La voz modal es el registro vocal que se utiliza con más frecuencia en el habla y el canto en la mayoría de los idiomas. También es el término que se utiliza en lingüística para la fonación más común de las vocales . El término "modal" se refiere al modo resonante de las cuerdas vocales ; es decir, la combinación óptima de flujo de aire y tensión glótica que produce la vibración máxima. [1] [ página necesaria ]
En lingüística , la voz modal es la única fonación que se encuentra en las vocales y otras sonorantes (consonantes como m, n, l y r) de la mayoría de las lenguas del mundo, pero una minoría significativa contrasta la voz modal con otras fonaciones. Entre las obstruyentes (consonantes como k, g, t͡ʃ/ch, d͡ʒ/j, s y z), es muy común que las lenguas contrasten la voz modal con la sordera , pero en inglés , muchas obstruyentes supuestamente sonoras no suelen tener voz modal. [1]
En patología del habla , el registro modal es uno de los cuatro registros identificables dentro de la voz humana. Está por encima del registro vocal de arpa y se superpone a la parte inferior del registro de falsete . Esta visión también es adoptada por muchos pedagogos vocales , pero algunos pedagogos vocales pueden ver el registro vocal de manera diferente. En el canto, el registro modal también puede superponerse a parte del registro de silbido . Un cantante o hablante bien entrenado puede fonar dos octavas o más dentro del registro modal con una producción consistente, belleza de tono, variación dinámica y libertad vocal. [2] El registro modal comienza y termina en diferentes lugares dentro de la voz humana. La ubicación del registro modal dentro de la voz humana individual es uno de los factores determinantes clave para identificar el tipo vocal . [3]
En el registro modal, la longitud, la tensión y la masa de las cuerdas vocales se encuentran en un estado de flujo que hace que la frecuencia de vibración de las cuerdas vocales varíe. [3] A medida que aumenta el tono , las cuerdas vocales aumentan en longitud y tensión, y sus bordes se vuelven más delgados. Si un hablante o cantante mantiene cualquiera de los tres factores constante e interfiere con el estado progresivo de cambio, la función laríngea de la voz se vuelve estática y eventualmente ocurren interrupciones, lo que resulta en cambios obvios en la calidad vocal .
Mientras que algunos pedagogos vocales identifican dichas rupturas como límites de registro o áreas de transición entre registros, otros sostienen que las rupturas son el resultado de problemas vocales causados por un ajuste laríngeo estático que no permite que se produzcan los cambios necesarios dentro del registro modal. [2]
En los tonos más bajos del registro modal, las cuerdas vocales son gruesas y tienen forma de cuña. Debido a su grosor, grandes porciones de las superficies opuestas de las cuerdas vocales entran en contacto y la glotis permanece cerrada durante un tiempo considerable en cada ciclo. La glotis se abre primero desde abajo antes de abrirse desde arriba, lo que imparte un movimiento fluido y ondulatorio a las cuerdas. La voz modal tiene un espectro armónico amplio, rico en sobretonos , debido al movimiento de balanceo de las cuerdas. Es comparativamente fuerte en comparación con los otros registros vocales debido a la energía vibratoria presente, pero es capaz de variación dinámica. [4]
En los tonos más bajos, solo los músculos tiroaritenoideos están activos, pero a medida que el tono aumenta, entran en acción los cricotiroideos , que comienzan a alargar los pliegues. A medida que aumenta la tensión longitudinal, la glotis tiende a desarrollar un espacio en el medio. Para contrarrestar la tendencia, los cricoaritenoideos laterales entran en acción, tirando hacia adelante de la apófisis muscular de los aritenoides . El proceso a veces se denomina compresión medial. [5]
Además del estiramiento de las cuerdas vocales y de la tensión creciente que sufren a medida que aumenta el tono, las superficies opuestas de las cuerdas, que pueden ponerse en contacto, se hacen cada vez más pequeñas a medida que los bordes de las cuerdas se vuelven más delgados. El patrón vibratorio o fonatorio básico sigue siendo el mismo, con toda la cuerda vocal involucrada en la acción, pero las excursiones verticales no son tan grandes y el movimiento de balanceo no es tan evidente como lo era en los tonos más bajos del registro modal. [6]
Se están alcanzando los límites físicos de la fuerza muscular del músculo tiroaritenoideo interno o vocalis . Para cantar o hablar por encima de este nivel de tono, la voz debe adoptar un nuevo patrón fonatorio para cambiar de registro. [2]