Los apartamentos privados del Palacio de Invierno están situados en el piano nobile del ala occidental del antiguo palacio imperial, el Palacio de Invierno de San Petersburgo . El acceso a las habitaciones privadas, para los miembros de la familia imperial, desde el exterior se hacía normalmente a través de la Entrada Saltykov ( centro en la fotografía de la derecha ), que estaba reservada para el uso exclusivo del zar, la zarina y los grandes duques y grandes duquesas. Un segundo acceso era a través de un discreto pórtico en forma de caja, en el extremo occidental de la fachada del palacio que da al Neva. Desde la planta baja, se puede acceder a ella por la Escalera de Octubre, antes conocida como la Escalera de Su Majestad; esta escalera imperial de dos tramos era una entrada secundaria a los apartamentos privados, y proporcionaba una ruta más cómoda a la planta baja del palacio y a las entradas privadas que la ruta pública más formal y ceremonial a través de los apartamentos estatales. Durante la Revolución de Octubre de 1917, esta fue la entrada por la que los revolucionarios accedieron al palacio para arrestar al Gobierno Provisional en el pequeño comedor privado. Desde esa fecha se la conoce como Escalera de Octubre y cuenta con una placa conmemorativa del acontecimiento. A pesar de su tamaño y grandiosidad, la Escalera de Octubre era una escalera secundaria, siendo la Escalera del Jordán la principal. [1]
Desde las estancias más formales del palacio, se accede a los apartamentos privados a través de la rotonda, una sala circular que servía de antesala y sala de espera para quienes iban a ser recibidos por el zar. Otra entrada es desde el Salón Malaquita , que servía tanto de salón privado como de salón de estado, y que a menudo era el punto de reunión para el inicio de las procesiones imperiales desde el vecino Salón Árabe que conducía a los principales apartamentos de estado , en particular para las bodas imperiales, cuando la novia era vestida formalmente con el atuendo nupcial de Romanoff por la zarina en el Salón Malaquita.
Las habitaciones privadas tienen vistas a un jardín con césped y árboles, creado a partir de una antigua plaza de armas por Alexandra Feodorovna , la última emperatriz de Rusia, que quería un lugar privado para que sus hijos jugaran.
Hasta 1917, esta ala era más bien como una casa privada dentro de un palacio; era utilizada por la familia imperial cuando residía allí. Después de un grave incendio en 1837, cuando la mayor parte del palacio fue destruida, los apartamentos privados fueron reconstruidos en varios estilos de acuerdo con los gustos de sus ocupantes individuales previstos, la familia inmediata del zar Nicolás I ; por lo tanto, son una variedad de estilos eclécticos e interpretaciones libres de los gustos y modas de principios del siglo XVIII. Durante los reinados de los siguientes tres zares se realizaron muchos cambios en la decoración y el uso, pero el diseño se mantuvo esencialmente sin cambios. En 1904, mejorado en diciembre de 1904 por el Domingo Sangriento , el último zar Nicolás II y su familia abandonaron el Palacio de Invierno en favor del Palacio de Alejandro, más privado y seguro, en Tsárskoye Seló . Desde esta fecha hasta la caída de la monarquía, el Palacio de Invierno se utilizó solo para ocasiones oficiales de estado. [2]
Fue en el ala privada del Palacio de Invierno donde se instaló el Gobierno Provisional Ruso tras la Revolución de Febrero de 1917. Unos meses más tarde, durante la Revolución de Octubre , esta fue la zona del palacio más dañada durante el famoso asalto al Palacio de Invierno , un momento decisivo en la historia de Rusia.
El plano utilizado (derecha) se basa en la disposición de las salas anterior a 1917; desde entonces se ha modificado para adaptarlo al uso que hoy tiene el palacio como parte del complejo de edificios que componen el Museo Estatal del Hermitage . Muchas de las antiguas salas privadas no están abiertas al público de forma regular o han sufrido muchos cambios.
Los apartamentos de Nicolás I y su esposa, Alejandra Feodorovna , estaban en la esquina noroeste del palacio, una suite tradicionalmente ocupada por el monarca desde la época de Catalina la Grande , y ahora forman parte de los Apartamentos de Nicolás II y Alejandra Feodorovna. Catalina la Grande tenía su sala del trono aquí, antes de que Giacomo Quarenghi completara la construcción del Salón de San Jorge, más grande , en el ala este en 1787, lo que sugiere que las habitaciones antes eran menos íntimas y privadas de lo que se volvieron más tarde. Durante la década de 1780, el diseño interior del palacio cambió del rococó ornamentado diseñado por Francesco Rastrelli a la decoración neoclásica más simple que aún prevalece en las salas de estado en la actualidad; las habitaciones privadas, sin embargo, parecen haber sido redecoradas con frecuencia de acuerdo con los gustos (a menudo simples) de sus ocupantes; [3] y en cuanto a decoración, lujo y uso no se corresponden con el Petit appartement du roi de Versalles ni con los Apartamentos Privados del Palacio de Hofburg , en Viena, o del Castillo de Windsor .
Tras el incendio de 1837, Nicolás I fue el responsable de la rápida reconstrucción del palacio. Insistió en que el exterior permaneciera inalterado, pero permitió que se rediseñaran grandes partes del interior con distintos gustos y estilos, lo que llevó a que se describiera el palacio como "un palacio del siglo XIX inspirado en un modelo de estilo rococó ". [4]
Varios arquitectos eminentes fueron empleados para reconstruir el palacio, más notablemente Vasily Stasov , quien fue encargado de la reconstrucción de las salas estatales en estilos idénticos o similares a los que habían sido antes, y Alexander Brullov . [5] Es Brullov quien está más estrechamente asociado con los apartamentos privados. [5] Capaz de trabajar competentemente en una variedad de estilos, su comisión fue reconstruir las habitaciones privadas y semiprivadas de acuerdo con los gustos de sus ocupantes previstos.
Los arquitectos que participaron en la reconstrucción del palacio supieron aprovechar los avances de la construcción que no estaban disponibles para Rastrelli y Quarenghi en sus planes originales. Tras el incendio, se descubrió que una de las razones por las que el fuego se había propagado tan drásticamente había sido la gran cantidad de madera y los huecos ocultos. Para evitar que se repitiera, oculto tras las nuevas pero clásicas fachadas, los arquitectos pudieron utilizar las técnicas de construcción más modernas, entre ellas el uso a gran escala de acero para sostener los amplios vanos del techo de las salas barrocas de estado, evitando la necesidad de columnas de apoyo. [6] Sin embargo, en las salas más pequeñas los techos se construyeron con bóvedas de ladrillo menos inflamables, que tendrían un efecto significativo en los esquemas decorativos de Brullov para las habitaciones privadas. Las bóvedas se prestaban tanto a las formas góticas como a las bizantinas de diseño de interiores. En ningún lugar del palacio es más evidente el gótico que en el salón de la planta baja creado por Brullov en 1838 para las hijas de Nicolás I.
Más tarde, el arquitecto Andrei Stakenschneider fue contratado para realizar muchos proyectos en el palacio. [7] Decoró el tocador carmesí de la zarina Alejandra Feodorovna con un renacimiento rococó que Quarenghi había erradicado casi por completo del palacio 70 años antes.
Esta suite de habitaciones se encuentra en el centro y el extremo sur del ala privada, con vistas al Almirantazgo y la Plaza del Palacio . En el apartamento de la zarina, originalmente reconstruido por Brullov, la mano de Andrei Stakenschneider es evidente. Su principal distinción fue su capacidad para combinar una mezcla ecléctica de estilos arquitectónicos, combinando con frecuencia motivos clásicos, góticos y orientales en el mismo esquema. Esto es más evidente en la suite creada para la zarina María Alexandrovna , donde el Salón Dorado combina todos estos motivos. María Alexandrovna utilizó el Salón Dorado como su Salón de Estado con sus habitaciones más privadas más allá: el Salón Carmesí seguido de su Boudoir, antes de la más privada de sus habitaciones, el dormitorio. Su estudio, en un rincón del palacio, en contraste con el Salón Dorado anterior estaba decorado de forma sencilla con paredes blancas lisas adornadas solo con apliques dorados y un techo abovedado dividido en palales por molduras doradas. [8] Por el contrario, el pequeño tocador que se encontraba al otro lado tenía un ornamentado estilo rococó creado por el arquitecto Harald Bosse en 1853. [9]
Hasta el asesinato de Alejandro II , esta habitación era tradicionalmente el estudio del zar, y la habían utilizado con este fin tanto Alejandro I como Nicolás I. Diseñada originalmente por Giacomo Quarenghi [10] en 1791, la habitación contiene una alcoba empotrada al estilo de un dormitorio de estado barroco, indicativo de su uso original. Tras el incendio de 1837, fue rediseñada por Alexander Brullov.
Fue aquí, en marzo de 1881, donde el mortalmente herido Alejandro II fue llevado a morir (en la tumbona a la derecha de la imagen). Después de su muerte, se colocó un busto conmemorativo en el lugar donde murió; este permanece en su lugar hoy. [10] A la habitación, como a muchas de las habitaciones privadas, se accede desde el acertadamente llamado "corredor oscuro". Fue a lo largo de este largo pasillo que María Fedorovna en sus memorias habló de seguir grandes gotas de sangre coagulada para encontrar a su suegro, el moribundo zar en su estudio. [11] Alejandro III y María Feodorovna con su familia vivieron en el Palacio de Gátchina , más seguro , debido a los varios ataques al ex zar.
Nicolás II ascendió al trono en 1894 y se casó con su esposa, la zarina Alejandra Feodorovna, en los primeros días de su reinado, en una suntuosa ceremonia celebrada en el Palacio de Invierno. [12] Inmediatamente después de la ceremonia, su madre insistió en que la pareja se instalara con ella en el Palacio Anichkov. Allí comenzaron su vida de casados en seis pequeñas habitaciones. [13]
La zarina viuda prohibió al nuevo zar y a su esposa establecer su propia corte hasta seis meses después de la muerte de su marido. [b] Por lo tanto, no fue hasta mayo de 1895, cuando la zarina viuda fue a Copenhague, que la pareja pudo establecer su propia casa, pero primero fue un pequeño palacio en Peterhof y luego el Palacio de Alejandro en el complejo imperial en Tsarskoe Selo , que incluso en esta etapa temprana de su matrimonio y reinado se convirtió en su hogar casi permanente. [14]
Sin embargo, a partir de diciembre de 1895, el zar y la zarina residieron durante períodos durante el invierno en el Palacio de Invierno. Ampliaron y rediseñaron las habitaciones que habían sido preparadas para Nicolás, como zarévich dos años antes. [15] El arquitecto Alexander Krasovsky recibió el encargo de redecorar una serie de habitaciones en la esquina noroeste del palacio. Bajó muchas de las bóvedas, y los techos más planos crearon una atmósfera más íntima. A menudo empleó una época diferente como tema para cada habitación, que abarcaba desde la época medieval hasta el rococó y el art nouveau. En estilo y contenido, la suite pretendía personificar la ética doméstica de la pareja, que debía vivir de una manera casi burguesa en una casa pequeña y acogedora; en el fondo, la zarina era una "hausfrau". [16] Se la criticó por su gusto, que consistía en "reformar al estilo de una dama inglesa, llenando las habitaciones de chucherías y ahogándolas en chintz". [17] El tribunal se horrorizó al saber que los muebles habían sido comprados por correo a Maples de Londres, mientras que su tocador malva (en Alexander Palace ) ha sido descrito como "un horror para todos los que lo vieron". [16]
A diferencia de la mayoría de los soberanos de la época, Nicolás II y su esposa compartían un dormitorio (5). [18] Desde allí se accedía a un gran cuarto de baño (con vistas a un patio interior) diseñado por el arquitecto de la corte, Krasovsky, que tenía una bañera hundida a la que se accedía por ocho escalones de mármol. La bañera estaba en un hueco revestido con azulejos de Dresde.
La zarina también creó el jardín privado (35) debajo de las ventanas de los apartamentos privados en el lugar de una antigua plaza de armas. [8] Antes de esto, el único jardín del palacio era el muy descuidado (32) creado en el patio principal del palacio para su suegra unos años antes. Estas dos áreas siguen siendo los únicos jardines del palacio.
Durante el reinado de Nicolás II y su esposa, la vida en la corte era más tranquila que nunca, debido al carácter retraído de la zarina y a su desconfianza hacia la alta sociedad de San Petersburgo. [19] En opinión de la zarina: "San Petersburgo es una ciudad podrida, y no tiene ni un átomo de ruso". [20] Bajo su influencia, poco a poco las grandes recepciones y bailes de la corte en el Palacio de Invierno, que complacían y cultivaban a la poderosa nobleza, fueron llegando a su fin, para ser reemplazados brevemente por representaciones teatrales celebradas en el Hermitage que "nadie disfrutaba". [19] Luego incluso las representaciones teatrales cesaron. [19]
Los salones de Plata e Imperio formaban parte de la serie de habitaciones reservadas para el uso privado de la zarina. Forman una enfilada que culmina en el Salón de Malaquita , que servía como Salón de Estado de la zarina, donde daba audiencias y llevaba a cabo sus asuntos oficiales. También era en el Salón de Malaquita donde tradicionalmente se vestían las novias Romanov antes de caminar en procesión a través de los salones de estado hasta la Gran Iglesia del palacio para sus bodas. [21]
Originalmente parte de la suite de María Feodorovna, [22] estos dos salones fueron rediseñados para Nicolás II y su esposa en un estilo francés, el Salón de Plata en una interpretación del siglo XIX del estilo Luis XVI y el Salón Imperio en un falso estilo imperio napoleónico . Desde estas habitaciones, la Zarina podía retirarse a apartamentos aún más privados, su tocador, vestidor y dormitorio.
El antiguo despacho o tocador (4 en el plano) de la zarina Alejandra Feodorovna (esposa de Nicolás II) fue rediseñado para ella por Alexander Krasovsky entre 1894 y 1895. La habitación había formado anteriormente la suite privada de la esposa de Nicolás I cuando, como su tocador, estaba decorada en rojo. Para Nicolás I, devoto de su esposa, pasar una velada en esta habitación con ella era uno de sus pasatiempos favoritos. [23]
Hoy en día, la sala exhibe la obra de Heinrich Gambs, un notable ebanista ruso de principios del siglo XIX. [24]
La biblioteca gótica (9 en el plano) es la sala más grande de la suite remodelada para Nicolás II por Krasovsky; la diseñó en una forma de gótico de madera de estilo Puginesco , que evoca las percepciones románticas de la Edad Media. En el resto del edificio empleó temas que van desde el rococó hasta el art nouveau. La biblioteca y los pequeños comedores son las únicas habitaciones que conservan la decoración de Krasovsky. [8] Muchas de las habitaciones que pertenecieron a Nicolás II son pequeñas, estrechas, oscuras y de diseño extraño, especialmente el estrecho estudio de Nicolás.
El Comedor Pequeño, antes conocido como Comedor Pompeyo, fue redecorado en 1894-1895 para el recién casado Nicolás II y su Zarina, por Krasovsky. Se eligió un estilo rococó en yeserías para enmarcar los tapices de San Petersburgo del siglo XVIII. [8]
Sobre la chimenea hay una placa que registra los hechos del arresto del Gobierno Provisional que tuvo lugar en esta sala la noche del 25 de octubre de 1917. [26]
Tras la detención por parte del Gobierno en el Pequeño Comedor, un testigo ocular registra una destrucción sistemática de los apartamentos por parte de los bolcheviques:
El palacio fue saqueado y devastado de arriba abajo por los bolcheviques... Cuadros de valor incalculable fueron arrancados de sus marcos a bayonetas. Cajas llenas de vajillas y porcelanas raras... fueron abiertas a la fuerza y su contenido destrozado o llevado. La biblioteca... fue abierta a la fuerza y saqueada... El salón de la Zarina, como todas las demás habitaciones, se sumió en el caos. El colosal lustre de cristal, con su música ingeniosamente disimulada, fue destrozado en átomos. Escritorios, cuadros, adornos... todo fue destruido. [27]
Durante un breve período después de la revolución, los apartamentos privados estuvieron abiertos al público para mostrar la vida de los antiguos gobernantes, [28] ya que esta era la zona del palacio por la que habían entrado los revolucionarios y, como consecuencia, se había destruido mucho, por lo que es difícil saber hasta qué punto podía ser precisa la representación de la vida privada imperial. Hoy, con la excepción de la biblioteca, las habitaciones están decoradas de forma sencilla y muestran parte de la vasta colección de arte del Museo del Hermitage; no se hace ninguna referencia a su uso anterior. Gran parte de la colección de arte que se exhibe en el palacio hoy en día no es original del Palacio de Invierno, sino que ha sido traída de numerosos otros palacios y propiedades que fueron nacionalizados después de la revolución.
59°56′25″N 30°18′50″E / 59.9404, -30.3139
