Las secuencias de apertura y cierre de la serie de televisión The Prisoner se consideran icónicas. La música de los créditos de apertura y cierre, tal como se emitió, fue compuesta por Ron Grainer , un compositor cuyos otros créditos incluyen la música del tema principal de Doctor Who .
El tema de Ron Grainer fue elegido después de que otros dos compositores, Robert Farnon y Wilfred Josephs , crearan temas que fueron rechazados por el productor ejecutivo de la serie, Patrick McGoohan . El tema de Farnon fue rechazado por ser una copia virtual de la película The Big Country (1958). El tema discordante de Josephs llegó a aplicarse a las primeras ediciones de " La llegada " y " Las campanadas del Big Ben ", y se puede escuchar en las primeras ediciones recuperadas de los dos episodios que posteriormente se lanzaron en DVD. (Antes de esto, la melodía de Josephs se usó como música incidental en las versiones de transmisión de "La llegada"). El tema de Farnon permaneció sin escuchar hasta que fue desenterrado para Don't Knock Yourself Out , un featurette en DVD creado para la reedición en DVD de 2007 de The Prisoner en el Reino Unido; el featurette también se incluyó en el lanzamiento en DVD y Blu-ray de A&E Home Video de 2009 en América del Norte. Antes de utilizar finalmente el tema de Grainer, McGoohan le pidió a Grainer que volviera a componerlo con un tempo más rápido y pusiera énfasis en los timbales.
La secuencia del título (vista en todos los episodios menos dos) comienza con un cielo nublado y el sonido de un trueno, este último convirtiéndose en el de un motor a reacción. Cuando comienza la música de fondo, aparece una pista de aterrizaje (que se cree que es Santa Pod Raceway en Podington en la vida real) [1] y un Lotus Super Seven pasa por debajo de la cámara (conducido por el especialista Jack Cooper). La imagen se disuelve para revelar a un hombre de rostro severo, el futuro Número Seis , pasando por las Casas del Parlamento en Londres, hacia un estacionamiento subterráneo (cerca de Hyde Park ). Gran parte de este metraje se filmó el 28 de agosto de 1966. [2]
Entrando al edificio a través de un conjunto de puertas dobles con la etiqueta "Way Out", avanza a grandes zancadas por un pasillo largo y estrecho que conduce a otro conjunto de puertas dobles; las abre con gran ferocidad. El hombre monta una discusión feroz (pero inaudible) ante un hombre (interpretado por el cocreador de la serie George Markstein ) en un escritorio, entrega un sobre marcado "Privado—Personal—A mano" (presumiblemente su carta de renuncia) al otro hombre, y golpea su puño contra el escritorio, rompiendo el platillo de una taza de té. Durante todo esto, no se ve al hombre detrás del escritorio hablar y parece estar jugando con un bolígrafo, por lo que nunca queda claro si siquiera está escuchando lo que se dice. El hombre enojado se va y conduce a casa (a 1 Buckingham Place, Londres SW1 6HR [3] ), pasando por el Palacio de Buckingham . No se da cuenta de que lo sigue un coche fúnebre , identificado por la matrícula "TLH 858".
Mientras tanto, en un lugar desconocido lleno de archivadores, un sistema automatizado escribe una serie de grandes X sobre la fotografía del hombre y la coloca en un cajón marcado "RENUNCIÓ".
En el apartamento del hombre , rápidamente empaca sus pertenencias en una maleta, incluyendo varios folletos de destinos de viaje. El coche fúnebre se detiene y un hombre vestido como un empresario de pompas fúnebres [4] se acerca a la puerta principal. Un vapor blanco inunda la habitación a través del ojo de la cerradura, dejando al hombre inmóvil mientras mira los grandes edificios de apartamentos fuera de su ventana, y luego se desploma, inconsciente. A esto le sigue un apagón momentáneo (en algunas proyecciones, aquí se produce una pausa publicitaria). Se despierta aparentemente en exactamente el mismo lugar, se levanta, camina derecho a una ventana, mira hacia afuera y esta vez, en lugar de los edificios de apartamentos, ve el Village. Esto se muestra en una toma desde su punto de vista, a través de la ventana, sobre la que se superpone el título del episodio. En todos los episodios, excepto cuatro, esto va seguido de un montaje de tomas del hombre corriendo por el Village, sobre las que se escucha el siguiente diálogo:
- Número seis: ¿Dónde estoy?
- Número dos (aún no identificado): En el pueblo.
- Seis:¿Qué quieres?
- Dos: Información.
- Seis: ¿De qué lado estás?
- Dos: Eso sería muy revelador. Queremos información... información... ¡información!
- Seis: ¡No lo conseguirás!
- Dos: Por las buenas o por las malas, lo haremos.
- Seis: ¿Quién eres tú?
- Dos: El nuevo Número Dos.
- Seis: ¿Quién es el número uno?
- Dos: Eres el número seis.
- Seis (corriendo por la playa del pueblo): ¡No soy un número; soy un hombre libre!!!
- Dos: [Risas]
Generalmente, se inserta un primer plano del actor que interpreta al Número Dos en el episodio en cuestión. Los créditos de las estrellas invitadas, el productor David Tomblin , el editor de guiones George Markstein (solo en trece episodios), el o los guionistas y el director se superponen sobre esto.
Esto no es invariable a lo largo de la serie. A veces, la parte de la conversación de Número Dos es proporcionada por Robert Rietti en lugar del actor real; solo Leo McKern , Mary Morris , Colin Gordon y Peter Wyngarde proporcionaron diálogo para la conversación. Para los episodios restantes (donde se utilizó el diálogo) se escuchó la voz en off de Rietti, aunque todavía se insertaría una toma del actor que interpreta a Número Dos después de la línea "Por las buenas o por las malas, lo haremos". (Las excepciones son " Many Happy Returns " y " The Girl Who Was Death ", donde se insertó una toma adicional de Rover en su lugar, porque revelar la identidad de Número Dos en esa etapa habría arruinado la trama). En los casos de "Many Happy Returns" y " Free for All ", se utiliza la voz en off de Rietti a pesar de que uno de los personajes finalmente se revela como Número Dos en esos episodios es mujer.
En " La llegada ", el primer episodio de la serie, la secuencia de apertura es un poco más larga y contiene imágenes adicionales. Cuando el héroe entra en el aparcamiento subterráneo, se le ve sacar un billete de una máquina automática y luego aparcar junto a un bordillo. Sale del coche y atraviesa unas puertas dobles, en las que se pueden leer las palabras "Way" y "Out". Cuando se va, se puede ver lo que parece ser el coche fúnebre esperando a que el prisionero salga a la calle; poco después, se ve al Lotus pasando junto a él. Nada de esto se ve en ningún otro episodio. La secuencia de diálogo no sigue al despertar aquí, porque es esencialmente una presentación comprimida del aprendizaje del prisionero sobre su nuevo entorno, tal y como se describe en detalle a lo largo de este episodio. En el orden de emisión original de la serie (que no reflejaba el orden de producción), el diálogo entre el Número Seis y el Número Dos se escucha por primera vez en "Las campanadas del Big Ben".
En " AB and C ", en lugar de "El nuevo Número Dos", la línea se lee como "Soy el Número Dos". Aquí el papel lo interpreta Colin Gordon, quien también tendría el papel en " El General ". Como se señaló anteriormente, los episodios no se transmitieron en secuencia de producción; Gordon filmó primero su aparición como Número Dos en "El General".
" No me abandones, cariño mío " precede a la secuencia de renuncia con una escena en la que dos hombres están sentados en una oficina y discutiendo sobre una serie de diapositivas proyectadas, de las que uno de ellos está seguro que oculta un mensaje. Además, este episodio evita el diálogo entre Número Seis y Número Dos y superpone los créditos iniciales sobre imágenes de un helicóptero que llega al Village.
" Living in Harmony " no presenta ninguna de las secuencias de título típicas, sino que comienza con una versión al estilo del Oeste . McGoohan aparece como un sheriff que entrega su placa y, poco después, es emboscado y golpeado hasta quedar inconsciente por varios hombres, momento en el que se muestra el título del episodio. (En este episodio, el título de la serie no se muestra en pantalla hasta los créditos finales). Posteriormente, se despierta en un pueblo llamado Harmony, dirigido por un juez muy parecido al Número Dos.
" Fall Out " también prescinde por completo de las secuencias estándar; en su lugar, comienza con un resumen del episodio anterior, " Once Upon a Time ", seguido de una serie de tomas aéreas del pueblo sobre las que se superponen los créditos típicos. (Además, hay una pantalla adicional al principio que revela la ubicación del pueblo como Portmeirion ). Aunque Patrick McGoohan está acreditado como escritor y director del episodio, en ningún momento de los créditos de apertura o cierre se le atribuye el papel de Número Seis en este episodio final.
Los altos valores de producción implicados han llevado a que la secuencia de apertura se describa más como una película que como una serie de televisión. [5] Al igual que la serie en su conjunto, la secuencia de apertura puede verse como una prefiguración del posmodernismo ; [6] establece una premisa dramática orwelliana que se deconstruye por su propio absurdo. Además, el episodio final recontextualiza el intercambio en la secuencia de apertura: la respuesta a "¿Quién es el número uno?" se revela como no "Tú eres el número seis", una desviación, sino "Tú eres, el número seis", una respuesta veraz. [7] [8]
Justo antes de los créditos finales de cada episodio (excepto "Fall Out"), el rostro del Prisionero se eleva desde una vista aérea del pueblo, para ser cubierto por barrotes que se cierran con estrépito. [9] Esto no se ve en "Fall Out" como una etiqueta, pero aparece en la bola de cristal sostenida por el Número Uno con túnica en el clímax del episodio.
Los créditos finales aparecen sobre un dibujo de la bicicleta de dos ruedas , el logotipo del pueblo, que se va armando lentamente en una animación stop-frame. Una vez que la bicicleta está completamente armada, la toma cambia a una de Rover, el gran dispositivo de guardia del pueblo, blanco y con forma de globo, que se eleva a través del agua y rebota en la distancia. En las impresiones de la transmisión, no hay coherencia en cuanto a cuándo se produce el corte para reemplazar estos gráficos con el clip de Rover. En un par de episodios, la última pieza de la bicicleta aún no ha aparecido, y en otro, todo su armazón se ha desvanecido de las ruedas.
En la versión originalmente planeada de los créditos finales, que se ve en la versión alternativa de "Las campanadas del Big Ben", Rover no aparece. En su lugar, la imagen del cuadro de la bicicleta se desvanece para dejar solo las ruedas. Las ruedas comienzan a girar cada vez más rápido y se transforman en la Tierra (rueda pequeña) y el Universo (rueda grande). La Tierra, girando sobre su eje, vuela hacia la cámara y explota en la palabra "POP". (Este es un acrónimo de "Protect Other People" (Proteger a otras personas), al que se hace referencia en el episodio " Once Upon a Time " (Érase una vez), y también en el uso ocasional de la canción " Pop Goes the Weasel" (Pop Goes la comadreja ) en el programa ).
Una edición anterior de "La llegada", lanzada en DVD en 2007, no incluye la animación POP. En su lugar, después de que la bicicleta se forma por completo, el fondo se desvanece y se convierte en un campo de estrellas, con la Tierra en el lugar de la rueda más pequeña y el universo como la rueda grande. El dosel de la bicicleta aparece entonces en el cielo sobre las dos "ruedas".
El episodio final, "Fall Out", presenta una variación adicional; la bicicleta completa mantiene su presencia visual durante los acordes finales del tema, en lugar de ser reemplazada por la animación cósmica o las imágenes de acción en vivo de Rover.
En cuanto a los créditos de los actores, tres variantes que cabe destacar son "Living in Harmony" y "The Girl Who Was Death", que incluyen el crédito de "Patrick McGoohan como el prisionero" durante los créditos finales en lugar de su producción ejecutiva; y "Fall Out", que, aunque le da crédito a McGoohan por escribir y dirigir el episodio al principio, omite por completo cualquier otro crédito para él, mientras que muestra los nombres de los miembros del reparto Leo McKern y Alexis Kanner tres veces cada uno. Angelo Muscat (The Butler) también tiene su nombre en pantalla una vez más, en los minutos finales de la historia, donde los nombres de los otros dos actores obtienen sus apariciones adicionales; para el turno de McGoohan aquí, hay una toma aérea del coche de Número Seis en las calles de Londres, tan alto que el conductor es inidentificable, y la palabra "Prisoner" (no "The") se superpone en lugar del nombre del actor como había sucedido con Kanner, McKern y Muscat.
