El splatterpunk es un movimiento dentro de la ficción de terror que se originó en la década de 1980 y que se distingue por su representación gráfica, a menudo sangrienta, de la violencia, su alineación contracultural [1] y su "horror hiperintensivo sin límites". [2] [3] [4] El término fue acuñado en 1986 por David J. Schow en la Duodécima Convención Mundial de Fantasía en Providence, Rhode Island . El splatterpunk se considera una rebelión contra la "historia de terror tradicional, dócilmente sugerente". [5] El splatterpunk se ha definido como un "género literario caracterizado por escenas descritas gráficamente de una naturaleza extremadamente sangrienta". [6]
El cuento de Michael Shea "La autopsia" (1980) ha sido descrito como una historia "proto-splatterpunk". [7]
El splatterpunk provocó una considerable controversia entre los escritores de terror. Robert Bloch criticó el movimiento, argumentando que "hay que hacer una distinción entre lo que inspira terror y lo que inspira náuseas". [8] William F. Nolan y Charles L. Grant también censuraron el movimiento. [9] Sin embargo, los críticos RS Hadji y Philip Nutman elogiaron el movimiento, este último describiendo el splatterpunk como una literatura " de supervivencia " que "refleja el caos moral de nuestros tiempos". [9]
Aunque el término ganó cierta prominencia en las décadas de 1980 y 1990 y, como movimiento, atrajo a un grupo de seguidores de culto, el término "splatterpunk" ha sido reemplazado desde entonces por otros términos sinónimos para el género. [10] El último gran esfuerzo comercial dirigido a la audiencia del splatterpunk fue Splatterpunks II: Over the Edge de 1995 , una antología de cuentos que también incluía ensayos sobre cine de terror y una entrevista con Anton LaVey . En 1998, un comentarista sugirió que el interés en el splatterpunk estaba disminuyendo, diciendo que "parecía haber alcanzado un pico" a mediados de la década de 1990. [11] El término todavía se usa a veces para el terror con un fuerte elemento espantoso, como la novela Cities of Night de Philip Nutman . [12]
En 2018, los organizadores de KillerCon establecieron los Premios Splatterpunk (o "Bernies") para honrar los logros en los campos del splatterpunk y el terror extremo. [13] Un autor que ganó una Medalla Splatterpunk por su novela, Full Brutal , fue Kristopher Triana.
Aunque tradicionalmente se asocia con la literatura, el splatterpunk también ha ganado influencia en otros medios, a saber, los videojuegos. The Coffin of Andy and Leyley , un juego de terror independiente de 2023, ganó notoriedad gracias a esta expansión. Inicialmente prohibido en Australia debido a sus temas controvertidos, el juego fue restablecido más tarde con una clasificación R-18+ debido a características principalmente splatterpunk como la sangre y la violencia de alto impacto. El juego no es el primero en el género splatterpunk dentro de los videojuegos, pero es uno de los más notables. [14]
Entre los escritores conocidos por escribir en este género se incluyen Clive Barker , [3] [15] [16] Poppy Z. Brite , [3] Jack Ketchum , [3] Richard Laymon , [3] JF Gonzalez , Joe Lansdale , Brian Keene , Richard Christian Matheson , [3] Robert R. McCammon , [3] Shane McKenzie, [3] Wrath James White, [3] David J. Schow (descrito como "el padre del splatterpunk" por Richard Christian Matheson ), [3] [4] John Skipp , [3] Craig Spector, [3] Edward Lee , Ray Garton , [17] [18] y Michael Boatman . [19] Algunos comentaristas también consideran a Kathe Koja como una escritora de splatterpunk. [9]