El Australian Directors' Guild ( ADG ) es un gremio de la industria que representa los intereses de los directores de cine , televisión , publicidad y medios digitales , incluidos los realizadores de documentales y animadores, en toda Australia. Con sede en Sydney , el ADG tiene sucursales en Nueva Gales del Sur , Queensland , Australia del Sur , Victoria y Australia Occidental . A partir de 2022 [actualizar]el presidente de ADG es Rowan Woods .
Fundada inicialmente como Asociación Australiana de Directores de Largometrajes en septiembre de 1981 y rebautizada como Asociación Australiana de Directores de Cine cuatro meses después, la organización se convirtió en el Gremio de Directores de Australia en 2007 para alinearse más claramente con otros gremios de directores internacionales que Desde hace algunos años vienen fortaleciendo sus vínculos entre sí y con su homólogo australiano. [1] [2] [3] En 2014, los miembros del ADG votaron unánimemente a favor de cambios constitucionales para permitir que el Gremio se registre como sindicato en virtud de la Ley federal de Relaciones Industriales de Australia de 1988 . [4] En febrero de 2015, la Comisión de Trabajo Justo aprobó el registro como organización industrial .
La ADG es una asociación de artesanos que representa a los directores de cine de todos los géneros. Busca promover la excelencia en la dirección de pantalla a través de seminarios, conferencias, talleres y premios, fomentar la comunicación y la colaboración entre directores y otros en la industria, brindar apoyo profesional a sus miembros, representar los intereses de los directores en debates culturales y políticos y decisiones y desempeñar un papel constructivo en los asuntos que afectan a la industria cinematográfica australiana en su conjunto.
El ADG está gobernado por una junta directiva, elegida entre y por los miembros, y nombra a un director ejecutivo y un coordinador a tiempo completo.
El ADG proporciona a sus miembros información, acceso, asesoramiento profesional y defensa en relación con cuestiones que afectan a los directores, como contratos, honorarios, códigos de práctica, derechos y disputas. Mantiene y proporciona conexiones con gremios extranjeros a través de su afiliación con la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [5]
El Gremio organiza un Programa de Adjunción de Directores en cooperación con Screen Australia mediante el cual los solicitantes seleccionados se colocan en producciones para adquirir experiencia trabajando en cine o televisión. [6] A partir de 1993, el ADG ha celebrado periódicamente conferencias de directores y, entre 1988 y 2008, imprimió un boletín que más tarde se convirtió en la revista Screen Director . Los números actuales de Screen Director están disponibles en línea. [7]
En 2007, el ADG comenzó a otorgar premios anuales a directores. Estos han crecido hasta incluir 17 categorías con premios especiales que reconocen el servicio y los logros.
Ozdox, un grupo documental semiautónomo afiliado al ADG y que trabaja en estrecha colaboración con el personal del Guild, fomenta y promueve la cultura documental, principalmente a través de proyecciones de debates y seminarios. Fundada en 2003, Ozdox anima a los directores de documentales a convertirse en miembros del ADG.
En 1995, el ADG formó la Australian Screen Directors Authorship Collecting Society (ASDACS) para recaudar regalías en el extranjero para su distribución a directores australianos y neozelandeses.
En 2014, el ADG tenía más de 700 miembros, incluidos miembros de pleno derecho/retirados, miembros asociados y miembros estudiantes. Los miembros de pleno derecho deben ser evaluados y sus credenciales aprobadas por la Junta de ADG. Las cuotas de membresía se determinan según los niveles salariales anuales y la ubicación estatal.
Los capítulos de gremios en Nueva Gales del Sur , Queensland , Australia del Sur , Victoria y Australia Occidental organizan una variedad de eventos y actividades locales y sirven de enlace con los organismos de control estatales pertinentes. El personal y las operaciones del Gremio se financian a través de cuotas de membresía, ingresos de eventos, un pequeño porcentaje de regalías en el extranjero recaudadas a través de ASDACS, un impuesto voluntario de los presupuestos de las producciones de los miembros y patrocinio de organismos cinematográficos estatales y federales, Screenrights y Media. Súper. [8]
A principios de 1981, se celebró una reunión de directores de cine en respuesta a los planes de importar un director extranjero para Hoodwink , un largometraje financiado por los contribuyentes australianos a través de la New South Wales Film Corporation. En la reunión se consideró que el desarrollo de los directores australianos era una parte clave de la justificación de la financiación gubernamental de las películas. Al no conseguir el apoyo para su oposición del sindicato de la industria pertinente, la Asociación Australiana de Empleados de Teatro y Diversión (AT&AEA), los directores decidieron crear la Asociación Australiana de Directores de Largometrajes. Alrededor de septiembre de 1981, 18 directores se reunieron en la sede de AT&AEA en el suburbio de Glebe en Sydney para firmar los estatutos. Nueve directores fueron los firmantes formales: Gillian Armstrong , James Ricketson , Esben Storm , Albie Thoms , Henri Safran , Keith Salvat, Tom Jeffrey , Carl Schultz y Michael Pate .
La organización pronto atrajo el interés de directores distintos de los de largometrajes, especialmente de directores de televisión, lo que llevó a la decisión de cambiar su nombre por el de Asociación Australiana de Directores de Cine (ASDA). Los nuevos firmantes de los estatutos de la ASDA el 15 de enero de 1982 incluyeron a Phillip Noyce y Stephen Wallace y varios directores más conocidos por su trabajo televisivo: John Power , Maurice Murphy, Peter Maxwell , Ron Way e Ian Barry .
En los años siguientes, ASDA continuó preocupándose por la importación de directores extranjeros, apoyando a directores destacados y donde también se incluyeron directores australianos en los proyectos. Se organizaron una serie de eventos culturales, reuniones y seminarios y, a medida que crecía el número de miembros, las cuotas de afiliación permitieron contratar a un gerente. Los intentos de instituir un contrato estándar para directores resultaron infructuosos ya que la Asociación de Productores de Cine de Australia (SPAA) se negó a negociar, citando como motivo la falta de registro industrial de la ASDA. Sin embargo, en 1985 se formó un comité de disputas y ASDA continuó representando a los directores en disputas con los productores.
Las reuniones de la Junta de ASDA se llevaron a cabo inicialmente en las casas de los miembros o en un abrevadero de la industria, el 729 Club, hasta 1984, cuando los ingresos habían aumentado lo suficiente como para establecer una oficina en el suburbio de Glebe. En 1985, con la admisión de directores de documentales, la membresía llegó a 100, pero la influencia de ASDA a través de sus diversas actividades llegó a muchos más directores, así como a otros interesados o involucrados en la producción de cine y televisión. Estos eventos culturales también se convirtieron en una fuente de financiación.
A medida que la organización se desarrolló aún más y finalmente incluyó miembros en otras capitales, la Australian Film Commission (AFC) comenzó a brindar apoyo financiero a los eventos y seminarios culturales de la ASDA. Correlativamente, con el crecimiento del número de miembros y el establecimiento de una base financiera, ASDA pudo desempeñar un papel en la política de la industria. El cabildeo en favor de los puntos de vista de los directores sobre una variedad de temas pronto se convirtió en una de las actividades principales de la Asociación. [1]
En 1992, la membresía de la ASDA rondaba los 200 y, a medida que aumentó la actividad dentro de la organización, este número pronto se duplicó. [9] A finales de la década, los miembros ascendían a casi 900, incluidos miembros asociados y estudiantes. [10]
Durante la década de 1990, los miembros participaron directamente en la Asociación a través de una variedad de comités que incluían un comité de documentales, un comité de animadores, un comité de directores de televisión, un comité de mujeres, un comité de eventos y un comité de políticas, entre otros. El presidente Stephen Wallace, al revitalizar la ASDA, reconoció el interés de los miembros en el arte de dirigir y propuso la institución de una conferencia de directores y proyecciones de debates con directores. Muchas de estas proyecciones se llevaron a cabo durante los años siguientes, junto con una serie de seminarios y reuniones para discutir la política de la industria.
La primera Conferencia de Directores Nacionales de ASDA se celebró en junio de 1993. Durante los años siguientes, estas conferencias coincidieron con la Asamblea General Anual de ASDA y se convirtieron en foros para el debate político, así como para la exploración de cuestiones de dirección.
También durante este período, ASDA continuó su participación en el desarrollo de políticas industriales con presentaciones y reuniones con organizaciones, revisiones y departamentos gubernamentales relevantes. Se comenzó a trabajar en un contrato para los directores de Standard TV y se creó un Comité de Disputas reconstituido para ocuparse de una disputa televisiva grave que surgía en cierta medida de la falta de dicho contrato. Directores que trabajan en muchas áreas de la industria continuaron presentando otras disputas al comité. En 1999, una de estas disputas, con el Canal 9 sobre los salarios de los directores de la serie Far Scape , puso en primer plano la cuestión de la representación industrial, que había estado latente durante mucho tiempo. El presidente Stephen Wallace rechazó enérgicamente la opinión de que la ASDA debería trabajar a través del sindicato de la industria, la Media, Entertainment & Arts Alliance (MEAA), sino que debería buscar ella misma el registro industrial. [11]
Los esfuerzos de ASDA para desarrollar contratos estándar para directores continuaron y en 1999 Neil Haggquist, el agente comercial del Gremio de Directores de Canadá (DGC), fue traído a Australia para ayudar a desarrollar un contrato que fuera aceptable tanto para las empresas australianas como para las estadounidenses. También en este período se inició una lucha prolongada para lograr los derechos morales de los directores cuando ambas agencias cinematográficas del gobierno federal, la Australian Film Commission y la Film Finance Corporation Australia , así como el Australian Writers Guild se opusieron a la inclusión de directores como autores en cambios discutidos a la ley de derechos de autor de Australia .
ASDA entendió que la autoría de los directores de cine no era bien reconocida y estaba bajo una amenaza adicional en un panorama global y tecnológico cambiante. En consecuencia, muchas de sus actividades en ese momento estaban dirigidas a fomentar una mejor comprensión del papel del director. Gracias a estos esfuerzos, cuando la legislación sobre derechos morales se introdujo en la Ley de derechos de autor en 2000, los directores fueron definidos como realizadores de una película junto con los escritores y productores. Es importante destacar que, con la posterior aprobación de la Ley de Enmienda de Derechos de Autor de 2006, ASDA y el Australian Writers Guild, ahora trabajando juntos, lograron proteger a sus miembros de presiones contractuales para renunciar a sus derechos morales, una renuncia que está permitida y ampliamente ejercida en algunos países. otras jurisdicciones, especialmente en los Estados Unidos. [12]
En 1994, el presidente de la ASDA, Stephen Wallace , por invitación del fallecido John Juliani del DGC ( Directors Guild of Canada ), se reunió en Toronto con el DGA ( Directors Guild of America ) y el BECTU (Britain's Broadcasting, Entertainment, Cinematograph and Theatre Union ). , iniciando así un proceso de estrechamiento de relaciones con los gremios extranjeros. [13] Posteriormente, ASDA participó regularmente en el Foro anual del Gremio de Directores Internacionales, un evento que organizó en Sydney en 1998. [14]
De manera similar, en 1995, ASDA formó ASDACS (la Sociedad Australiana de Recaudación de Directores) después de que la Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques se le acercara para distribuir el dinero recaudado en nombre de los directores por la venta de cintas de vídeo en Francia. Posteriormente, ASDACS forjó nuevas relaciones con otras sociedades de gestión europeas y en los últimos años ha distribuido aproximadamente medio millón de dólares al año a sus 800 miembros directores en Australia y Nueva Zelanda. [15] [16] [17]
En 1999, ASDA logró mayores beneficios para los directores al defender su inclusión como beneficiarios bajo el esquema de retransmisión propuesto en la Ley de Enmienda de Derechos de Autor (Agenda Digital) (2000). Estos esfuerzos dieron frutos en 2005 mediante la Ley de Enmienda de Derechos de Autor (Derechos de los Directores de Cine), que prevé que los directores de cine compartan las regalías de retransmisión junto con los productores en ciertos casos. [18] [19]
A finales de la década de 1990, los cambios políticos, sociales y tecnológicos estaban dando como resultado una disminución de la participación de los miembros en muchas organizaciones en toda Australia y ASDA no fue inmune a estos cambios. La mayoría de los comités de miembros del período anterior se habían vuelto inactivos, las reuniones de miembros se volvieron poco frecuentes y la mayor parte del trabajo recayó en los miembros activos de la junta (en particular, los sucesivos presidentes de la asociación, Donald Crombie y Ray Argall), y en los directores ejecutivos: Richard Harris ( 1998-2007), [20] Drew Macrae (2007-2009), En 2009-2011, el ADG también contrató a un gerente de políticas y relaciones laborales, Needeya Islam. [21] Gran parte de su tiempo lo ocuparon cuestiones industriales, relaciones internacionales y la necesidad de participar en un gran número de debates políticos y revisiones de las instituciones y regulaciones del sector público, con sus consiguientes demandas de consultas, participación en comités industriales y presentaciones detalladas. .
También en este período, los medios digitales se convirtieron en un área de preocupación cada vez más importante a medida que las rápidas transformaciones afectaron a las telecomunicaciones, la televisión y el "cine", que se alejaba cada vez más de los formatos de celuloide.
Gracias a la participación constante en la política de la industria y la promoción de los puntos de vista de los directores, cuando la asociación cambió su nombre por el de Australian Directors' Guild (ADG) en 2007, se había convertido en un actor bien establecido y reconocido en una industria compleja. Escena cultural en la que aparentemente todos los grupos de interés y oficios posibles estaban estableciendo su propia representación organizada. El presidente de ADG, Ray Argall, se involucró en el trabajo del Australian Screen Council, un intento, finalmente desafortunado, de unir a los gremios de cine. [22] [23] En términos más generales y en consonancia con la comprensión del ADG sobre el creciente impacto de la globalización en la pantalla australiana, Argall representó oficialmente a Australia en la fundación de la Federación Internacional de Coaliciones para la Diversidad Cultural en Sevilla en 2007. Actualmente es el Miembro de Asia Pacífico de la Junta de la Federación y coordina la Coalición Australiana para la Diversidad Cultural. [24] [25]
Fue también en este período que el ADG finalizó las hojas de tarifas para los honorarios de los directores. [26] Y si bien también se habían redactado los contratos de los directores, la capacidad de negociar con los productores para su implementación seguía siendo un obstáculo. En 2014, tras conversaciones con MEAA y SPAA, el ADG recibió el apoyo unánime de sus miembros para los cambios constitucionales necesarios para el registro como sindicato industrial. [4]
El ADG siguió centrándose en las cuestiones creativas y artesanales de los directores a través de seminarios y proyecciones de debates en las capitales, en su conferencia nacional y en colaboración con una variedad de otras organizaciones industriales, instituciones educativas y festivales de cine. [27] [28] [29]
En la conferencia de 1995, ASDA presentó el primer premio Cecil Holmes en reconocimiento a sus servicios a la dirección. Actualmente, el premio generalmente se otorga en años alternos o con la identificación de un destinatario merecedor. [ cita necesaria ]
En 2007 se establecieron los primeros Premios Directores ADG. Están abiertos a miembros financieros en todas las categorías y son los únicos premios de dirección cinematográfica australianos juzgados únicamente por directores. Este fue el año en el que el Directors Guild of America incluyó por primera vez al ADG en la serie Directors Finder . La serie DGA Finders destaca al director de una película independiente no distribuida elegida entre los países miembros de la Asociación Internacional de Organizaciones de Directores de Habla Inglesa (IAESDO). [30] [31] El ADG relanzó el premio Finder's Award en 2012, y en 2014 también se estableció un premio a la innovación. [32] [33]
En 2018, Larissa Behrendt ganó el premio a la "Mejor dirección de un largometraje documental" por After the Apology , que fue financiado en parte por la Iniciativa de largometrajes documentales indígenas del Festival de Cine de Adelaida . [34] [35]
En mayo de 2019 se entregaron diez premios, así como el máximo premio a la mejor dirección de largometraje, que ganó Warwick Thornton por Sweet Country . Otra gran ganadora fue Rachel Perkins , con Mystery Road , Serie. [36] [37]