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El trap clásico (abreviatura de ragtime clásico ) es el estilo de composición de ragtime iniciado por Scott Joplin y la escuela de compositores de ragtime de Missouri. Estas composiciones fueron consideradas "clásicas" por primera vez por el editor de Joplin, John Stark , como una forma de distinguirlas de lo que él consideraba los trapos "comunes" de otras editoriales. Hoy en día, cualquier composición que se ajuste a esta forma estructural particular del ragtime se considera trapo clásico.
En los primeros días del ragtime, había poco consenso sobre cómo imprimir las melodías sincopadas del ragtime, por lo que había una variedad considerable en el formato de las partituras. Las piezas aparecían en métrica común , en tiempo de 4/4 y en tiempo de 2/4, y a menudo seguían convenciones de formas musicales anteriores, como la marcha . A medida que amanecía el siglo XX, la mayoría de los compositores, arreglistas y editores comenzaron a establecer un conjunto común de convenciones estructurales y de notación, y como Scott Joplin era el compositor de ragtime más vendido en esa época, sus convenciones finalmente predominaron. Por tanto, la forma de "rapo clásico" puede considerarse una forma típica de una composición para piano ragtime, aunque de ninguna manera es la única forma. [ cita necesaria ]
En forma idealizada, el trapo clásico tiene la siguiente estructura:
Esto se puede escribir de manera más sucinta como: INTRO AA BB A CC DD.
Pocos trapos clásicos siguen esta forma idealizada, que es sólo una generalización; Hay una serie de variaciones estándar:
En los últimos años del ragtime, bajo la influencia de Tin Pan Alley , se volvió común una forma más corta de tres cepas (omitiendo la cepa D).
Las propias variedades Rag tienen una estructura considerable. La clave de sol (tocada por la mano derecha) normalmente contiene el tema melódico sincopado , mientras que la clave de fa (la parte de la mano izquierda) fundamenta este tema rítmicamente con un patrón regular y alterno de corcheas (un bajo andante ).
La línea de dieciséis compases generalmente se divide estructuralmente en cuatro frases de cuatro compases, y la tercera frase repite la primera. Sin embargo, existe una variación considerable. Algunos compositores (como James Scott ) hicieron uso frecuente de frases de dos compases y otros (como Joseph Lamb ) tendieron a emplear frases de ocho compases.
