El verso silábico es una forma poética que tiene un número fijo o restringido de sílabas por línea , mientras que el acento, la cantidad o el tono desempeñan un papel claramente secundario (o ningún papel) en la estructura del verso. Es común en idiomas que están sincronizados con sílabas , como el francés o el finlandés , a diferencia de los idiomas con tiempos acentuados como el inglés , en los que el verso acentuado y el verso acentual-silábico son más comunes.
Muchas lenguas europeas tienen importantes tradiciones de versos silábicos, en particular el italiano, el español, el francés y las lenguas bálticas y eslavas . Estas tradiciones a menudo impregnan tanto el verso popular como el literario y han evolucionado gradualmente a lo largo de cientos o miles de años. En cierto sentido, la tradición métrica es más antigua que las lenguas mismas, ya que (al igual que las lenguas) desciende del protoindoeuropeo . [1]
A menudo se da a entender, [2] incorrectamente, que la acentuación de las palabras no desempeña ningún papel en la prosodia silábica de estas lenguas. Si bien el acento en la mayoría de estos idiomas es mucho menos prominente que en inglés o alemán, está presente tanto en el idioma como en la métrica. En términos muy generales, los metros silábicos en estas lenguas siguen el mismo patrón:
Lingüísticamente, las excepciones más significativas a este patrón se encuentran en el verso letón , lituano y serbio . Estos versos conservan los marcadores cuantitativos más antiguos que utilizan sílabas largas y cortas al final de los hemistiquios, en lugar de acentuados y átonos.
Debido a las variaciones en la longitud de los versos, los hemistiquios, las posiciones de acentuación obligatorias y otros factores entre las tradiciones del verso, y debido a que cada idioma proporciona palabras con diferentes características rítmicas, esta plantilla métrica básica se realiza con gran variedad. Una secuencia de sílabas que es métrica en una tradición de verso normalmente no encajará en otra.
Los humanos pueden percibir el número de miembros en un conjunto pequeño sin contarlos ni dividirlos mentalmente en subconjuntos, con el límite superior de esta habilidad estimado entre 5 y 9 unidades. Esto parece ser cierto en secuencias de estímulos audibles (por ejemplo, sílabas en un verso). [3] Por lo tanto, no sorprende que los hemistiquios silábicos tiendan a ser muy cortos (normalmente de 4 a 8 sílabas) y a estar agrupados y separados de sus vecinos por marcadores como el acento, los límites de las palabras y la rima.
El verso silábico en inglés es bastante distinto del de la mayoría de los demás idiomas, histórica, estructural y perceptualmente.
Históricamente , las sílabas inglesas no han evolucionado con el tiempo a partir de la práctica nativa, sino que son invenciones de poetas alfabetizados, principalmente en el siglo XX. Estructuralmente , el recuento de sílabas no está sujeto a la tradición. Incluso los versos muy largos no están divididos en hemistiquios, y el verso no muestra ninguno de los marcadores que generalmente se encuentran en otros metros silábicos (con la excepción ocasional de la rima final), basándose únicamente para su medida en el recuento total de sílabas en el verso. Perceptualmente , "es muy dudoso que los oyentes perciban como verso los versos regulados únicamente por la identidad del número de sílabas... Además, en ausencia de la noción completa de métrica como patrón , uno puede preguntarse si el verso silábico es 'métrico'. ' en absoluto." [4] En inglés, la dificultad de percibir incluso líneas isosílabas breves como rítmicamente equivalentes se ve agravada por el poder excesivo de las sílabas acentuadas.
En inglés, las sílabas átonas son mucho más débiles y cortas que las sílabas acentuadas, y sus vocales a menudo se reducen fonéticamente (se pronuncian como el schwa , bastante indistinto , "uh", en lugar de sonar completamente). Además, los auditores tienden a percibir que las acentuaciones de las palabras caen a intervalos iguales en el tiempo, lo que convierte al inglés en un idioma perceptualmente "acentuado"; parece que ocurre la misma cantidad de tiempo entre tensiones. [5] Por lo tanto, los patrones convencionales del verso inglés acentual y acentual-silábico se perciben como regularmente rítmicos, mientras que para el oyente, el verso silábico generalmente no se distingue del verso libre.
Así, en inglés, la técnica silábica no transmite un ritmo métrico. Más bien, es un recurso compositivo de primordial importancia para el autor, tal vez advertido por el lector alerta e imperceptible para el oyente.
Varios poetas de lengua inglesa de la tradición modernista experimentaron con el verso silábico. Estos incluyen a Marianne Moore , Dylan Thomas , Louis Zukofsky , Kenneth Rexroth y Thom Gunn . Algunos poetas más tradicionales también han utilizado sílabas, entre ellos Elizabeth Daryush y Robert Bridges . Testament of Beauty de Bridges es el poema silábico más largo en inglés. [4]
"In my craft or sullen art" de Dylan Thomas es un ejemplo de verso silábico en inglés: tiene siete sílabas en cada línea (excepto la última), pero no tiene un patrón de acentuación consistente.
En mi oficio o arte sombrío
ejercitado en la noche tranquila
cuando sólo la luna ruge
y los amantes yacen en la cama
con todos sus dolores en los brazos,
trabajo cantando luz,
no por la ambición o el pan
o el pavoneo y el comercio de encantos
en los escenarios de marfil.
Sino por el salario común
de su corazón más secreto.
Debido a sus consistentes líneas cortas marcadas con una rima final, un oyente podría escuchar estas líneas como grupos de 7 sílabas; sin embargo, es más probable que se perciban como (normalmente) líneas de 3 tensiones.
La poesía silábica también puede adoptar una forma estrofa, como en el poema de Marianne Moore "No Swan So Fine", en el que los versos correspondientes de cada estrofa tienen el mismo número de sílabas. Este poema consta de 2 estrofas, cada una con versos de 7, 8, 6, 8, 8, 5 y 9 sílabas respectivamente. Las líneas sangradas riman. Como en el verso acentual-silábico, existe cierta flexibilidad en la forma de contar las sílabas. Por ejemplo, las sílabas con deslizamientos y o w pueden contar como una o dos sílabas según la preferencia del poeta. Moore cuenta "Dahlias" (un deslizamiento en y) como 2 sílabas y "flores" (un deslizamiento en w) como 1.
"No hay agua tan tranquila como las
fuentes muertas de Versalles." Ningún cisne,
con mirada morena y ciega de reojo
y patas de gondolero, tan hermoso
como el de porcelana de chintz con
ojos castaños leonado y
collar dentado de oro para mostrar de quién era el pájaro.
Alojado en el
candelabro Luis XV, un árbol de
botones teñidos de cresta de gallo, dalias,
erizos de mar y flores eternas,
se posa sobre la espuma ramificada
de flores pulidas y esculpidas
, alto y a gusto. El rey esta muerto.
Debido a que estos versos son más largos, irregulares y frecuentemente encabalgados ("como las fuentes muertas"), está bastante claro que la simetría de las sílabas no pretende ser audible. El uso que hace Moore de la rima final es revelador. Sólo dos líneas de cada estrofa riman: se enfatizan para el lector mediante sangría, pero se ocultan al oyente mediante un encabalgamiento radical ("fawn-/brown" y "coxcomb-/tinted").
Elizabeth Daryush , conocida por su uso del verso silábico, utilizó la forma cuaternión para su célebre poema en verso silábico "Accentedal". [6]
El idioma francés moderno no tiene un acento acentuado significativo (como sí lo tiene el inglés). Esto significa que la línea métrica francesa generalmente está determinada por el número de sílabas. Las longitudes métricas más comunes son el verso decasílabo ( décasílabo ), el verso de octosílabo ( octosílabo ) y el verso de doce sílabas ( alejandrino ).
Se aplican reglas especiales de conteo de sílabas a la poesía francesa. Una "e" muda o muda cuenta como una sílaba antes de una consonante, pero no antes de una vocal (donde h aspire cuenta como una consonante). Cuando cae al final de una línea, la "e" muda es hipermétrica (fuera del recuento de sílabas).
El verso silábico polaco es similar al francés. Las longitudes más comunes son el verso de trece sílabas ( trzynastozgłoskowiec o alejandrino polaco ), el verso de once sílabas ( jedenastozgłoskowiec ) y el verso de ocho sílabas ( ośmiozgłoskowiec ). Las reglas del verso polaco se establecieron en el siglo XVI. La métrica polaca estuvo fuertemente influenciada por la poesía latina, italiana y francesa. Hasta el día de hoy, las formas originalmente italianas (como ottava rima ) se escriben en Polonia en líneas de 11 sílabas. El verso acentuado se introdujo en la literatura polaca a finales del siglo XVIII, pero nunca reemplazó a la métrica silábica tradicional. Hoy en día, las líneas de 9 sílabas son extremadamente populares. Son yámbicos o coriambicos. [7]