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En la actuación , las unidades de acción, también conocidas como fragmentos o partes, [1] son secciones en las que se puede dividir la acción de una obra con el propósito de realizar una exploración dramática durante el ensayo. [2]
El concepto fue propuesto por el actor, director y educador ruso Konstantin Stanislavsky , a quien inicialmente le gustaba usar el término kusok (en ruso: кусок , IPA: [kʊˈsok] ) una palabra rusa común que puede traducirse como pedacito, como un trozo o rebanada de pan o carne.[3]Este era el término que Stanislavsky prefería en los borradores originales de sus libros. Stanislavsky también se refería a estos fragmentos de acción como episodios, eventos y hechos.
El término “unidad” fue introducido en las primeras traducciones estándar de los escritos de Stanislavsky. El uso de beat en lugar de bit se ha vuelto común en el método de interpretación estadounidense . Esta traducción errónea histórica puede haber ayudado a generar la metáfora común del guión dramático como partitura musical . Stanislavsky usó la misma metáfora para referirse a planes de producción detallados . También fue retomada por el innovador director polaco Jerzy Grotowski como una partitura de acciones físicas.
Stanislavsky concibió la segmentación del guión como una herramienta preparatoria para los actores que trabajaban en una obra. Aunque utilizó la palabra rusa para "fragmento" ( kusok ) en los borradores que originalmente hizo para sus libros planeados, más tarde prefirió hablar en términos de "episodio" ( epizod en ruso), "acontecimiento" ( sobytie ) y "hecho" ( fakt ). [2] Estos fueron los términos que Stanislavsky eligió utilizar mientras enseñaba su sistema de actuación a los estudiantes en el Estudio Dramático de Ópera de Moscú en los últimos años de su vida, cuando le preocupaba el riesgo de perder de vista la obra como un todo después de dividir la acción en pequeños fragmentos. [3] En ese momento, distinguía sistemáticamente entre "episodios" más extensos (fragmentos grandes o "acontecimientos") y "hechos" más cortos (fragmentos medianos o pequeños o "acontecimientos"), utilizando los términos rusos que ya había empleado en sus notas y borradores anteriormente en su carrera. [3] En la concepción de Stanislavsky, la división en "episodios" puede revelar los elementos básicos de la acción, mientras que la subdivisión en "hechos" puede ayudar a descubrir los cambios que ocurren de un momento a otro. [3] Estas divisiones pueden utilizarse para ayudar a los actores a explorar sus personajes y descubrir sus acciones a través del trabajo de improvisación durante las primeras etapas del ensayo. [1] [2]
El término "unidades", que se utiliza con frecuencia, deriva de la terminología algo menos intuitiva introducida por la traductora estadounidense original de Stanislavsky, Elizabeth Hapgood [3] (que hablaba ruso con fluidez y se había casado con el diplomático Norman Hapgood ). Además de elegir términos más abstractos para sus traducciones, Hapgood era un tanto inconsistente en su uso. Por ejemplo, a veces confunde "bits" (es decir, "unidades") con las "tareas" relacionadas que los actores deben afrontar en sus papeles ("objetivo" es su traducción de zadacha , la palabra rusa para tarea). [3]
El término "beats" se usa comúnmente en el método de actuación estadounidense . [4] La transformación de "bits" en "beats" puede derivar de la pronunciación de los maestros rusos emigrados en Estados Unidos, posiblemente en conjunción con la imagen de una cadena de "cuentas" en un collar. [1] Se ha sugerido que las enseñanzas orales de Richard Boleslavsky del Teatro de Arte de Moscú , que ayudó a traer el sistema de Stanislavsky a Estados Unidos, pueden haber desencadenado la mala traducción persistente y, en última instancia, la metáfora que se encuentra comúnmente en el método de actuación del guion como una partitura musical. [5] (Después de la producción del Teatro de Arte de Moscú de 1898 de La gaviota , el propio Stanislavsky se había referido al plan de producción detallado que se puede hacer para una obra como la partitura de dirección, [6] y más tarde la metáfora fue desarrollada aún más por Jerzy Grotowski , quien imaginó una partitura física de acción. [7] ) La palabra "beat" a veces también se emplea como dirección de escena para indicar una pausa significativa. [8]
Bit
(
Kusok) – El segmento analítico o "unidad" (traducción de Hapgood) en el que el actor divide cada escena de una obra. Un nuevo "bit" comienza cada vez que
una acción o contraacción cambia en su forma de ejecución o estrategia en función de la interacción mutua de los participantes de la escena. En los EE. UU., este término se ha transformado en "beats", que puede derivar de "fragmentos" de la obra unidos como "cuentas" de un collar cuando los maestros emigrados los pronuncian con acento ruso.
[Del glosario de términos clave del editor:] Kusok, fragmento , unidad: una sección de la acción total de la obra que se puede explorar por separado. Los fragmentos pueden ser grandes, medianos o pequeños. La definición de un fragmento depende completamente de lo que el actor pueda comprender e improvisar inmediatamente en las primeras etapas del ensayo. En otro lugar, Stanislavski definió los fragmentos como episodios, eventos y hechos.