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El rag clásico (abreviatura de ragtime clásico ) es el estilo de composición de ragtime iniciado por Scott Joplin y la escuela de compositores de ragtime de Missouri. Estas composiciones fueron consideradas "clásicas" por primera vez por el editor de Joplin, John Stark , como una forma de distinguirlas de lo que él consideraba los rags "comunes" de otros editores. Hoy, cualquier composición que se ajuste a esta forma estructural particular del ragtime se considera rag clásico.
En los primeros días del ragtime, había poco consenso sobre cómo imprimir las melodías sincopadas del ragtime, por lo que había una variedad considerable en el formato de las partituras. Las piezas aparecían en compás común , en compás de 4/4 y en compás de 2/4, y a menudo seguían las convenciones de formas musicales anteriores, como la marcha . A medida que amanecía el siglo XX, la mayoría de los compositores, arreglistas y editores comenzaron a establecer un conjunto común de convenciones de notación y estructurales, y debido a que Scott Joplin era el compositor de ragtime más vendido en esa época, sus convenciones finalmente predominaron. La forma "rag clásico" puede considerarse, por lo tanto, una forma típica de una composición para piano de ragtime, aunque de ninguna manera es la única forma. [ cita requerida ]
En forma idealizada, el trapo clásico tiene la siguiente estructura:
Esto se puede escribir de forma más sucinta así: INTRO AA BB A CC DD.
Pocos trapos clásicos siguen esta forma idealizada, que es sólo una generalización; hay una serie de variaciones estándar:
En los últimos años del ragtime, bajo la influencia de Tin Pan Alley , se volvió común una forma más corta de tres acordes (omitiendo el acorde D).
Las melodías de rag tienen una estructura considerable. La clave de sol (tocada con la mano derecha) normalmente contiene el tema melódico sincopado , mientras que la clave de fa (la parte de la mano izquierda) fundamenta este tema rítmicamente con un patrón regular y alternado de corcheas (un bajo rítmico ).
La melodía de dieciséis compases suele dividirse estructuralmente en cuatro frases de cuatro compases, en las que la tercera frase repite la primera. Sin embargo, hay una variación considerable. Algunos compositores (como James Scott ) hicieron un uso frecuente de frases de dos compases y otros (como Joseph Lamb ) tendieron a emplear frases de ocho compases.
