stringtranslate.com

Shoshimin-eiga

Shōshimin-eiga (小市民 映画) , [1] literalmente "película pequeñoburguesa" o "película de clase media baja", [2] es un género de películas realistas japonesas que se centran en la vida cotidiana de la gente común o de clase media. [3] [4] [5] Un término alternativo para el shōshimin-eiga es la palabra pseudojaponesa shomin-geki , literalmente "drama de gente común", [2] que había sido inventada por académicos de cine occidentales. [1] El término shōshimin-eiga como definición de un género cinematográfico específicamente japonés presumiblemente apareció por primera vez en 1932 en artículos de los críticos Yoshio Ikeda e Ichiro Ueno. [6]

Temas

Los historiadores de cine Joseph L. Anderson y Donald Richie definen el shōshimin-eiga (llamándolo shomin-geki ) como "esencialmente una película sobre la vida proletaria o de clase media baja, sobre las relaciones a veces humorísticas, a veces amargas dentro de la familia, sobre la lucha por la existencia, [...] el tipo de película que muchos japoneses consideran que trata sobre 'tú y yo'". [7]

En su libro Nippon Modern: Japanese Cinema of the 1920s and 1930s , Mitsuyo Wada-Marciano considera que el shōshimin-eiga retrata a un "sujeto moderno emergente, el hombre asalariado y su familia de clase media", que "atraía a una amplia muestra representativa de clases sociales", ayudando así a crear "un sujeto nacional moderno". A través de su representación de las desigualdades sociales y el alcance extendido del capitalismo en la vida cotidiana en forma de jerarquía empresarial, estas películas sugirieron una división entre el llamado de Japón a la modernización y el anhelo de la "cohesión mística" de un pasado "tradicional". Al mismo tiempo, el shōshimin-eiga fue criticado por la falta de contenido político genuino, especialmente desde la izquierda política . [5]

Historia

Los inicios del shōshimin-eiga se atribuyen al estudio cinematográfico Shochiku y a su director Yasujirō Shimazu en la década de 1920. [7] [8] [9] [10] Yasujirō Ozu , antiguo asistente de Shimazu, y Mikio Naruse son dos directores destacados que se considera que trabajan principalmente en el campo del shōshimin-eiga . [3] [4] Otros incluyen a Heinosuke Gosho [3] y Keisuke Kinoshita . [11] Kenji Mizoguchi , aunque ha recurrido repetidamente a temas modernos, en particular la opresión de las mujeres bajo un sistema patriarcal, no suele asignarse al canon del género. [3]

Ejemplos importantes de la shōshimin-eiga son Our Neighbor, Miss Yae (1934) de Shimazu, [1] [7] [9] Tokyo Chorus (1931) y I Was Born, But... (1932) de Ozu , [1] [5] [9] y Burden of Life (1935) de Gosho . [1] La película Repast de Naruse de 1951 se cita a menudo como el inicio de un renacimiento de la shōshimin-eiga posterior a la ocupación . [3] [12] El biógrafo de Gosho, Arthur Nolletti, Jr., considera los primeros años de la década de 1960 como el final de la edad de oro del género, [13] con sus temas moviéndose principalmente a la televisión. [11] Tanto él como la historiadora de cine Catherine Russell lo ven sostenido en obras como la serie Tora-san . [11] [14]

Véase también

Referencias

  1. ^ abcde "Shōshimin-eiga" (en japonés). Kotobank . Consultado el 22 de mayo de 2023 .
  2. ^ ab "Cambridge Dictionary Japanese–English" . Consultado el 17 de diciembre de 2020 .
  3. ^ abcde Berra, John (2012). Directorio de cine mundial: Japón2 . Intellect. págs. 304-305. ISBN. 9781841505510.
  4. ^ ab Russell, Catherine (2008). El cine de Naruse Mikio: mujeres y modernidad japonesa . Durham y Londres: Duke University Press. p. XV. ISBN 978-0-8223-4290-8.
  5. ^ a b C Wada-Marciano, Mitsuyo (2008). Nippon Modern: cine japonés de las décadas de 1920 y 1930 . Prensa de la Universidad de Hawai'i. págs. 12–13, 49–50. ISBN 9780824831820.
  6. ^ Yuki, Takinami (2018). "Modernidad, películas shoshimin y el movimiento cinematográfico proletario". En Choi, Jinhee (ed.). Reorientando a Ozu: un maestro y su influencia . Oxford University Press. pág. 139. ISBN 9780190254971.
  7. ^ abc Anderson, Joseph L.; Richie, Donald (1959). El cine japonés: arte e industria . Rutland, Vermont y Tokio: Charles E. Tuttle Company.
  8. ^ Miyao, Daisuke (2014). Manual de Oxford del cine japonés . Oxford University Press. pág. 111. ISBN 9780199731664.
  9. ^ abc Jacoby, Alexander (2008). Manual crítico de directores de cine japoneses: desde la era del cine mudo hasta la actualidad . Berkeley: Stone Bridge Press. ISBN 978-1-933330-53-2.
  10. ^ Bock, Audie (1985). Directores de cine japoneses . Kodansha International. pág. 105. ISBN 9784770012142.
  11. ^ abc Nolletti Jr., Arthur (1997). "Refundición de Make Way for Tomorrow". En Desser, David (ed.). Ozu's Tokyo Story . Cambridge University Press. pág. 50. ISBN 9780521484350.
  12. ^ Richie, Donald (2005). Cien años de cine japonés (edición revisada). Tokio, Nueva York, Londres: Kodansha International. pág. 117. ISBN 978-4-7700-2995-9.
  13. ^ Nolletti Jr., Arthur (2008). El cine de Gosho Heinosuke: risas a través de lágrimas . Bloomington: Indiana University Press. pág. 13. ISBN 978-0-253-34484-7.
  14. ^ Russell, Catherine (2011). El cine japonés clásico revisitado . Bloomsbury Academic. pág. 19. ISBN 9781441133274.