La abadía de Northanger (/ˈnɔːrθæŋər / NOR - thang - ər ) es una novela de iniciación y una sátira de las novelas góticas [ 1] escrita por la autora inglesa Jane Austen . Aunque la página del título está fechada en 1818 y se publicó póstumamente en 1817 con Persuasión , La abadía de Northanger se completó en 1803, lo que la convierte en la primera de las novelas de Austen en completarse en su totalidad. [2] Desde una afición por las novelas góticas y una imaginación activa que distorsiona su visión del mundo, la historia sigue a Catherine Morland , la joven protagonista ingenua, mientras se desarrolla para comprenderse mejor a sí misma y al mundo que la rodea. [3] [4]
A juzgar por los diferentes estilos y las diferentes referencias a las novelas góticas, es evidente que Austen escribió La abadía de Northanger a lo largo de muchos años. [5] También le llevó mucho tiempo publicar su novela. No fue hasta después de su muerte que su hermano pudo publicar el libro. [6] Una vez publicada, Austen recibió críticas mixtas. [7] La novela cubre una amplia gama de temas, como la alta sociedad, la ficción gótica, la novela de aprendizaje, el valor de la lectura y la importancia del tiempo. Esta novela se considera más juvenil que las demás. [8]
A lo largo de La abadía de Northanger , Austen hace referencias a muchas novelas góticas diferentes, en particular a Los misterios de Udolfo . También hay muchas referencias a La abadía de Northanger en novelas contemporáneas. Se han realizado varias adaptaciones diferentes a lo largo de los años.
Catherine Morland, de diecisiete años, es una de los diez hijos de un clérigo rural. Aunque fue una marimacha en su infancia, está "en formación para ser heroína" [9] y le gusta leer novelas góticas "siempre que sean todo historia y nada de reflexión". [10]
Los Allen (sus vecinos más ricos en Fullerton) invitan a Catherine a acompañarlos en su visita a la ciudad de Bath y participar en la temporada de invierno de bailes, teatro y otras actividades sociales. Poco después de su llegada, le presentan a un joven caballero, Henry Tilney , con quien baila. La Sra. Allen conoce a una vieja amiga de la escuela, la Sra. Thorpe, cuya hija, Isabella, rápidamente se hace amiga de Catherine. Isabella le presenta a Catherine la novela gótica de Ann Radcliffe de 1794 Los misterios de Udolfo . El hijo de la Sra. Thorpe, John, es amigo del hermano mayor de Catherine, James, en la Universidad de Oxford, donde ambos son estudiantes. Los dos jóvenes llegan a Bath, donde John es presentado a Catherine.
Los Thorpe no están contentos con la amistad de Catherine con los Tilney. Perciben a Henry como un rival por el afecto de Catherine, aunque a Catherine no le interesa en absoluto John Thorpe. A pesar de que Thorpe intenta continuamente sabotear su relación con los Tilney, Catherine intenta mantener su amistad tanto con los Thorpe como con los Tilney. Esto conduce a varios malentendidos, que ponen a Catherine en la incómoda posición de tener que dar explicaciones a los Tilney.
Isabella y James se comprometen. El padre de James aprueba el matrimonio y ofrece a su hijo una pensión de párroco rural por una modesta suma de 400 libras anuales, pero deben esperar hasta que pueda obtener el beneficio en dos años y medio. Isabella está insatisfecha, pero ante Catherine, ella le hace creer que su angustia se debe únicamente a la demora y no al valor de la suma. Isabella inmediatamente comienza a coquetear con el capitán Frederick Tilney, el hermano mayor de Henry. La inocente Catherine no puede comprender el comportamiento de su amiga, pero Henry lo entiende muy bien, ya que conoce el carácter y los hábitos de su hermano.
Los Tilney invitan a Catherine a quedarse con ellos durante unas semanas en su casa, la Abadía de Northanger. Una vez en la Abadía de Northanger, Catherine y Eleanor Tilney, la hermana menor de Henry y Frederick, se conocen mejor a nivel personal. [11] Catherine, de acuerdo con su lectura de novelas, espera que la casa sea exótica y aterradora. Henry se burla de ella por esto, ya que resulta que la Abadía de Northanger es agradable y decididamente no gótica. Sin embargo, la casa incluye una misteriosa serie de habitaciones en las que nadie entra nunca; Catherine se entera de que eran los apartamentos de la Sra. Tilney, quien murió nueve años antes debido a una enfermedad grave, [11] dejando al Sr. Tilney con tres hijos para criar solo. [12] Como el general Tilney ya no parece estar afectado por su muerte, Catherine decide que puede haberla encarcelado en su habitación, o incluso asesinado.
Catherine descubre que su imaginación hiperactiva la ha llevado por mal camino, ya que no hay nada extraño ni angustioso en los apartamentos. Henry la encuentra y la interroga; supone y le informa que su padre amaba a su manera a su esposa y que estaba realmente afectado por su muerte. [13] Ella abandona los apartamentos llorando, temiendo haber perdido por completo el respeto de Henry. Al darse cuenta de lo tonta que ha sido, Catherine llega a creer que, aunque las novelas pueden ser encantadoras, su contenido no se relaciona con la vida cotidiana. Henry no le vuelve a mencionar este incidente.
James le escribe para informarle que ha roto su compromiso con Isabella y da a entender que ella se ha comprometido con el capitán Tilney. Henry y Eleanor Tilney se muestran escépticos ante la posibilidad de que su hermano se haya comprometido con Isabella Thorpe. Catherine está terriblemente decepcionada al darse cuenta de lo deshonesta que es Isabella. Una carta posterior de la propia Isabella confirma las dudas de los hermanos Tilney y demuestra que Frederick Tilney simplemente estaba coqueteando con Isabella. El general se va a Londres y la atmósfera en la abadía de Northanger se vuelve inmediatamente más ligera y agradable tras su ausencia. Catherine pasa varios días agradables con Henry y Eleanor hasta que el general regresa abruptamente de mal humor en ausencia de Henry. Obliga a Catherine a irse a casa temprano a la mañana siguiente de una manera impactante e insegura que obliga a Catherine a emprender sola el viaje de 70 millas (110 km).
En casa, Catherine está apática e infeliz. Henry hace una visita inesperada y repentina y le explica lo que sucedió. El general Tilney (desenmascarado por John Thorpe) había creído que ella era extremadamente rica como futura heredera de los Allen y, por lo tanto, una pareja adecuada para Henry. En Londres, el general Tilney se encontró nuevamente con Thorpe, quien, enojado por el rechazo de Catherine a su propuesta de matrimonio a medias, dijo en cambio que estaba casi en la indigencia. Enfurecido, el general Tilney (de nuevo desinformación de John Thorpe) regresó a casa para desalojar a Catherine. Cuando Henry regresó a Northanger, su padre le informó de lo que había sucedido y le prohibió pensar en Catherine nuevamente. Cuando Henry se entera de cómo la habían tratado, rompe con su padre y le dice a Catherine que todavía quiere casarse con ella a pesar de la desaprobación de su padre. Catherine está encantada, aunque cuando Henry busca la aprobación de sus padres, le dicen a la joven pareja que la aprobación final solo ocurrirá cuando el general Tilney consienta.
Finalmente, el general Tilney accede porque Eleanor se ha comprometido con un hombre rico y con título; descubre que los Morland, aunque no son extremadamente ricos, están lejos de ser indigentes.
Según las notas escritas por la hermana de Austen, Cassandra, después de la muerte de Jane en 1817, la novela se terminó en 1798 o 1799. [14] La gran similitud en el estilo con la "juvenilia" de Austen de principios de la década de 1790, junto con varias bromas internas que solo la familia Austen podría haber apreciado, sugiere fuertemente que el libro se comenzó durante ese período, probablemente alrededor de 1794. [14] Sin embargo, las referencias a varias novelas góticas publicadas después de 1794 indicarían que Austen no terminó el libro hasta aproximadamente 1798 o 1799, como recordaba Cassandra Austen. [15] El erudito Cecil Emden argumentó que las diferencias entre la Catalina retratada en la sección de Bath de la novela y la Catalina en la Abadía de Northanger se debían a que Austen terminó el libro en una etapa diferente de su vida que cuando comenzó. [16]
En 1803, Austen vendió inicialmente la novela, entonces titulada Susan , por 10 libras a un librero de Londres, Crosby & Co. Este editor no imprimió la obra, pero se quedó con el manuscrito. [2] Según se informa, Austen amenazó con recuperar su trabajo, pero Crosby & Co respondió que enfrentaría consecuencias legales por reclamar su texto. [6] En la primavera de 1816, el librero se lo vendió al hermano de la novelista, Henry Austen, por la misma suma que habían pagado por él. Hay evidencia de que Austen revisó aún más la novela en 1816-1817 con la intención de publicarla. Reescribió secciones, renombrando al personaje principal como Catherine y usando ese como su título provisional.
Tras su muerte, el hermano de Austen, Henry, le dio a la novela su nombre definitivo y organizó la publicación de Northanger Abbey a finales de diciembre de 1817 (en la portada aparece el año 1818), como los dos primeros volúmenes de un conjunto de cuatro volúmenes, con un prefacio que por primera vez identificaba públicamente a Jane Austen como la autora de todas sus novelas. Ni Northanger Abbey ni Persuasion se publicaron con el título provisional que utilizó Jane Austen. Aparte de que primero se publicaron juntas, las dos novelas no están relacionadas; las ediciones posteriores se publicaron por separado.
La abadía de Northanger y Persuasión , publicadas juntas póstumamente en diciembre de 1817, fueron reseñadas en el British Critic en marzo de 1818 y en el Edinburgh Review and Literary Miscellany en mayo de 1818. El crítico del British Critic consideró que la dependencia exclusiva de Austen del realismo era evidencia de una imaginación deficiente. El crítico del Edinburgh Review no estuvo de acuerdo y elogió a Austen por su "invención inagotable" y la combinación de lo familiar y lo sorprendente en sus tramas. [7]
Los estudiosos de Austen han señalado que estos primeros críticos no sabían qué hacer con sus novelas; por ejemplo, no entendieron su uso de la ironía . Los críticos, por ejemplo, redujeron Sentido y sensibilidad y Orgullo y prejuicio a cuentos didácticos sobre la virtud que prevalece sobre el vicio. [17]
Como en todas las novelas de Austen, se abordan temas como la sociedad, el estatus, el comportamiento y la moralidad. Sin embargo, La abadía de Northanger , al ser cronológicamente la primera novela completada por Austen (aunque revisada más tarde en su vida), se considera notablemente un "punto de partida" de su otro trabajo como resultado de la "audacia con la que hace alarde de su ... engañoso aire de simplicidad con un humor amplio y audaz". [18]
A lo largo de La abadía de Northanger , Austen demuestra las formas en que las mujeres se encuentran en desventaja social y económica. [19] Beth Lau demuestra cómo Austen describe a Isabella queriendo tener un estatus más alto al elegir al capitán Tilney en lugar de James Morland. [20] Isabella intenta comparar precios en el mercado matrimonial a pesar de que no tiene ninguna opción para elegir. [21] Al hacerlo, se está convirtiendo en una mercancía sin nada que ofrecer. [22] La factura de la lavandería que Catherine encuentra en la abadía sirve para resaltar la posición de desventaja que tienen las mujeres con respecto a los hombres económicamente. [23] Es gracias a las mujeres que la posición económica de los hombres avanza. [23] Para contrastar la falta de opciones que tienen las mujeres en la economía, Austen usa la novela para darles una opción. [19] Catherine puede consumir/comprar novelas en lugar de ser una participante/mercancía. [21] Eleanor, sin embargo, está atrapada dentro del patriarcado a través de su elección de leer historia masculina en lugar de novelas. [24]
Tanto el general Tilney como el capitán Tilney funcionan como ejemplos de superficialidad dentro de la alta sociedad. [25] [26] Con el general Tilney, es evidente a lo largo de la novela, pero una pista específica es su obsesión con la porcelana fina. [26] Esta obsesión muestra su codicia y superficialidad. [26] Para Frederick, conocido como "El Capitán", representa los estándares duales de la Sociedad para el comportamiento de hombres y mujeres. [27] El capitán Tilney se niega a bailar con ninguna de las mujeres como resultado de su desprecio por ellas. [25] Debido a su estatus superior, cree que es mejor que las mujeres presentes. [25] También se suma a la mística de la familia Tilney: De tal palo, tal astilla. [27] Las acciones de Frederick hacen que Henry y Eleanor sean personajes más simpáticos y su ruina de Isabella hace lo mismo con su personaje. [27] Henry deja en claro que el capitán Tilney solo está usando a Isabella ya que no se casaría con alguien de un estatus inferior. [25] Regina Jeffers señala que muchos lectores perciben a Frederick como nada más que egoísta, codicioso y conspirador. [27]
Cuando Henry intenta disuadir a Catherine de sus nociones de inspiración gótica de que el general Tilney es un asesino, cita a autores masculinos que fueron tan influyentes en el establecimiento de reglas de conducta apropiada. [28] Este es un intento de tratar de descartar un género que era popular entre las mujeres con otro género que era popular entre los hombres. [28] Austen usa este discurso de los ensayos como un ejemplo de imponer poder sobre las mujeres mediante el uso de un tipo de lenguaje que limita lo que uno puede pensar. [29] El discurso de Henry es el esperado de una sociedad educada en Gran Bretaña en ese momento. [30] La ingenua Catherine no está familiarizada con las formas de una sociedad educada. [31] Henry se establece como digno de ser el esposo de Catherine en su papel de "mentor amante" que le enseña a Catherine las formas de la sociedad educada para permitirle finalmente encajar. [31]
Al crear una heroína que es una chica común y corriente, [32] Austen está cambiando radicalmente el papel tradicional de las heroínas góticas. [33] La forma en que Catherine puede encontrar la felicidad en su vida es teniendo una vida común y corriente, no una llena de fantasía gótica. [34] Cuando Catherine teme que el general Tilney haya asesinado a su esposa, estas ideas surgen de su conocimiento de las novelas góticas. [35] Sus temores de un mal fantástico resultan ser falsos, pero el libro termina con su descubrimiento de un mal realista que rodea a las proposiciones económicas. [33] Una vez que Catherine se enfrenta a la realidad, es capaz de encontrar la felicidad. [34] Cuando el general Tilney echa a Catherine de la abadía, ella se va fácilmente, actuando interiormente en lugar de exteriormente. [33] Waldo S. Glock sostiene que esto es una muestra de su autenticidad en lugar de sentimentalismo. [33] La muestra interna de tristeza de Catherine muestra cómo no es una heroína gótica típica. [33] Para contrastarla, Isabella Thorpe actúa con mayor precisión como una heroína gótica. [33] Debido a su insinceridad, Isabella está más expuesta a la desilusión gótica y a las nociones sentimentales. [33]
Austen utiliza elementos de la ficción gótica como herramienta para ayudar a mostrar partes de la trama del matrimonio. [36] Esto es evidente con el uso del gabinete en la abadía. [36] Cuando Henry se le ocurre una historia gótica para burlarse de Catherine, hace una broma sobre el narrador pasando por alto un gabinete que es crucial para la historia inventada como una forma de crear tensión. [36] El acto de pasar por alto un detalle clave es similar a la forma en que las tramas matrimoniales ocultan información para crear suspenso. [36] La ficción gótica también ayuda a revelar aspectos negativos del matrimonio que no son tan obvios en una trama de cortejo tradicional. [37]
La abadía de Northanger es una parodia de la ficción gótica. [38] Una forma en que Austen logra esto es a través de la factura de la ropa que Catherine encuentra en la abadía. [39] Catherine piensa que hay una historia elaborada detrás de las facturas de la ropa, pero no conduce a ningún gran descubrimiento. [39] Austen invierte la expectativa en la ficción gótica de que haya algún tipo de profundidad en una historia con las facturas de la ropa. [40] También muestra a Catherine como una víctima de la economía por creer que la factura de la ropa contenía una historia más grande de la que realmente contenía. [41] Susan Zlotnick destaca que es común que las novelas góticas retraten a las mujeres como víctimas de la economía. [41] Otra forma en que Austen satiriza la ficción gótica es a través del gabinete en el que Catherine encuentra las facturas de la ropa. [38] El gabinete es de Japón, lo que juega con la idea gótica del exotismo. [38] En cambio, elimina la característica exótica exagerada del alcance de la habitación. [38] Por el contrario, Robert Irvine, un crítico británico, sostiene que la interpretación de la novela como una sátira completa del género gótico es problemática, aunque partes del libro satirizan las novelas góticas populares en el siglo XVIII. [42] La abadía de Northanger se burla de la tontería de la ficción gótica, pero también la elogia y depende de ella para contar la historia. [43]
La historia comienza con el narrador comentando que la heroína no es realmente una heroína. [44] El narrador describe a Catherine como no especialmente inteligente, ni una gran belleza, y buena sin ser virtuosa. [44] Cuando el narrador tiene algo positivo que decir sobre Catherine, lo adjunta con el adjetivo "extraordinaria". [44] Austen usa este término irónicamente ya que los rasgos de Catherine son en realidad bastante ordinarios. [44] Otro aspecto de Catherine que la hace parecer no realmente una heroína es que no tiene ninguna ambición fuera de estar con Henry. [43] Debido a que en realidad tiene ambiciones, Isabella parece más una heroína, pero son esas ambiciones las que la convierten en una villana cómica. [43] Al crear una protagonista que no encaja en el papel tradicional de una heroína, Austen está satirizando cómo se retrataba a las mujeres en la literatura contemporánea. [44]
Al principio de la novela, a Catherine le cuesta interpretar las acciones de las personas que la rodean, especialmente las de Isabella. [45] No entiende las acciones contradictorias de Isabella porque no puede entender que hay un doble sentido en lo que dice Isabella. [45] Esto crea confusión para Catherine, lo que la obliga a darse cuenta de que no debe confiar únicamente en otros que son influencias negativas, como Isabella. [46] Su incapacidad para comprender las acciones contradictorias de Isabella tiene que ver con la incapacidad de Catherine para comprender tanto el mundo ficticio como el real. [47] Sin embargo, Catherine se da cuenta de que debe ser una pensadora independiente. [46]
Aunque Austen anima mucho a leer novelas a su público, Catherine debe aprender a separar la vida de la ficción y a controlar su imaginación muy activa. [48] Al centrarse solo en novelas góticas, Catherine no puede interactuar con los demás de forma adecuada. [49] Por otro lado, es su lectura de novelas lo que la transforma en una heroína y la convierte en un personaje activo. [50] Henry también juega un papel en el desarrollo de Catherine a partir de sus enseñanzas. [43] Al final de la novela, Catherine entiende que las personas no son completamente buenas ni completamente malas. [51] Por ejemplo, no ve a Henry como alguien sin defectos. [51] Reconoce que él tiene una actitud superior hacia aquellos que cree que son inferiores a él. [51]
Northanger Abbey es una historia sobre la lectura de novelas. [52] Laura Jeanne Baudot destaca este punto a través de la discusión de la factura de lavado que Catherine encuentra en un gabinete en la abadía. [52] A través de la factura de lavado, Austen atrae la atención de la audiencia hacia la ropa que usa el hombre de fantasía que se casa con Eleanor. [53] Austen está obligando a la audiencia a evocar una imagen cliché de cómo se ve el hombre. [53] Al hacerlo, Austen está recordando a la audiencia su acto actual de lectura. [53] El cuerpo del hombre recuerda a la audiencia el acto físico de leer un libro. [53] Está claro que Austen está defendiendo la lectura de novelas. [54] Específicamente, Henry Tilney, el héroe de Northanger Abbey , [55] es un lector ideal. [56] Jodi L. Wyett clasifica a Henry como un lector idílico debido a su gran conocimiento sobre diferentes textos de diferentes géneros. [56] Esto invierte la jerarquía de género al mostrar a los hombres como lectores de novelas en lugar de las mujeres. [54] Una señal temprana de que Henry Tilney es el héroe en lugar de John Thorpe es que al primero le gusta leer libros mientras que al segundo no. [55] La falta de interés de John Thorpe en leer novelas, específicamente en leer las novelas de Radcliffe, lo vuelve grosero. [26] Es difícil para Catherine conectar con él porque Catherine usa las novelas como inicio de una conversación. [26]
Varios académicos, como el historiador francés Michel Foucault y el marxista británico EP Thompson, han argumentado que el siglo XVIII se convirtió en la "era del reloj", ya que la disponibilidad de relojes producidos en masa permitió medir el tiempo con mayor precisión. [57] A partir de estos dispositivos que crearon un nuevo énfasis creciente en la gestión del tiempo, Thompson llamó a esta era el comienzo de la "disciplina del tiempo". [57] Como resultado de vivir en la nueva era de la "disciplina del tiempo", Austen usa con frecuencia los relojes como símbolos de la autoridad del general Tilney sobre la abadía de Northanger. [58] El general Tilney siempre está mirando su reloj y es muy insistente en que los sirvientes, así como su propia familia, observen los relojes para asegurarse de que sean puntuales. [59] Debido a la importancia de cumplir con el horario, incluso cuando el general Tilney no está cerca, los relojes sirven como un símbolo de su poder, ya que Catherine siempre mira la hora. [60] Después de llegar a la abadía de Northanger, Catherine descubre que todo en la abadía sucede en un horario estricto debido al general Tilney. [61] Esta es una marcada diferencia con la actitud relajada que Catherine muestra en Bath. [61] Catherine compara al general Tilney con un reloj, como algo inhumano y mecánico que funciona sin tener en cuenta el cuerpo humano. [62] Cuando Catherine visita la cocina de la Abadía de Northanger, observa que está equipada con todo tipo de equipos de cocina "modernos" y que los cocineros trabajan de manera eficiente como soldados realizando un simulacro. [63] Esto es un reflejo directo del deseo del general de tener todo ordenado. [63]
Según la biógrafa de Austen, Claire Tomalin , «hay muy pocos rastros de alusión personal en el libro, aunque está escrito más en el estilo de un entretenimiento familiar que cualquiera de los otros». [64] Joan Aiken escribe: «Podemos suponer que Susan [el título original de La abadía de Northanger ], en su primer esbozo, fue escrita en gran medida para el entretenimiento familiar, dirigida a un público familiar, como todas las obras juveniles de Jane Austen, con sus apartes al lector y dedicatorias absurdas; sabemos que algunas de las obras juveniles estaban dirigidas específicamente a sus hermanos Charles y Frank; todas estaban diseñadas para ser circuladas y leídas por una gran red de relaciones». [65]
Isabella: ¡Querida criatura! Cuánto te lo agradezco; y cuando hayas terminado Los misterios de Udolfo , leeremos juntos La italiana ; y he preparado una lista de diez o doce más del mismo tipo para ti.
[...]
Catherine: ...pero ¿son todos horribles? ¿Estás segura de que son todos horribles?
Isabella: Sí, seguro que sí, porque una amiga mía en particular, una señorita Andrews, una niña dulce, una de las criaturas más dulces del mundo, los ha leído todos.
Jane Austen, La abadía de Northanger , capítulo VI
En el libro se mencionan varias novelas y autores góticos, entre ellos Fanny Burney y El monje . [66] Isabella Thorpe le da a Catherine una lista de siete libros a los que se hace referencia comúnmente como las "novelas 'horribles' de Northanger". [67] Más tarde se pensó que estas obras eran invención de la propia Austen hasta que los escritores británicos Montague Summers y Michael Sadleir redescubrieron en la década de 1920 que las novelas realmente existían. [68] La lista es la siguiente:
Las siete fueron republicadas por la Folio Society en Londres en la década de 1960, y desde 2005 Valancourt Books ha publicado nuevas ediciones de los "horribles", la séptima y última se publicó en 2015. [70]
Sin embargo, la alusión más significativa es a Los misterios de Udolfo de Ann Radcliffe , ya que es la novela gótica mencionada con más frecuencia en este texto. Cabe destacar que Jane Austen vendió el manuscrito de La abadía de Northanger a la misma firma que publicó la novela de Radcliffe en 1794. [71]
Este texto externo se menciona por primera vez en el capítulo seis, cuando Isabella y Catherine discuten el misterio "detrás del velo negro", y establecen aún más su amistad basada en sus intereses similares en el género novelístico y sus planes de seguir leyendo otras novelas góticas juntas. Austen satiriza aún más la novela a través de la estadía de Catherine en la Abadía de Northanger, creyendo que el general Tilney ha asumido el papel de villano de la novela gótica. [13]
La discusión de Austen sobre Udolpho también se utiliza para separar claramente a Catherine y los hermanos Tilney de John Thorpe, ya que cuando Catherine habla sobre la novela con él, él responde crudamente que "nunca lee novelas", pero matiza su declaración argumentando que solo leería una novela de Ann Radcliffe, quien es la autora de Udolpho . [71] Aquí, Austen categoriza humorísticamente a los personajes de Northanger Abbey en dos esferas: aquellos que leen novelas y aquellos que no. Cuando Catherine y Henry Tilney hablan más tarde sobre la lectura de novelas, y Henry responde con seriedad que disfruta leyendo novelas y que Udolpho lo excitaba especialmente , la unión entre Catherine y Henry se da a entender como inteligente y adecuada. [71]
Un pasaje de la novela aparece como prefacio de Expiación de Ian McEwan , comparando así los errores ingenuos de Catherine Morland de Austen con los de su propio personaje Briony Tallis, que se encuentra en una posición similar: ambos personajes tienen imaginaciones muy hiperactivas, que conducen a conceptos erróneos que causan angustia en las vidas de las personas que los rodean. Ambos tratan sus propias vidas como las de las heroínas de obras fantásticas de ficción, con la señorita Morland comparándose a sí misma con un personaje de una novela gótica y la joven Briony Tallis escribiendo sus propias historias melodramáticas y obras de teatro con personajes centrales como la "Arabella espontánea" basada en ella misma.
Richard Adams cita una parte de la última frase de la novela para el epígrafe del capítulo 50 de su novela La colina de Watership ; la referencia al general es acertada, ya que el villano de La colina de Watership también es un general. [72]
Jasper Fforde , en su novela de fantasía cómica de historia alternativa First Among Sequels , se refiere a La abadía de Northanger como si estuviera bajo mantenimiento y "debería estar lista a tiempo siempre y cuando Catherine deje de intentar que el libro sea 'goticizado'". Aparece nuevamente como el premio en un programa de telerrealidad, basado en las vidas de los Bennet de Orgullo y prejuicio . [73]
En 2012, HarperCollins contrató a la escritora escocesa de novelas policiacas Val McDermid para adaptar La abadía de Northanger para un público moderno, como un thriller adolescente lleno de suspenso, la segunda reescritura de The Austen Project. [77] [78] McDermid dijo sobre el proyecto: "En esencia, es una novela adolescente y una sátira, algo que encaja muy bien con la ficción contemporánea. Y realmente puedes sentir un escalofrío de miedo recorriéndola. Mantendré el suspenso; sé cómo mantener al lector al borde de su asiento. Creo que Jane Austen crea bien el suspenso en un par de lugares, pero lo desperdicia y llega al final demasiado rápido. Así que trabajaré en esas cosas". La novela se publicó en 2014. [79] [80] [81]
En 2011, Marvel publicó una versión en novela gráfica de La abadía de Northanger , adaptada por Nancy Butler (escritora), Janet K. Lee (artista) y Nick Filardi (artista de color). El libro, originalmente es la última de las adaptaciones de Jane Austen realizadas por Marvel, y al contrario de los otros libros de la serie, es el único que se lanzó solo en formato de bolsillo, no en tapa dura. [82]
El mismo año, la autora Jenni James publicó una versión moderna para adolescentes titulada Northanger Alibi , publicada por Inkpress, en la que la obsesión del personaje principal por la saga Crepúsculo de Stephenie Meyer reemplaza el amor de Catherine por las novelas góticas de la Regencia. [83]
Newbury Acres: una versión Amish de la Abadía de Northanger (2017) de Sarah Price.
[D]eclarándome además convencido de que la injusta interferencia del general, lejos de ser realmente perjudicial para su felicidad, quizá más bien la favorecía, al mejorar su mutuo conocimiento y añadir fuerza a su vínculo, dejo que lo resuelva quienquiera que corresponda...
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