El Português Suave fue un estilo arquitectónico promovido por el régimen del Estado Novo portugués , esencialmente durante la década de 1940 y principios de la década de 1950. Promovido oficialmente por el gobierno portugués en ese momento como Estilo Português ("Estilo Portugués"), pasó a ser más popularmente conocido como "Português Suave" por una marca de cigarrillos del mismo nombre. Este estilo arquitectónico también se conoce como estilo Estado Novo , pero esta última denominación no es muy correcta, ya que durante el Nuevo Régimen Estatal Portugués se han aplicado diversos estilos arquitectónicos en los edificios públicos.
El Português Suave es el resultado de las ideas de varios arquitectos portugueses que, desde principios del siglo XX, buscaron crear una "arquitectura genuina portuguesa". Uno de los mentores de este estilo fue el arquitecto Raul Lino , creador de la teoría de la "casa portuguesa". El resultado de esta corriente fue la creación de un estilo de arquitectura que utilizó técnicas de construcción modernas, decoradas con una mezcla de elementos estéticos exteriores tomados de la arquitectura antigua y tradicional portuguesa .
El régimen portugués del Estado Novo , un régimen nacionalista autoritario resultante de la Revolución del 28 de Mayo y liderado por Oliveira Salazar , emprendió una política de obras públicas de amplio alcance, a partir de la década de 1930. Inicialmente, en los nuevos edificios públicos prevaleció un estilo modernista monumental, con características del Art Déco . Sin embargo, después de la Exposición Universal Portuguesa de 1940, cuyo arquitecto jefe fue José Cottinelli Telmo, el Gobierno portugués pasó a preferir un estilo nacionalista para sus nuevas construcciones públicas. Este estilo se utilizó en todo tipo de edificios públicos, desde pequeñas escuelas primarias rurales hasta grandes escuelas secundarias y campus universitarios, cuarteles militares, tribunales de justicia, hospitales, ayuntamientos, etc.
Fuera de Portugal, este estilo también fue ampliamente utilizado en edificios públicos de los territorios portugueses de ultramar en África , Asia y Oceanía . El estilo también fue muy popular en el sector privado, siendo utilizado en todo tipo de edificios, desde las pequeñas casas familiares hasta bloques de apartamentos, hoteles, edificios de oficinas, edificios comerciales e industriales.
El estilo fue criticado por un gran número de arquitectos jóvenes que lo acusaron de provinciano y carente de imaginación. Su apodo, por el que se lo conocía más comúnmente, "Português Suave", le fue dado irónicamente por sus críticos, que lo habían comparado con una marca de cigarrillos del mismo nombre . El mayor golpe al estilo lo asestó el I Congreso Nacional Portugués de Arquitectura de 1948, lo que significó que gradualmente fue abandonado tanto para obras públicas como privadas. A partir de mediados de los años 50, las obras públicas patrocinadas por el estado comenzaron a utilizar estilos arquitectónicos más modernistas.
A pesar de las críticas de muchos intelectuales, la arquitectura portuguesa suave resultó popular y correspondió a los gustos de un segmento del pueblo portugués. Sus características, aunque atenuadas, han regresado y se pueden observar en numerosos edificios privados construidos a partir de la década de 1990.
Los edificios típicos del estilo portugués Suave utilizaban técnicas de ingeniería arquitectónica modernas, haciendo uso de estructuras de hormigón de alta calidad de construcción. Sin embargo, a diferencia de los edificios modernistas, las técnicas y líneas modernas se escondían bajo elementos ornamentales.
Los elementos ornamentales del estilo fueron tomados de la arquitectura de los siglos XVII y XVIII y de los estilos arquitectónicos regionales portugueses. Por lo general, se utilizaron elementos decorativos como piedra tosca, tejados de tejas puntiagudas, pináculos, pilastras, balcones, etc. Muchos edificios, especialmente los más grandes, también tenían arcos y torres rematados con símbolos nacionales como esferas armilares .
Este tipo de edificios se considera, junto con los ayuntamientos, el "tipo noble" del Português Suave. Suelen caracterizarse por sus formas duras, utilizando columnatas y grandes pórticos para imponer su monumentalidad. Existe una preocupación simbólica de asociar la arquitectura de estos edificios a la idea del poder judicial (intrínsecamente ligado al poder estatal) combinada con un espíritu austero y clásico. Un buen ejemplo de las características descritas es el Palácio de Justiça do Porto (1961) donde las columnatas juegan un papel fundamental en cuanto a la ideología global que el edificio debe hacer visible; la austeridad y monumentalidad casi violentas hacen de este palacio de justicia uno de los más representativos de este tipo funcional.
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Los ayuntamientos forman parte del "tipo noble" de la Suave portuguesa junto con los juzgados. Comparando las dos tipologías, los ayuntamientos son más eclécticos y tienen una forma más libre, no tan ligada a las ideas de poder y austeridad de los edificios judiciales (a pesar de estar estrechamente vinculados a estas expresiones). También tienen una temática más histórica y nacionalista asociada a ellos; a veces hay paneles ilustrativos en las fachadas, o en los pórticos, relacionados con diversos aspectos de la vida de la ciudad, como su trabajo o su historia. Un ejemplo de ayuntamiento de este estilo, aunque no muy representativo, es el edificio del ayuntamiento de Póvoa de Lanhoso; este edificio está conectado con la sala de audiencias local uniendo pragmáticamente los dos edificios nobles de la villa.
Este tipo de edificios eran fundamentales para la economía de las ciudades y pueblos del país. Normalmente se situaban en el centro de la ciudad, de forma que cualquier habitante de la zona pudiera llegar a ellos fácilmente. Se construían con el objetivo de parecer bastante sólidos y resistentes, para transmitir a la población que su dinero y sus operaciones estaban a salvo. Existen varias tipologías a lo largo del territorio portugués; desde los que parecen señoríos urbanos, hasta el típico edificio clásico, con grandes torreones rematados por altas agujas. El edificio de la Caixa Geral de Depósitos de Santarém muestra el carácter austero pero sobrio de este tipo funcional. La torre y los altos ventanales proporcionan al público la tan necesaria sensación de seguridad que siempre debe ir asociada a un edificio de este tipo.
Un caso especial lo constituyen los edificios de correos, teléfonos y telégrafos. El hecho de que durante los años 30 y 40 un único arquitecto, Adelino Nunes, fuera el responsable del diseño de estas obras, dejó poco margen para grandes innovaciones técnicas y formales, lo que se refleja en su escasa diversidad. Este hecho permite dividir las diversas instalaciones construidas en todo el país en 3 niveles de edificación:
Simples - para pueblos más humildes, de estilo más histórico-regionalista. Un ejemplo de ello es la oficina de correos de Fafe. Medianas - para localidades con cierta importancia, o pequeñas localidades, de estilo más moderno e innovador. Las del norte se caracterizan por el granito y las del sur por las paredes encaladas. Dos ejemplos, uno para cada caso, son las oficinas de correos de Valença, en el norte, y las de Évora, en el sur. Palacios Postales - para grandes ciudades, de estilo ecléctico que mezcla regionalismo, modernidad y monumentalidad. El ejemplo más relevante de este tipo de edificaciones es el Palácio dos Correios ("Palacio de los Correos") en Lisboa.
Las escuelas primarias de este período formaban parte de un proyecto conocido como Escolas dos Centenários de Rogério de Azevedo. El arquitecto trazó un plano tipo que describía la forma de construir estos establecimientos educativos. Hubo pequeñas variantes que intentaron encajar los edificios en el panorama arquitectónico del lugar donde se ubicaban; las escuelas del sur se caracterizaron por arcos y paredes encaladas, y las del norte por porches y el uso del granito.
Las escuelas secundarias se basaban en una idea muy diferente de la de las escuelas primarias. Éstas se instalaban en grandes casas con aires de los siglos XVII y XVIII, con amplias galerías y tejados de tejas. Al igual que las escuelas primarias, la mayoría de estos edificios eran de enseñanza mixta; en esa medida, y según las ideas de la época, niños y niñas frecuentaban alas diferentes de los edificios, lo que los hacía simétricos. Algunas de estas escuelas estaban asociadas a barrios, como la escuela del barrio de Ajuda. En cuanto a las universidades, al asumir un tamaño mucho mayor, eran tratadas como conjuntos urbanos.
El santuario de Fátima fue la mayor obra religiosa del régimen. En general, las iglesias construidas en este estilo eran estilizadas en hormigón. Una obra que aún hoy destaca es la estatua de Cristo Rey en Almada.
Hubo una demanda por parte del Estado de afirmarse a gran escala asociada a la necesidad de realizar grandes obras de equipamiento básico (agua, alcantarillado, electricidad, red viaria). Como ejemplos de monumentos tenemos la Fonte Luminosa en Lisboa. En cuanto a infraestructuras, está la presa de Castelo de Bode.
La vivienda constituyó uno de los mayores problemas del régimen de Salazar en la capital. La población de Lisboa aumentaba de año en año y era necesario construir lugares para alojar a toda esa gente. El proceso se abordó de diversas maneras. La vivienda se dividió en tres categorías: edificios de renta, casas unifamiliares o adosadas y viviendas sociales.
Los edificios de viviendas tienen formas simétricas, en las que se utilizan materiales tradicionales, con pocos salientes y fachadas lisas. Al mismo tiempo, los edificios de este tipo eran progresistas en cuanto a la tecnología utilizada (hormigón armado, sistema de pilares-vigas-losas), pero tradicionales en su aspecto. Se caracterizan por cimientos de piedra, ventanas enmarcadas, ventanales con un balcón decorativo de hierro forjado, techos de tejas (a veces se utilizan chapiteles) y columnatas de piedra en la fachada.
Las casas unifamiliares suelen estar formadas por una amplia cubierta de tejas con alero, fachada pintada de blanco o colores claros, uso de piedra en los marcos de los huecos, contraventanas de madera normalmente pintadas de verde y porche cubierto o terrazas con cubierta de tejas. En ocasiones aparecen trabajos en azulejos o cerámica con motivos tradicionales, piezas en hierro forjado (flores, veletas y cancelas).
Los barrios sociales (o conjuntos residenciales) eran grandes núcleos de "viviendas económicas" (o de "Renta Económica") constituidos por casas unifamiliares o, más comúnmente, casas adosadas. Los barrios sociales se construían en las zonas más desfavorecidas de la ciudad. El primer barrio, que sirvió de prototipo de los barrios incluidos en el proyecto de Duarte Pacheco, Novos Bairros, fue el Bairro Salazar, más conocido como Bairro do Alvito (1938). Además de los barrios de vivienda económica, surgieron también barrios elementales, como el Bairro do Alto da Serafina; y también se completaron barrios de casas prefabricadas, como el Bairro de Caselas y los barrios que quedaron inacabados durante la Primera República, como el Bairro do Arco do Cego.
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