Las bofetadas y los estallidos son formas de producir sonidos de percusión en un instrumento de cuerda . Se utilizan principalmente en el contrabajo o el bajo . Golpear el bajo implica utilizar el borde del nudillo , donde es particularmente óseo, para golpear rápidamente la cuerda contra el diapasón . En los bajos, esto se hace comúnmente con el pulgar, mientras que en el contrabajo, se puede usar el borde de la mano o el dedo índice. Hacer estallar se refiere a alejar la cuerda del diapasón y soltarla rápidamente para que vuelva a encajar contra el diapasón. En el bajo, las dos técnicas se usan comúnmente juntas y alternadas, aunque cualquiera de ellas puede usarse por separado.
En el contrabajo , la técnica fue desarrollada por bandas de jazz en Nueva Orleans a principios del siglo XX y luego se extendió a otros géneros, incluido el swing occidental , el rockabilly y otras ramas de esos estilos.
Slapping es una técnica también adoptada por guitarristas acústicos y eléctricos . [1]
En el contrabajo, los primeros intérpretes de esta técnica en la música estadounidense incluyen a Bill Johnson (1872–1972), Theodore "Steve" Brown (1890–1965), [2] Wellman Braud (1891–1966) y Pops Foster (1892– 1969). [2]
En el bajo , slapping generalmente se refiere a una técnica de ejecución de percusión más comúnmente utilizada en funk , disco , soul , R&B, jazz , música country , rock y muchos otros géneros. El estilo suena mucho más percusivo que el punteo normal de notas con la parte suave de los dedos de la mano que puntea, y también suele ser más fuerte (aunque en un instrumento eléctrico, el volumen se puede ajustar con la perilla de volumen o mediante compresión), más brillante y más distintivo que el sonido de un bajo tocado con las técnicas habituales de punteo o púa.
El sonido del slap proviene de la combinación de dos elementos: slapping, que consiste en golpear la cuerda con el lado de la articulación ósea en el medio del pulgar, una superficie más dura que las yemas de los dedos (utilizada en la digitación punteada); y permitir intencionalmente que la cuerda vibrante entre en contacto con los trastes de metal , produciendo un "tono" o zumbido que normalmente se evita en el bajo punteado o digitado.
En la técnica de la bofetada, el bajista reemplaza el habitual movimiento de punteo de los dedos índice y medio por "bofetadas" y "pops". En el slap, el bajista usa el pulgar para golpear las cuerdas (generalmente las cuerdas Mi y La inferiores) cerca de la base del mástil del bajo. En el pop, el bajista usará el dedo índice o medio de la mano que puntea para romper las cuerdas (generalmente las cuerdas D y G más altas) lejos del cuerpo del bajo, haciendo que reboten en el diapasón; esto produce un tono de zumbido prominente con un ataque agudo y más vibraciones de alta frecuencia que las presentes en los bajos punteados.
El bajista puede tocar muchas notas rápidamente girando el antebrazo, golpeando y haciendo estallar alternativamente: durante el pop, la mano se aleja del diapasón, "dando cuerda" o colocándose en posición para el siguiente golpe. Las técnicas de slap y pop se usan comúnmente con pull-offs y hammer-ons con la mano que se preocupa (generalmente la izquierda), para aumentar aún más la velocidad a la que se pueden tocar las notas. Las notas fantasma , o notas tocadas con la cuerda amortiguada , también se tocan comúnmente en el bajo slap para aumentar la sensación de percusión de la técnica.
La invención del slap en el bajo eléctrico generalmente se atribuye al bajista de funk Larry Graham . [3] Graham ha declarado en varias entrevistas que estaba tratando de emular el sonido de una batería antes de que su banda encontrara a su baterista. El propio Graham se refiere a la técnica como "golpear y arrancar". [3]
