El New Weird es un género literario que surgió entre los años 1990 y principios de los 2000 con características de ficción extraña y otros subgéneros de ficción especulativa . A M. John Harrison se le atribuye la creación del término "New Weird" en la introducción de The Tain en 2002. [1] Los escritores involucrados son en su mayoría novelistas que se consideran parte de los géneros de terror o ficción especulativa pero que a menudo cruzan los límites del género. Entre los autores notables se incluyen KJ Bishop , Paul Di Filippo , M. John Harrison , Jeffrey Ford , Storm Constantine , China Miéville , Alastair Reynolds , Justina Robson , Steph Swainston , Mary Gentle , Michael Cisco , Jeff VanderMeer y Conrad Williams. [2]
Parte de las raíces de este género provienen de autores de terror pulp , cuyas historias a veces se describían como " ficción extraña ". La etiqueta de "cuento extraño" también evolucionó de la revista Weird Tales ; las historias que allí se incluían a menudo combinaban elementos de fantasía, terror existencial y físico y recursos de ciencia ficción. [3] Si bien la nueva ficción extraña ha sido influenciada por la ficción extraña tradicional, como las historias del estadounidense H. P. Lovecraft , gran parte del impulso inicial del movimiento se atribuye a los escritores británicos. [4] Revistas como Interzone y The 3rd Alternative (actualmente conocida como Black Static ) brindaron oportunidades de publicación para escritores de ciencia ficción y terror con fluidez de género. [4]
El lanzamiento en 2000 de Perdido Street Station de China Miéville marcó la entrada en la conciencia general de lo que más tarde se llamaría ficción New Weird con su éxito crítico y comercial. [5] La publicación en 2002 de la novela corta de Miéville The Tain contiene el primer uso de "new weird" como categoría de género en su introducción escrita por M. John Harrison. [1]
En 2003, Harrison publicó un mensaje en un foro que provocó una adopción más amplia del término, preguntando: "Lo nuevo raro. ¿Quién lo hace? ¿Qué es? ¿Es siquiera algo? ¿Es siquiera nuevo?" y sugiriendo que podría ser una mejor alternativa a la etiqueta de "próxima ola". [6]
La publicación en 2008 de la antología de Ann Vandermeer y Jeff Vandermeer The New Weird proporcionó una compilación de nuevas historias y comentarios extraños, concebidos como una "guía aproximada del momento o movimiento conocido como 'New Weird', reconociendo que el 'momento' crucial ha quedado atrás, pero que este momento ya había durado mucho más de lo que generalmente se cree, tuvo precursores definidos y continúa difundiendo un Efecto, incluso cuando se disipa o se convierte en otra cosa". [7]
Se han dado varias definiciones del género. El resumen de JA Weinstock de la respuesta de Steph Swainston a la discusión en un foro de 2003 provocada por M. John Harrison lo define como "ejercicios de construcción de mundos caracterizados por una heterogeneidad de fuentes, géneros y detalles" y "particularmente eclécticos; mezclando la cultura callejera moderna con la mitología antigua". [8] Según Jeff y Ann VanderMeer, en su introducción a la antología The New Weird , el género es "un tipo de ficción urbana, de mundo secundario, que subvierte las ideas romantizadas sobre el lugar que se encuentran en la fantasía tradicional , en gran medida al elegir modelos realistas y complejos del mundo real como punto de partida para la creación de escenarios que pueden combinar elementos tanto de la ciencia ficción como de la fantasía". [9]
La falta de conformidad con las definiciones estrictas del género es una faceta comúnmente reconocida de la nueva ficción extraña. En el debate del foro The 3rd Alternative, Miéville enfatizó esta fluidez en su publicación, afirmando que "La nueva ficción extraña, como la mayoría de las categorías literarias, es un momento, una sugerencia, una provocación, una intervención, una actitud, sobre todo un argumento. No se puede leer una lista de verificación y decir 'x está dentro, y está fuera' y pensar que se entiende lo que está en juego o lo que se está discutiendo". [10] Según Gardner Dozois , la antología de los VanderMeers "finalmente me dejó tan confundido en cuanto a en qué consistía exactamente The New Weird cuando salí como cuando entré". [11] Robin Anne Reid señala que, si bien la definición de lo nuevo extraño es discutida, "un consenso general utiliza el término" para describir ficciones que "subvierten los clichés de lo fantástico para ponerlos en fines incómodos, en lugar de consoladores". [2] Reid también señala que el género tiende a romper las barreras entre la fantasía , la ciencia ficción y el horror sobrenatural . [2] Al comparar la nueva ficción extraña con la ficción bizarra , Rose O'Keefe de Eraserhead Press afirma que "la gente compra New Weird porque quiere ficción especulativa de vanguardia con un sesgo literario. Es como una corriente de aire con un toque de rareza". [12]
El descriptor "new weird" se ha aplicado a formas no literarias de medios de comunicación. Entre las películas que se han reconocido como aptas para las descripciones new weird se encuentran El laberinto del fauno y la adaptación de la novela de Jeff VanderMeer Aniquilación . [13] Los videojuegos Thief: The Dark Project , The Elder Scrolls III: Morrowind , Disco Elysium: The Final Cut y Control también han sido reconocidos como new weird por su combinación de fantasía, ciencia ficción, terror y elementos extraños. [13] [14] [15] En la música, también destaca la estética posthumana de artistas como Arca o Björk . [16] [17] [18]
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