La azurita es un pigmento inorgánico derivado del mineral del mismo nombre. [1] Probablemente fue utilizado por artistas ya en la Cuarta Dinastía en Egipto, pero se empleaba con menos frecuencia que los pigmentos de cobre producidos sintéticamente, como el azul egipcio . [1] : 23–26 En la Edad Media y el Renacimiento, era el pigmento azul más frecuente en las pinturas europeas y aparecía con más frecuencia que el ultramar, más caro . [1] : 26 La derivación de la azurita de las minas de cobre tiende a darle un tono verdoso, en contraste con el tono más violeta del ultramar. [2] La azurita también es menos estable que el ultramar, y pinturas notables como El Entierro de Miguel Ángel han visto cómo sus azules celestes se vuelven verde oliva con el tiempo. [2] El pigmento azurita normalmente incluye trazas de malaquita y cuprita ; Ambos minerales se encuentran junto con la azurita en la naturaleza y pueden explicar parte de la decoloración verde del pigmento. [1] : 26 Se ha demostrado que el tamaño de partícula del pigmento de azurita tiene un efecto significativo en su intensidad cromática y, por lo tanto, la forma de moler y preparar el pigmento tiene un impacto importante en su apariencia. [3]
La azurita es un mineral natural que se encuentra particularmente en las zonas mineras de cobre del mundo. [4] A menudo se encuentra con malaquita , un carbonato básico de cobre verde . Existe evidencia de que la azurita se ha utilizado desde los albores de la civilización moderna, que se remonta a la Cuarta Dinastía en Egipto. [5] Durante gran parte de su historia, la azurita se usó con más frecuencia que el ultramar, a pesar de que el ultramar era tenido en mayor estima. Durante la Edad Media y el Renacimiento, los dos estaban estrechamente relacionados, ya que la azurita se usaba a menudo como pintura base para el ultramar, posiblemente para reducir los costos, ya que el ultramar era el pigmento más caro de los dos. [5]
Hungría fue el principal proveedor de azurita europea hasta mediados del siglo XVII, cuando fue invadida por el imperio otomano, pero ahora Hungría vuelve a ser la fuente más popular del pigmento. [5] La azurita se usaba con frecuencia en el este de Asia, pero se encuentra con menos frecuencia en las pinturas indígenas precolombinas y más tarde de la Iglesia de la Misión española. [5]
Con la invención del azul de Prusia en 1704, [6] la azurita fue desplazada como el pigmento azul más utilizado en las pinturas europeas, pero siguió siendo popular, posiblemente debido a su sencilla preparación. [5] El verditer azul , que es químicamente similar a la azurita pero producido sintéticamente, se usaba comúnmente para pintar casas en el siglo XVII. [7]
La azurita es un compuesto básico que se coordina con el cobre . [7] La azurita era popular debido a su estabilidad en diversas condiciones atmosféricas y de luz, lo que la hacía fácil de almacenar. [7] Aunque la azurita es permanente en pintura al óleo y tempura, se oscurece cuando se expone al azufre; esto se puede observar en pinturas murales que utilizan azurita. [7] : 27 La azurita se vuelve verde a medida que se degrada en malaquita y otros productos. [7]
La azurita es relativamente fácil de identificar en estudios de conservación debido a su capacidad característica para producir compuestos coordinados con cobre, su capacidad para disolverse en soluciones ácidas y sus interacciones de birrefringencia con la luz. [7] Se puede identificar utilizando varios métodos de espectroscopia, como difracción de rayos X , emisión , espectroscopia IR y espectrofotometría Raman. [8]
Debido a su asociación con el cobre y la malaquita, un pigmento verde, el tono de la azurita puede cambiar a un tono azul verdoso con el tiempo. [9] Los estudios de conservación de una pintura mural de los siglos XIV y XV de San Antonio Abate en la iglesia de San Pietro cerca de Florencia, Italia, revelaron que el producto de degradación de la azurita, que alguna vez se pensó que era malaquita, es en realidad paratacamita . [10] La paratacamita y la atacamita son dos fases diferentes de un cloruro de cobre básico que se forman a través de la degradación de la azurita; se pueden distinguir utilizando técnicas FTIR. [10]
Existe controversia sobre cómo restaurar la degradación de la azurita porque la técnica típica de aplicar carbonato de amonio e hidróxido de bario produce un tono azul oscuro, pero no es azurita. [10] Más bien, el compuesto azul oscuro se produce debido a la acción del hidróxido de bario , y no del carbonato de amonio , aunque ambos están presentes en la técnica de conservación típica utilizada para restaurar la azurita. Además, el color azul no es estable; El mural de la iglesia de San Antonio Abate cambió de color dos años después de su restauración. [10]
Una molienda más fina hace que la azurita parezca más pálida, mientras que una molienda más gruesa profundiza su color. [11] Para su uso en las primeras pinturas modernas, la azurita se molía a mano. Los artistas emplearon técnicas especiales que requerían entrenamiento para moler el pigmento y lograr diferentes intensidades. [11] Por lo tanto, la molienda de azurita variaba según los talleres. Los diferentes estilos de molienda se caracterizan tanto por la relación pigmento-medio como por la distribución del tamaño de las partículas del pigmento. [11] Las partículas de azurita son de tamaño irregular y a menudo contienen impurezas como malaquita y cuprita debido a su estrecha asociación con estos compuestos. [11] La concentración de pigmento en volumen de la azurita es difícil de estudiar porque la azurita a menudo se mezclaba con cantidades variables de blanco de plomo, [11] especialmente en las primeras pinturas holandesas. [12]
La azurita se utilizaba a menudo con el ultramar como medida de ahorro de costes. [13] Los dos se pueden distinguir contrastando la degradación azul-verde de la azurita con la degradación azul-violeta del ultramar. [14] El ultramar suele estar molido más finamente que la azurita; Como la azurita es un pigmento fuerte si se muele en trozos grandes, los artistas tuvieron cuidado de no molerla demasiado finamente. [15]
En la pintura Mystic Lamb , se utilizaron ultramar y azurita en casi las mismas áreas y en distribuciones de tamaño de partículas similares. [15] Ambos pigmentos están finamente molidos. Sin embargo, El Cordero Místico por sí solo no debe usarse para generalizar el estilo de la azurita en las primeras pinturas holandesas. En otra pintura holandesa temprana diferente del taller de Dieric Bouts , la azurita y el ultramar se usan juntos, pero la azurita está molida de manera más tosca. [15]
La azurita se utilizó con frecuencia en la pintura del Renacimiento europeo. Aparece, por ejemplo, en el cielo azul oscuro de un cuadro de retablo español de Bartolomé Bermejo . [16] En este cuadro, la azurita también se combina con blanco de plomo para pintar el manto verde del Santo. [16] Durante este tiempo, la azurita era un pigmento común utilizado para pintar un cielo azul. [17]
En la pintura de 1520 titulada Cristo despidiéndose de su madre de Albrecht Altdorfer , se utiliza azurita en las vestimentas azules de las figuras. Además, la azurita se mezcla con blanco de plomo para pintar el cielo. [17]
La azurita se ha utilizado para producir verdes para follaje y paisajes y se ha mezclado con pigmentos rojos para producir violeta. [17]
.jpg/1280px-Albrecht_Altdorfer,_Christ_Taking_Leave_of_His_Mother_(probably_1520).jpg)