El ritmo estridente es un ritmo poético diseñado para imitar el ritmo del habla natural. Se construye a partir de pies en los que la primera sílaba está acentuada [ dubious – discut ] y puede ser seguida por un número variable de sílabas átonas. [1] El poeta británico Gerard Manley Hopkins dijo que descubrió este ritmo poético previamente sin nombre en los patrones naturales del inglés en canciones populares, poesía hablada , Shakespeare , Milton , etc. Usó marcas diacríticas en las sílabas para indicar cuál debería ser acentuada en casos "en los que el lector podría tener dudas sobre qué sílaba debería tener el acento" (aguda, p. ej., shéer) y qué sílabas deberían pronunciarse pero no acentuadas (grave, p. ej., gleanèd).
Algunos críticos creen que simplemente acuñó un nombre para poemas con pies mixtos e irregulares, como el verso libre . Sin embargo, mientras que el ritmo elástico permite un número indeterminado de sílabas por pie, Hopkins fue muy cuidadoso en mantener el número de pies por línea constante en cada obra individual, un rasgo que el verso libre no comparte. El ritmo elástico puede clasificarse como una forma de verso acentual , ya que está sincronizado con el acento, en lugar de con las sílabas, [2] y aunque el ritmo elástico no se convirtió en una forma literaria popular, la defensa de Hopkins ayudó a un renacimiento del verso acentual en general. [3]
El cernícalo
Por Cristo nuestro Señor,
esta mañana capté al siervo de la mañana,
al delfín del reino de la luz del día, al halcón moteado del alba, en su cabalgadura
del aire firme que ondea bajo él y dando
grandes zancadas, ¡cómo resonaba sobre las riendas de un ala
en éxtasis! Luego, ¡adelante, adelante en el balanceo,
como el talón de un patín barre suavemente en una curva de arco: el lanzamiento y el deslizamiento
rechazaron el gran viento. Mi corazón escondido
se agitó por un pájaro, ¡el logro, el dominio de la cosa! ¡
Belleza bruta y valor y acto, oh, aire, orgullo, pluma, aquí,
abróchate! ¡ Y el fuego que brota de ti entonces, mil millones
de veces dicho más hermoso, más peligroso, oh mi caballero!
No es de extrañar: el arado arado hace
brillar el suelo, y las brasas azules y sombrías, ay, querida,
caen, se hielan y cortan el oro bermellón.
—Gerard Manley Hopkins (1844–1889)
Como Hopkins considera que los pies siempre comienzan en una sílaba tónica en ritmo elástico, para una escansión es suficiente especificar qué sílabas están acentuadas. Una escansión propuesta [4] de este poema es
Atrapé al siervo de esta mañana, al delfín
del reino de la luz del día, al halcón dibujado por el alba, cabalgando
por el nivel ondulante debajo de él con aire firme, y avanzando
hacia lo alto, cómo resonaba sobre el rienda de un ala
en su ¡éxtasis! luego, fuera, adelante en balanceo,
Como el talón de un patín barre suavemente en una curva de arco: el vuelo y el deslizamiento
repelieron el gran viento. ¡Mi corazón escondido,
agitado por un pájaro, – el logro de, el dominio de la cosa!
Belleza bruta, valor y acto, oh, aire, orgullo, penacho, ¡aquí, hebilla
! Y el fuego que se desprende de ti entonces, mil
millones de veces dicho más hermoso, más peligroso, ¡oh mi caballero!
No es de extrañar: shéer plód hace que arrasen millones de
brillos, y brasas azules y sombrías, ah, querida,
caigan, se hielen y gásh dorado-bermellón.
La escansión de este poema se analiza en Poemas de Gerard Manley Hopkins. [5] Las autoridades no están de acuerdo sobre la escansión.