Una relación falsa (también conocida como relación cruzada , relación no armónica ) es el nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en la música polifónica , más comúnmente en la música vocal del Renacimiento y particularmente en la música inglesa del siglo XVIII. El término describe una " contradicción cromática " [1] entre dos notas que suenan simultáneamente (o muy próximas) en dos voces o partes diferentes; o alternativamente, en la música escrita antes de 1600, la aparición de un tritono entre dos notas de acordes adyacentes . [2]
En el ejemplo anterior, se produce una falsa relación cromática en dos voces adyacentes que suenan al mismo tiempo (que se muestran en rojo). La voz del tenor canta G ♯ mientras que el bajo canta G ♮ momentáneamente debajo de ella, produciendo el choque de un unísono aumentado .
En este caso, la falsa relación es menos pronunciada: las contradictorias E ♭ (voz de soprano) y E ♮ (voz de bajo) ( octava disminuida ) no suenan simultáneamente. Aquí la relación falsa ocurre porque la voz superior desciende en una tonalidad menor y, por lo tanto, toma las notas de la escala menor natural descendente (el sexto grado diatónico). La voz de bajo asciende y, por tanto, utiliza la escala menor melódica ascendente (el sexto grado elevado).
En este caso es deseable una relación falsa, ya que esta alteración cromática sigue una idea melódica, la "menor melódica" ascendente. En tales casos deben ocurrir relaciones falsas entre diferentes voces, ya que se sigue que no pueden ser producidas por los semitonos que ocurren diatónicamente en un modo o escala de cualquier tipo. Este enfoque horizontal de la escritura polifónica refleja las prácticas de los compositores de los períodos Renacimiento y Tudor , particularmente en la composición vocal, pero también se ve, por ejemplo, en las fantasías hexacordales de William Byrd (para teclado). De hecho, la música vocal de esta época no suele tener estas alteraciones anotadas en el manuscrito (ver Musica ficta ); [3] los cantantes experimentados habrían decidido si eran apropiados o no en un contexto musical determinado.
Sin embargo, muchos compositores a partir de finales del siglo XVI comenzaron a utilizar el efecto deliberadamente como recurso expresivo en la composición de sus palabras. Esta práctica continuó hasta bien entrada la época romántica y se puede escuchar en la música de Mozart y Chopin , por ejemplo. [1]