En química , la ortocromasia es la propiedad de un colorante o tinción de no cambiar de color al unirse a un objetivo, a diferencia de las tinciones metacromáticas , que sí cambian de color. La palabra se deriva del griego orthos (correcto, vertical) y cromático (color). El azul de toluidina es un ejemplo de un colorante parcialmente ortocromático, ya que tiñe los ácidos nucleicos con su color ortocromático (azul), pero tiñe los gránulos de los mastocitos con su color metacromático (rojo).
En términos espectrales , la ortocromasia se refiere a mantener la posición de los picos espectrales, mientras que la metacromasia se refiere a un cambio en la longitud de onda, volviéndose más corta o más larga .
En fotografía, un espectro de luz ortocromático es aquel que carece de luz roja.
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La fotografía ortocromática se refiere a una emulsión fotográfica que es sensible a la luz azul y verde, pero no a la luz roja. Este tipo de emulsión fue un avance significativo en la fotografía temprana, ya que permitió la producción de imágenes con una reproducción tonal más precisa que las emulsiones anteriores que eran sensibles solo a la luz azul (y ultravioleta), [1] por ejemplo, las emulsiones de colodión de placa húmeda .
El desarrollo de las películas ortocromáticas se remonta al trabajo de Hermann Wilhelm Vogel en 1873. Vogel experimentó añadiendo pequeñas cantidades de ciertos tintes a base de anilina a las emulsiones fotográficas para ampliar su sensibilidad más allá de la luz azul. Este avance permitió la producción de emulsiones que podían capturar un espectro más amplio de colores y tonos, incluido Josef Maria Eder , quien introdujo el uso del tinte rojo eritrosina en 1884. [2]
Además de su uso en fotografía fija, las películas ortocromáticas también desempeñaron un papel importante en los primeros tiempos del cine. La gama tonal mejorada que proporcionaban las emulsiones ortocromáticas permitió a los cineastas crear imágenes en movimiento visualmente más atractivas y realistas.
Como las emulsiones ortocromáticas no son sensibles a la luz roja, se pueden procesar con una luz de seguridad roja .
Al igual que las emulsiones ortocromáticas, las emulsiones pancromáticas producen imágenes en blanco y negro, pero (a diferencia de las emulsiones ortocromáticas) las emulsiones pancromáticas son sensibles a la luz roja.
La mayor sensibilidad al azul de la fotografía ortocromática hace que los objetos azules parezcan más claros y los rojos, más oscuros. Se puede utilizar un filtro de lente cian (que elimina la luz roja) con una película pancromática estándar para producir un efecto similar. Esta técnica permitió a los fotógrafos manipular la gama tonal de sus imágenes sin depender de películas ortocromáticas especializadas.
A pesar de los avances en la tecnología fotográfica que se han producido desde la introducción de las películas ortocromáticas, algunos fotógrafos siguen apreciándolas por sus cualidades tonales únicas y su potencial artístico.
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