La ficción urbana , también conocida como literatura callejera o ficción callejera , es un género literario que se desarrolla en un paisaje urbano; sin embargo, el género se define tanto por las realidades socioeconómicas y la cultura de sus personajes como por el entorno urbano. El tono de la ficción urbana suele ser oscuro y se centra en el lado oscuro de la vida en la ciudad. Las blasfemias, el sexo y la violencia suelen ser explícitos, y el escritor no evita ni diluye el material. La mayoría de los autores de este género recurren a sus experiencias pasadas para describir sus historias. [1]
Gran parte de la ficción urbana contemporánea está escrita por afroamericanos, debido a la demografía actual de los centros urbanos. En su famoso ensayo The Souls of Black Folk , W.E.B. Du Bois analizó cómo un velo separaba a la comunidad afroamericana del mundo exterior. [2] Por extensión, la ficción escrita por personas ajenas a la cultura afroamericana no podía (al menos con algún grado de verosimilitud) representar a las personas, los entornos y los acontecimientos vividos por las personas de esa cultura. Por mucho que lo intenten algunos, a quienes crecieron fuera del velo (es decir, fuera de la cultura urbana) les puede resultar difícil escribir ficción basada en la vida de los centros urbanos y de los afroamericanos.
En un sentido más amplio, la ficción urbana se remonta al siglo XIX, cuando los autores realistas y modernos comenzaron a escribir literatura que reflejaba una sociedad urbana cambiante. [3] Las novelas urbanas de antaño que describen las realidades de supervivencia de la vida urbana de bajos ingresos también pueden considerarse ficción urbana o literatura callejera. En su libro The Readers' Advisory Guide to Street Literature (2011), [4] Vanessa Irvin Morris señala que los títulos considerados canónicos o "clásicos" en la actualidad podrían considerarse la ficción urbana o la "literatura callejera" de su época.
Algunos de los ejemplos más notables de ficción urbana de este período de tiempo incluyen Sister Carrie de Theodore Dreiser , llamada la "más grande de todas las novelas urbanas estadounidenses", [1] y Ulises de James Joyce . Los títulos que describen realidades históricas del centro de la ciudad incluyen Maggie, A Girl of the Streets (1893) de Stephen Crane, Oliver Twist (1838) de Charles Dickens y The Sport of the Gods (1902) de Paul Laurence Dunbar . En este sentido, la ficción urbana no es solo un fenómeno afroamericano o latino, sino que, más bien, el género existe a lo largo de un continuo histórico que incluye historias de diversas experiencias culturales y étnicas.
Junto con el movimiento modernista que buscaba desafiar los modos tradicionales de representación literaria, surgió una nueva ola de ficción urbana. Según Katherine Mullin, "el yo modernista alienado es un producto de la gran ciudad más que del campo o la pequeña ciudad". [5] Según Elizabeth Young en la antología de ensayos Shopping in Space , "la ciudad ofrece oportunidades incomparables al artista creativo", que van desde "la avaricia y la desviación, el crimen, la bohemia, el exceso sexual, la vida nocturna y los narcóticos". Algunas de las ciudades más predominantes en la ficción urbana del siglo XX son la ciudad de Nueva York , especialmente los barrios de Greenwich Village , Times Square y Harlem ; Chicago ; Los Ángeles ; y San Francisco .
La Generación Beat fue un movimiento literario de contracultura concentrado en la ciudad de Nueva York que contribuyó mucho a la ficción urbana. La novela Junky del autor William S. Burroughs es una crónica semiautobiográfica de la adicción a la heroína en los márgenes de la sociedad en Nueva York, Nueva Orleans y Ciudad de México y un texto seminal de la ficción urbana neoyorquina. El libro es notable por su uso de jerga contextual de la época , algo característico de la literatura urbana. Con respecto a los relatos del consumo de drogas, Will Self escribe que las "descripciones de Burroughs de los 'territorios de la droga' que habita su alter ego son, de hecho, representaciones de la alienación urbana en sí misma . Y así como en estas áreas la droga es 'un fantasma a la luz del día en una calle concurrida', así también sus personajes drogadictos, que invariablemente son descritos como 'invisibles', 'desmaterializados' y 'sin huesos', son, como el seudónimo 'William Lee' mismo, el residuo sensible que queda cuando el alma ha sido cocinada e inyectada en el espacio". Los relatos de adicción a las drogas y alienación social también son comunes en la ficción urbana moderna y contemporánea”. [6]
El Renacimiento de Harlem fue un precursor importante de la ficción urbana contemporánea que describe la experiencia de los afroamericanos. Langston Hughes fue un autor influyente de la literatura urbana temprana y su "Balada del terrateniente" [7] se considera un texto temprano de poesía urbana. El poema "surgió de las condiciones en el Harlem de la ciudad de Nueva York en la década de 1930. En términos gráficos, describe la escalada de ira y frustración que experimentaron los inquilinos al intentar que los propietarios hicieran reparaciones básicas. Está estructurado como una vieja canción de blues hasta el verso final, donde cambia el ritmo". [7] Según Sabrina Nixon, "en lugar de dejarse tragar por la depresión de vivir en el gueto, Hughes hizo que funcionara para él". [8]
A medida que la demografía de las ciudades cambió, también lo hizo la de la ficción urbana. La ficción urbana contemporánea fue (y en gran medida sigue siendo) un género escrito por afroamericanos . En el artículo de investigación "Urban Underworlds: A geography of twenty-century American literature and culture", Thomas Heise explora cómo los escenarios urbanos en la literatura reflejan "identidades patologizadas y miedos escabrosos" y por qué las ciudades estadounidenses han sido selectivamente seleccionadas como "submundos urbanos" en las representaciones de la ficción urbana. [9]
En la década de 1970, durante la culminación del movimiento Black Power , un hombre negro encarcelado llamado Robert Beck tomó el seudónimo de Iceberg Slim y escribió Pimp , una oscura y cruda historia sobre la vida en el submundo del centro de la ciudad. Si bien el libro contenía elementos de la agenda del Black Power, fue más notable por su descripción implacable de la vida callejera. Iceberg Slim escribió muchas otras novelas y alcanzó un seguimiento internacional. Parte de la terminología que utilizó en sus libros pasó al léxico del inglés negro . [10]
Durante los años 1980 y principios de los 1990, la ficción urbana impresa experimentó un declive. Sin embargo, se podría argumentar de manera convincente que los cuentos urbanos simplemente pasaron de la impresión a la música, a medida que la música hip hop explotaba en popularidad. Por supuesto, por cada maestro de ceremonias que firmaba un contrato discográfico y salía a la radio, diez aficionados más recorrían las calles y los clubes locales, de manera muy similar a los bardos urbanos , griots o trovadores que contaban ficción urbana de manera informal y oral en lugar de hacerlo de manera ordenada y escrita.
Uno de los maestros de ceremonias más famosos, Tupac Shakur , es a veces considerado un profeta del gueto [11] y autor de ficción urbana en forma lírica. La poesía temprana de Shakur fue recopilada póstumamente en un volumen titulado The Rose That Grew from Concrete en 1999.
La literatura moderna de hip-hop en formato impreso es un género floreciente y popular. [12] Muchas publicaciones de no ficción de figuras del ámbito del hip-hop como Russell Simmons , Kevin Liles , LL Cool J y el fundador de FUBU, Daymond John , ocupan un lugar destacado en este género. Karrine Steffans y la presentadora de radio Wendy Williams han escrito libros de gran éxito para este público. Tanto Steffans como el maestro de ceremonias 50 Cent han tenido tanto éxito con sus libros que se les dio su propio sello para dar cabida a autores similares, como G-Unit Books de 50 Cent .
Hacia finales de la década de 1990, la ficción urbana experimentó un resurgimiento, a medida que aumentó la demanda de novelas que transmitieran auténticamente la experiencia urbana y los nuevos modelos de negocio permitieron a los escritores novatos llevar más fácilmente un manuscrito al mercado y a las bibliotecas. [13] El primer escritor de este nuevo ciclo de ficción urbana fue Omar Tyree , quien publicó la novela Flyy Girl en 1996, que se reeditó como reimpresión en 1999.
El género ganó un impulso significativo en 1999 con el bestseller de Sister Souljah, The Coldest Winter Ever . [14] True to the Game de Teri Woods también se publicó en 1999 y se convirtió en el estándar del que tomaron nota la publicación y distribución empresarial de ficción urbana contemporánea. La publicación simultánea de estas tres novelas creó un impulso de lectores de ficción urbana y mantuvo esa ola durante años. Por lo tanto, The Coldest Winter Ever , True to the Game y Flyy Girl se consideran clásicos en el renacimiento del género. [15]
La hermana Souljah describe el mercado sin explotar de la ficción urbana y los estereotipos que lo frenaron en sus primeros años:
La industria editorial no se dio cuenta de que existía un mercado enorme de lectores negros. Mucha gente en el mundo editorial cayó en los mismos estereotipos de los que cae víctima la gente del mundo convencional: que los negros no saben leer o no saben escribir, o no leen y no escriben [...] Cuando se publicó El invierno más frío de la historia ... se desmintieron esos estereotipos y se demostró que, sí, a los negros les encantan las grandes historias como a cualquier otra persona de cualquier otra cultura. [16]
Push de Sapphire es un ejemplo notable de ficción urbana que entró en la conciencia general estadounidense y sigue la historia de una madre adolescente de 16 años que enfrenta el incesto, el abuso y la pobreza. Desde entonces, ha vendido cientos de miles de copias y, trece años después de su lanzamiento, se convirtió en una película premiada llamada Precious . [17] William Penn describe la reacción de Sapphire al éxito del libro en una entrevista: [18]
Unas horas antes, dice, vio que Push estaba a la venta en una de las librerías de Penn Station, y en ese momento se dio cuenta de que ya no era una criatura del pequeño mundo de revistas de arte y lecturas para personas sin hogar del que provenía. "Eso era algo muy corriente", dice sobre el avistamiento en la estación de tren. "Estoy tan acostumbrada a vivir en la clandestinidad, marginada de cierta manera".
En menos de una década, la ficción urbana ha experimentado un renacimiento que cuenta con miles de títulos. La ola más reciente de ficción callejera son las novelas de ficción urbana latina como Devil's Mambo de Jerry Rodríguez, Chained de Deborah Cardona (también conocida como Sexy) y Forever My Lady de Jeff Rivera .
Entre los principales escritores de ficción urbana contemporánea se incluyen Wahida Clark , Kole Black, Vickie Stringer , Nikki Turner , K'wan Foye , Toy Styles , Roy Glenn, Kwame Teague, quien muchos creen que escribió Dutch de Teri Woods , [19] y el dúo de escritores Meesha Mink y De'Nesha Diamond.
También hay una ola literaria inesperada de ficción hip-hop y literatura callejera, que fue provocada por Sister Souljah. [ cita requerida ] Los autores con un libro o libros en esta oferta incluyen a Saul Williams , Abiola Abrams y Felicia Pride . Estos son libros de literatura hip hop o literatura callejera que adoptan un enfoque más literario utilizando metáforas, significados y otros recursos literarios. Estos libros también pueden usarse en capacidades de redención social o de aula, al mismo tiempo que mantienen el amor y la positividad por la música y la cultura del hip hop.
Con esta nueva ola de renacimiento, la literatura callejera estaba abriendo nuevos caminos en lo que se refiere a promoción y exposición. Aparte de las ventas en persona, que parecen funcionar mejor en un género en el que el boca a boca ha demostrado ser más valioso que cualquier gran campaña publicitaria, Internet ha aumentado la capacidad de los autores y editores para llegar a los lectores del género.
Con el conocimiento de Internet, muchos autores autopublicados que antes no tenían ninguna posibilidad de reconocimiento ahora son nombres conocidos, como el autor Rasheed Clark, que pasó de ser relativamente desconocido a ser honrado con catorce nominaciones al Premio Literario Infini por sus dos primeras novelas, Stories I Wouldn't Tell Nobody But God y Cold Summer Afternoon , las cuales se convirtieron en bestsellers instantáneos y demostraron que Clark era una voz fresca en la ficción afroamericana y un escritor afroamericano líder. [20]
Autores de este género como K'wan Foye , Nikki Turner y Toy Styles son conocidos por traer equipos callejeros y otros esfuerzos de promoción musical a la escena del libro. [21] En los últimos años, algunos de estos autores se han unido a artistas de hip hop como 50 Cent para promover aún más el género escribiendo historias de la vida real de los músicos.
En 2010, el sello discográfico de hip hop Cash Money Records creó una filial editorial, Cash Money Content. Sin embargo, el último libro de Cash Money Content, Animal 3 , se publicó en noviembre de 2014. [22]
Vickie Stringer es una autora de literatura urbana, además de fundadora y directora ejecutiva de su propia editorial, Triple Crown Publications, una editorial de 45 novelas y 35 escritores en 2008. [23]
Foros como AALBC se utilizan a menudo para realizar un seguimiento del género de ficción urbana progresiva, que crece enormemente día a día.
Las primeras críticas a la literatura callejera eran que los libros estaban mal editados debido a la falta de corrección de estilo por parte de los editores independientes. [24] Sin embargo, en los últimos años la industria editorial convencional reconoció el potencial del género y contrató a muchos autores de literatura callejera, produciendo así un producto mejor presentado. Uno de esos autores fue Treasure E. Blue, según Kirkus Reviews Magazine, una sensación autopublicada: se dice que vendió 65.000 copias antes de firmar un importante contrato de seis cifras con Random House Publishing. [25]
Hoy en día, es innegable que la ficción urbana ha llegado a un amplio público juvenil. Los investigadores han centrado su atención en su influencia en la alfabetización urbana, en particular entre las adolescentes. [26] A pesar de las dudas sobre la calidad de la edición, los profesores de secundaria en entornos suburbanos han incluido la literatura urbana en los planes de estudio, refiriéndose a ella como "literatura juvenil multicultural" para exponer a los estudiantes a voces "auténticas" que representan la vida urbana. [24]
{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)Debido a que este género es muy popular entre los adolescentes urbanos, las siguientes listas de lectura podrían resultar útiles para profesores y bibliotecarios.