Los Nocturnos, Op. 32 es un conjunto de dos nocturnos para piano solo escritos y publicados por Frédéric Chopin en 1837. [1] [2] Los nocturnos están dedicados a Madame Camile de Billing, [2] y fueron sus noveno y décimo nocturnos publicados.
El Nocturno en si mayor está inicialmente marcado como andante sostenuto y está en4
4 Hay varias marcas de ritardando a lo largo de toda la obra, seguidas de una marca de tempo en el siguiente compás , como en los compases 7, 8, 17 y 18. La pieza pasa a adagio en los dos últimos compases, comenzando en el compás 64. La pieza tiene 65 compases y, de manera inusual, termina en la tonalidad de tónica menor , si menor , aunque algunas ediciones (como las de Rafael Joseffy [3] así como las del alumno de Chopin Carl Mikuli [4] ) e interpretaciones (como la de Arthur Rubinstein [5] ) terminan con un acorde de si mayor, que tiene el efecto de una tercera de Picardía en el contexto de la coda en modo menor. También ha habido confusión sobre una tonalidad en el primer compás de la última línea: Theodor Kullak y Karl Klindworth usan un sol, mientras que Julian Fontana usó un fa ♯ . [6]
David Dubal consideró que el Nocturno era "de menor importancia, aunque característico en su diseño y contorno melódico". [7] También afirma que la coda "sacude por completo al oyente y lo saca de su ensoñación". [7] Según Berkeley, el final "desafía el análisis, pero obliga a la aceptación". [7] Jim Samson afirma que "la interrupción de la canción por este sorprendente pasaje de recitativo instrumental no se somete a ninguna lógica formal, sino que más bien pone directamente en primer plano el deseo de Chopin de hacer que la música 'hable'". [8] El final fue a la vez "dramático y original" para James Friskin , en comparación con la simplicidad del resto de la pieza. [9]
El Nocturno en la bemol mayor está marcado inicialmente como lento y en4
4El compás está estructurado en formato A–B–B′–A′ y presenta un tema melódico principal melódico y brillante en la sección A, con un tema turbulento y dramático en las secciones B. En el compás 27, la sección A pasa a la sección B, a medida que el compás cambia a12
8y la tonalidad de fa menor (el relativo menor de la bemol mayor). Esta transición inicial se realiza sobre un acorde de séptima dominante de do , que no es totalmente ajeno a la bemol y, sin embargo, empuja con fuerza hacia la sección de fa menor si. James Huneker encontró que la sección de fa menor "se amplió a alcances dramáticos", aunque todavía veía la pieza en general de manera negativa. [6] Después de un conjunto tumultuoso de octavas cromáticamente descendentes al final de la sección si, la tonalidad cambia a fa bemol menor en el compás 39 y regresa a la bemol mayor en el compás 51, donde el metro también regresa a4
4El tempo vuelve a lento en el compás 73. La pieza tiene un total de 74 compases y está en forma ternaria . [2]
Aunque pensaba que la pieza contenía una "melodía larga y elegante con una sección central de ballet", Dubal encontró que el nocturno era "menos importante que otros miembros de esta especie", como el Nocturno en si mayor . [7] Blair Johnson encontró que "al igual que el nocturno anterior, la simplicidad del gesto es de suma importancia a lo largo de la sección inicial". Sin embargo, difiere debido a la " sección central más tormentosa y cromática ". [2] La repetición del comienzo ha sido "infectada por la atmósfera agitada del centro del nocturno", y hace que "la repetición tarde un tiempo en recuperar la suavidad que es su tono legítimo", según Johnson. [2] Friskin encontró que "la sección central ofrece una buena práctica en el mantenimiento de una línea melódica en los dedos externos mientras se tocan acordes de apoyo en la misma mano". [9]
El Nocturno se encuentra entre las obras de Chopin orquestadas en el ballet Las Sílfides . [7]
Para algunos, estos nocturnos no son tan impresionantes como sus predecesores, los Nocturnos Op. 27. [ 2] Si bien cada pieza "ejemplifica uno de los diversos enfoques del compositor a la forma nocturna", Blair Johnson sintió que, en la pieza, los "momentos de originalidad y poder sobresalen de una manera que no podrían haberlo hecho si la totalidad de las piezas hubieran sido cosidas con seda más fina". [2] James Huneker también encontró este conjunto "un poco aburrido". [6]
Gustav Barth comentó que los nocturnos de Chopin muestran signos claros de "progreso" en comparación con los nocturnos originales de John Field , aunque las mejoras son "en su mayor parte sólo en la técnica". [10] Sin embargo, David Dubal cree que las piezas se describen "más acertadamente como baladas en miniatura".
