salta sobre la espalda de Buffy y la entrena silenciosamente para aplastar los orbes en el cinturón de Warren para derrotarlo. Ya sin fuerza, Warren usa una mochila propulsora oculta para escapar libremente hacia el cielo. Andrew intenta seguir su ejemplo con su propia mochila propulsora, solo para noquearse en el techo que sobresale sobre él. Mientras la policía lleva a Jonathan y Andrew a la cárcel, Jonathan, sin mochila propulsora, se da cuenta de que los dos estaban a punto de traicionarlo.
Al día siguiente, Buffy y Xander comienzan a hablar sobre la relación de Buffy con Spike, y los dos hacen las paces y reafirman su amistad. Mientras los dos se abrazan, Xander ve a Warren entrando al patio trasero con un arma. Warren despotrica sobre su reciente derrota, saca el arma, dispara directamente a Buffy como venganza, luego dispara al azar por encima de su hombro mientras huye. Buffy y Xander caen al suelo cuando una bala se dispara a la ventana del dormitorio de Willow y golpea a Tara en la espalda mientras está de frente a Willow. Mientras Tara se derrumba y muere, Willow grita abrazándola mientras sus ojos se vuelven mágicamente de un rojo oscuro, mientras afuera, Xander intenta detener el sangrado de la herida del pecho de Buffy.
El episodio continúa enfatizando las consecuencias de las acciones. Spike se toma el tiempo de explicarle a Dawn que lo que él y Anya hicieron estuvo mal.
Este es el primer y único episodio en el que Amber Benson (Tara) aparece en los créditos principales, y también es el episodio de su muerte. Joss Whedon había querido durante mucho tiempo matar a un personaje principal la primera vez que aparecía en los créditos principales. Originalmente indicó que quería que Eric Balfour , que interpretó a Jesse en " Welcome to the Hellmouth " y " The Harvest ", se agregara a los créditos iniciales para agregar la sorpresa de que un personaje principal del elenco pudiera morir inesperadamente, pero debido a las limitaciones presupuestarias no pudo ser agregado en ese momento. Whedon también vio la muerte de Tara como necesaria para avanzar en el personaje de Willow; ella tuvo que lidiar con sus poderes oscuros, pero nada menos que la muerte de Tara permitiría que salieran a la luz con tanta fuerza.
Tara se había vuelto popular entre los fans, y Whedon y el guionista de la serie, David Fury, decidieron que su muerte provocaría una fuerte respuesta, algo que Whedon estaba seguro de que era el camino correcto a seguir. [1] Sin embargo, no estaba preparado para la contundencia con la que los espectadores reaccionaron a la muerte de Tara. Los fans estaban tan molestos que algunos dejaron de ver la serie. [2] Debido a que la muerte se produjo al final de un episodio en el que Willow y Tara fueron retratadas en la cama entre encuentros sexuales, los críticos acusaron a Whedon de insinuar que el sexo lésbico debería ser castigado con la muerte, un tropo familiar en el cine. Los productores se vieron inundados de correos de personas, especialmente mujeres, que expresaron su enojo, tristeza y frustración con el equipo de guionistas. La guionista y productora de la serie, Marti Noxon, no pudo leer algunos de los correos porque eran muy angustiantes, pero contó la respuesta como una indicación natural de que la televisión simplemente tenía pocos modelos femeninos fuertes y ninguna representación lésbica. [3]
Benson defendió a Whedon en 2007, diciendo que "apoya al 100 por ciento a la comunidad LGBT . Lo sé a ciencia cierta". [4] La autora Rhonda Wilcox escribe que la muerte de Tara se hace más conmovedora por su naturalidad terrenal que representa la "fragilidad de lo físico". [5] Roz Kaveney comenta que el asesinato de Tara es "uno de los momentos más perturbadores de las siete temporadas de la serie", [2] y Nikki Stafford afirma que el episodio en el que Tara muere es posiblemente el más controvertido de la serie, causando divisiones sobre si era necesario o afirmaciones de que Tara fue creada solo para ser asesinada. En respuesta a los fanáticos y críticos que acusaron a los escritores de estar motivados por la homofobia, Stafford comenta: "parecen olvidar que fueron esos mismos escritores quienes crearon un retrato tan asombroso, gentil y realista en primer lugar; que Tara ciertamente no es el primer personaje en ser asesinado en el programa; y Tara era mucho más que solo 'la lesbiana', y su personaje merece algo mejor que eso". [6] Kaveney coincide con la opinión de que la serie evitó caer en un cliché, "demostrando que es posible que un personaje queer muera en la cultura popular sin que esa muerte sea la venganza sustituta del mundo heterosexual". [2]
En la mesa redonda de la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión que tuvo lugar entre las temporadas seis y siete, Alyson Hannigan reveló que conseguir la toma de la sangre de Tara rociando la camisa de Willow fue increíblemente difícil. Como solo tenían dos camisas, el departamento de vestuario seguía lavando las camisas pero no tenía tiempo de secarlas, por lo que la camisa estaba mojada en la mayoría de las tomas. Hannigan bromeó diciendo que cuando finalmente consiguieron la toma no estaba segura de lo que estaba haciendo en cuanto a actuación, solo estaba preocupada de que la apariencia de la sangre en la camisa se mantuviera consistente. En una entrevista de 2002 con la BBC , Benson declaró que al final de la filmación de la escena de la muerte de Tara, tanto ella como Sarah Michelle Gellar estaban llorando, ya que un amigo cercano de ellas que había trabajado en el programa había muerto justo antes de la filmación. [7]
En el comentario del DVD, James Marsters dijo que filmar la escena en la que Spike intenta violar a Buffy fue una de las más difíciles que tuvo que hacer. Desde entonces ha dicho que nunca volverá a hacer una escena así. Esa escena también ha generado controversia entre los fans y los guionistas, [8] pero Marsters y la guionista Jane Espenson dijeron que el momento era necesario para establecer una motivación poderosa para la búsqueda de Spike de encontrar un alma. [9] [10] Marsters diría más tarde en 2012 que entendió que la idea había surgido de "una escritora, [que] tenía una situación en su vida en la que ella y su novio estaban rompiendo y decidió que si le hacía el amor una vez más, no romperían. Terminó tratando de forzarlo y decidió escribir sobre eso. La cuestión es que, si le das la vuelta y lo conviertes en un hombre que se obliga a una mujer, creo que se convierte en algo completamente diferente... No estoy realmente seguro de que expresara lo que el autor pretendía y en ese sentido no tuvo éxito". [11]
En su ensayo sobre el sexo y la violencia en Buffy, la cazavampiros , Gwyn Symonds dice que la escena en sí es "técnica y emocionalmente intrincada" porque, a diferencia de la mayoría de las representaciones de intentos de violación, "fomenta un compromiso complejo de la audiencia tanto con... el perpetrador como con la víctima". [12] La acción fue "coreografiada con mucho cuidado" según James Marsters, [10] con la cámara alternando entre primeros planos de Buffy y Spike por separado para reforzar la cambiante empatía de la audiencia con Buffy y Spike. [12] La escritora Rebecca Rand Kirshner está de acuerdo en que el espectador "podía sentir cómo las entrañas de [Spike] se retorcían en esta perversión de lo que quería", y descubrió que experimentar la escena desde su perspectiva era además perturbador. [13]
