Relix , originalmente y ocasionalmente más tarde Dead Relix , es una revista que se enfoca en música en vivo e improvisada. La revista fue lanzada en 1974 como un boletín hecho a mano [1] dedicado a conectar a las personas que grabaron conciertos de Grateful Dead . Rápidamente se expandió a una revista de música que abarca una amplia cantidad de artistas. [2] Es la segunda revista de música publicada de forma continua más larga en los Estados Unidos después de Rolling Stone . La revista se publica ocho veces al año [3] y en 2009[actualizar], tenía una circulación de 102.000. [1] Peter Shapiro actualmente se desempeña como editor de la revista y Dean Budnick y Mike Greenhaus actualmente se desempeñan como editor en jefe.
Les Kippel, oriundo de Brooklyn , [4] fue el fundador del primer intercambio gratuito de cintas de Grateful Dead en 1971, que grababa e intercambiaba cintas de conciertos en vivo de forma gratuita. A medida que la popularidad del intercambio de conciertos en vivo en cintas aumentó, una práctica que Grateful Dead permitió y, en última instancia, fomentó, Kippel se dio cuenta de que necesitaba un método más simplificado para reunir a los que grababan para intercambiar. [4]
Jerry Moore (1953–2009), oriundo del Bronx y que asistió al Lehman College , [4] fue otro de los primeros vendedores y comerciantes que, en palabras posteriores del historiador de Grateful Dead, David Gans , era "casi un estereotipo del alma poética irlandesa, pero con un poco de un toque psicodélico en su tono". [5]
Kippel y Moore se conectaron a través de clubes locales de Dead en el área de Nueva York y cofundaron un boletín para ayudar a sus colegas comerciantes de cintas a conectarse entre sí. [4] Jerry Moore se convirtió en el primer editor en jefe de la nueva publicación, llamada Dead Relix . [5]
El primer número se publicó en septiembre de 1974 con una tirada inicial de 200 ejemplares. Kippel permitió que un amigo, que enseñaba impresión en una imprenta de una escuela secundaria, "usara" Dead Relix para enseñar impresión a los estudiantes.
El primer número incluía un dibujo en blanco y negro de una gran calavera en el centro con una criatura alada y con cuernos debajo y hojas de marihuana brotando a su alrededor. En la parte superior izquierda decía: "Dedicado a la memoria del coleccionista de cintas más astuto del mundo: Tricky Dicky" (una referencia al proceso de destitución que culminó en ese momento contra Richard Nixon ). El número costaba 1,25 dólares. Con solo 50 suscriptores iniciales, Kippel imprimió 200 copias. Sin embargo, una vez que se difundió la noticia de la revista, las suscripciones aumentaron rápidamente.
El primer número se publicó poco después de que Grateful Dead anunciara una pausa. El momento fue propicio, ya que Dead Relix se convirtió en la única forma de que los Deadheads, que con frecuencia solo se veían durante las giras con la banda, se mantuvieran en contacto y al día con los acontecimientos de la banda y sus miembros. La pausa del grupo también creó la oportunidad para que Dead Relix ampliara su cobertura, ya que llegó a incluir otras bandas similares a Dead en la escena de San Francisco, como New Riders of the Purple Sage , Commander Cody y Hot Tuna .
Jerry Moore dejó la revista en 1977, [5] pero en años posteriores resurgió como una presencia en la escena de la Costa Este hasta su muerte en 2009. [6] [7]
En 1978, Relix atravesó una importante transición que lo impulsó de ser más un boletín a una verdadera revista. El cambio comenzó con un nuevo editor, Jeff Tamarkin, quien ocupó ese puesto durante 1978 y 1979. [8] Tamarkin tenía planes más grandes para Relix . Sentía que necesitaba diversificarse y quería ampliar la cobertura para incluir más tipos diferentes de música: punk, metal, new wave, incluso pop. Kippel le dio rienda suelta para expandirse como quisiera. Dead fue eliminado del título y el tema cambió drásticamente. [9] El resultado fue un mayor número de lectores y muchos Deadheads enojados. Kippel intentó apaciguar las preocupaciones de los partidarios de Relix de toda la vida en una carta del editor en la edición de enero / febrero de 1979. Escribió:
La clave de todo esto es que, como personas que vivimos para y por la música, debemos ver y escuchar otras músicas, y ese es el propósito y la función de RELIX: ser los ojos y los oídos de nuestros lectores, e informar, mostrar y contarles a ustedes, nuestros lectores, lo que está sucediendo en la escena musical CON UNA MENTE ABIERTA y en RELIX esperamos que ustedes, nuestros lectores, tengan una mente abierta hacia la música.
En 1979, los Blues Brothers , The Who e incluso Blondie aparecieron en la portada. Sin embargo, los Grateful Dead nunca se alejaron demasiado de Relix , ya que las imágenes y entrevistas con los Dead todavía aparecían en la revista, solo que con menos frecuencia. El período de Tamarkin en Relix fue breve, duró solo dos años (hoy, sigue siendo editor colaborador). Su reemplazo fue Toni Brown. [8] Si bien Brown apreció los ajustes de Tamarkin a la revista, reconoció que Relix se estaba alejando de sus raíces Deadhead. Su primer acto fue volver a poner "Dead" en el título, aunque aparecía en letra pequeña sobre la "R" en Relix . Brown, quien se casó con Kippel en 1980, tomó su trabajo como editor y asumió la plena responsabilidad sobre el futuro de la revista.
Cuando Grateful Dead lanzó In the Dark en 1987, la popularidad de la banda creció exponencialmente con la ayuda de la difusión radial y "Touch of Grey" se convirtió en la primera canción del grupo en aparecer en las listas. Tocó en estadios con entradas agotadas. Los medios de comunicación se involucraron más con la escena Grateful Dead, al igual que la policía y la DEA del gobierno. Los Deadheads fueron perseguidos por consumo de drogas y se ganaron una reputación negativa. Relix reconoció el perfil y trató de educar a los Deadheads sobre cómo evitar a la policía y qué llevar (y no llevar) a los shows.
Para mantener la revista rentable, Kippel comenzó a vender una variedad de artículos coleccionables dirigidos a los lectores de Relix . Esto lo impulsó a crear una división de comercialización de la empresa Relix llamada Rockin' Relix/ [9] Relix International. Esto llevó a muchos vínculos en el mundo de la mercadería musical y Kippel ganó conexiones en toda la escena musical. Kippel comenzó una compañía discográfica a la que llamó Relix Records [9] en 1980, después de que el letrista de Grateful Dead, Robert Hunter , se lo pidiera . Ahora, la corporación Relix estaba floreciendo. Relix mantenía estrechos vínculos con las tiendas de discos que compraban sus revistas, mercadería y, ahora, los álbumes de los artistas que representaba. Relix Records existió durante 20 años y lanzó más de 120 discos, incluidos muchos favoritos de la revista, como Jorma Kaukonen , Hot Tuna, Free Grass Union, [10] los New Riders of the Purple Sage, Wavy Gravy , Commander Cody y muchos más. Brown también creó un foro en la revista para que los lectores pudieran comunicarse con Deadheads encarcelados, muchos de los cuales fueron condenados por delitos de drogas no violentos.
En octubre de 1989, Relix hizo una versión de la banda Phish . Mick Skidmore escuchó una copia inédita de Junta y decidió escribir una reseña. Cerró el artículo diciendo: "Espero que tengamos la oportunidad de escuchar más de estos músicos extremadamente talentosos en un futuro no muy lejano. Mientras tanto, esta cinta es muy recomendable". Phish es ahora una de las bandas más populares del país y aparece con frecuencia en las páginas de la revista.
Tras la muerte de Jerry García el 9 de agosto de 1995, Relix volvió a ser el centro de atención de los medios. Relix puso una foto de García en primer plano en la portada, que fue utilizada por los medios de comunicación de todo el país. La editora Toni Brown recuerda: "Allá donde miraba, Relix estaba allí. Admito que impulsó las ventas a niveles nunca vistos, pero hubiera preferido tener a Jerry de vuelta". La gente recurría a Relix para que les ayudara a sobrellevar la pérdida de García, la banda y sus constantes giras, giras que para muchos eran su medio de vida vendiendo productos y alimentos hechos a mano o en casa.
Relix comenzó a centrarse en una gama más amplia de bandas, entre las que se incluyen Dave Matthews Band , Phish , Widespread Panic , Blues Traveler , Free Grass Union, The String Cheese Incident , moe. , The Disco Biscuits , Leftover Salmon , God Street Wine y Strangefolk . En 1998, Relix celebró su 25º aniversario. Brown, en el editorial del último número de 1998, se maravilló de la supervivencia de Relix y de su permanencia en el cargo. Escribe: "Durante muchos años, pensé que una vez que completara el último número de nuestro 25º año, podría ser un buen momento para seguir adelante y buscarme una nueva aventura. Nunca me di cuenta de que la aventura existente seguiría siendo fresca y emocionante y que la fiesta continuaría durante tanto tiempo". Se quedó como editora de la revista durante los siguientes años, hasta 2002. [8]
En agosto de 2000, Kippel y Brown decidieron que estaban listos para una nueva dirección y vendieron la revista al ejecutivo de Wall Street Steve Bernstein. [2] Con ese cambio también llegaron nuevos editores (Aeve Baldwin), directores de arte, departamentos de marketing y publicidad. La oficina también se trasladó de Brooklyn a Manhattan. El nuevo equipo preparó a los lectores para un nuevo Relix en el número de febrero de 2001, explicando que el número de abril tendría un diseño completamente nuevo y también algunos cambios de contenido. Baldwin se unió originalmente al equipo de Relix cuando Bernstein la convenció de aceptar el puesto cuando compró la revista. Ella y Bernstein se habían conocido en Japón, donde él había trabajado durante varios años y, por diversión, era uno de sus escritores en Tokyo Classified, una revista en idioma inglés con sede en Tokio, donde ella era la editora. Josh Baron, que anteriormente era el editor ejecutivo y había estado en la empresa desde 2001, asumió el cargo de editor en jefe [1] en 2007. En 2001, Relix también compró Jambands.com, [2] un sitio web de noticias diarias dedicado a la música improvisada fundado por Dean Budnick en 1998 que ayudó a popularizar el término "jamband". En 2007, el archivo de 190 números de Relix ingresó en la bóveda del Salón de la Fama y Museo del Rock and Roll en Cleveland. [11]
Bajo el liderazgo de Bernstein, Relix sirvió como base de Zenbu Media Group, que incluía producciones como The Jammys, The Green Apple Music and Arts Festival, la revista de música mundial Global Rhythm y las revistas de heavy metal, Metal Edge [1] y Metal Maniacs . [1] En febrero de 2009, Bernstein cerró Zenbu Media debido a dificultades financieras. Todo el personal de las cuatro revistas fue despedido. Cuando Relix se fue a imprimir con lo que probablemente fue su último número (abril/mayo de 2009), un grupo de empleados de la revista junto con Peter Shapiro crearon Relix Media Group (LLC) [12] para comprar Relix y Jambands.com de Bernstein. [1] Shapiro había sido anteriormente dueño del club orientado a las jambands Wetlands en la ciudad de Nueva York, [1] y produjo películas de conciertos como I Love All Access y U2 3D . Esta última fue la primera película digital en 3D de acción en vivo llevada a las salas de cine de pantalla grande. Shapiro actualmente es propietario de Brooklyn Bowl en Williamsburg, una bolera, sala de conciertos y restaurante, así como de Brooklyn Bowl London, Brooklyn Bowl Las Vegas y el Capitol Theatre en Port Chester, Nueva York.
El grupo incluía a Baron, el equipo editorial de Dean Budnick y Mike Greenhaus, el equipo de publicidad de Rachel Seiden y Cole Boyle junto con Shapiro. Relix publica ocho números al año, cada uno con un CD recopilatorio en su interior que presenta artistas de ese número en particular y bandas emergentes. Desde 2009, el grupo Relix Media ha cofundado doNYC, una base de datos de eventos del área de Nueva York, con los socios DoStuff Media y Bowery Presents, y ha iniciado la red publicitaria Hear & There. En 2013, Baron renunció como editor, dejando a Budnick y Greenhaus para asumir el papel de editor en jefe. Relix pasó gran parte de 2013 haciendo la cuenta regresiva para su 40 aniversario. Como parte de la campaña de aniversario de la revista, los artistas fundamentales para la historia de la revista, incluidos The Who, Dave Matthews Band, Warren Haynes, Phil Lesh, Widespread Panic, Jack Johnson y Kings of Leon, recibieron perfiles de portada. La revista también lanzó la lista Relix 40, que recopila los mejores libros, álbumes en vivo, solos de guitarra y jams desde el primer número de Relix.
Entre los artistas de portada más recientes se encuentran Jon Batiste, Grace Potter, Tame Impala, Robert Hunter, Gary Clark Jr., un tributo al 50 aniversario de Grateful Dead, My Morning Jacket, Punch Brothers, Robert Plant y Phish. En junio de 2020, cuando la mayoría de los conciertos se cancelaron debido a la pandemia de COVID-19, Relix publicó una edición especial de Power of Live.