En música , especialmente en la música popular occidental , un puente es una sección de contraste que prepara el regreso de la sección de material original. En una pieza en la que el material o la melodía original se denomina sección "A", el puente puede ser la tercera frase de ocho compases en una forma de 32 compases (la B en AABA), o puede usarse de manera más flexible en forma verso-estribillo o, en forma AABA compuesta , utilizada como contraste a una sección AABA completa.
El puente se utiliza a menudo para contrastar y preparar el regreso de la estrofa y el coro . "La sección b del coro de una canción popular a menudo se llama puente o liberación ". [2]
El término proviene de una palabra alemana para puente, Steg , utilizada por los Maestros Cantores de los siglos XV al XVIII para describir una sección de transición en forma de barra medieval . [3] El término alemán se hizo ampliamente conocido en la Alemania de la década de 1920 gracias al musicólogo Alfred Lorenz [4] y sus estudios exhaustivos de las adaptaciones de la forma de compás de Richard Wagner en sus populares óperas neomedievales del siglo XIX. El término entró en el léxico inglés en la década de 1930 (traducido como puente ) a través de compositores que huían de la Alemania nazi y que, trabajando en Hollywood y Broadway, utilizaron el término para describir secciones de transición similares en la música popular estadounidense que escribían.
Los puentes también son comunes en la música clásica y se conocen como una forma de secuencia específica , también conocida como transiciones. Formalmente llamados pasaje-puente , delinean secciones separadas de una obra extendida, o suavizan lo que de otro modo sería una modulación abrupta, como la transición entre los dos temas de una forma de sonata . En este último contexto, esta transición entre dos temas musicales a menudo se denomina "tema de transición"; [5] de hecho, en sinfonías románticas posteriores como la Sinfonía del Nuevo Mundo de Dvořák o la Sinfonía en re menor de César Franck , el tema de transición se convierte casi en un tercer tema en sí mismo. [6]
Este último trabajo también proporciona varios buenos ejemplos de un puente corto para suavizar una modulación . En lugar de simplemente repetir toda la exposición en la tonalidad original, como se haría en una sinfonía del período clásico , Franck repite el primer tema una tercera menor más alta en fa menor. Un puente de dos compases logra esta transición con la combinación característica de Franck de modulación enarmónica y cromática . Después de la repetición del primer tema, otro puente de cuatro compases conduce al tema de transición en fa mayor, la clave del verdadero segundo tema.
En una fuga , un puente es
[Un] breve pasaje al final de la primera entrada de la respuesta y al comienzo de la segunda entrada del tema. Su propósito es modular de regreso a la tonalidad tónica (sujeto) a partir de la respuesta (que está en la tonalidad dominante). No todas las fugas incluyen un puente. [7]
Un ejemplo de un pasaje-puente que separa dos secciones de una obra menos organizada se encuentra en An American in Paris, de George Gershwin . Como lo describió Deems Taylor en las notas del programa de la primera actuación:
Habiendo eludido con seguridad los taxis... el itinerario del estadounidense se vuelve un poco confuso. ... Sin embargo, dado que lo que sigue inmediatamente se conoce técnicamente como un paso por el puente, uno está razonablemente justificado para suponer que la pluma de Gershwin... ha perpetrado un juego de palabras musical y que... nuestro americano ha cruzado el Sena, y está en algún lugar de la margen izquierda. [8]
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